Как они висели и как работали — Думбартон-Оукс

Признать, что занавески были помещены на порогах, означает только начать представлять их в их первоначальном архитектурном и практическом контексте.Задача этого обсуждения, направленного на углубление нашего понимания сохранившихся фрагментов текстиля, состоит в том, чтобы реконструировать, насколько это возможно, некоторые из сред, в которых использовались ранневизантийские шторы, и увидеть, когда, почему и как их можно было повесить. , поодиночке или парами. Пара занавесей, которые сейчас находятся в Британском музее (EA29771), так как они сохранились как структурная единица, дает ряд поучительных выводов и является основным предметом первой части этого исследования (рис. 1a – b).Вторая часть дополнительно исследует связи между функциями и механикой подвешивания штор и дизайном штор. Их функции, безусловно, были физическими и практическими, но в то же время занавески могли быть решающими стратегическими арбитрами церемониального общественного или государственного частного пространства, передавая сообщения социального, эстетического или религиозного значения. Таким образом, третья часть настоящего исследования представляет некоторые экспериментальные аспекты занавесей и их влияния на духовные образы, используя некоторые свидетельства из изображенных занавесей и других произведений искусства.

Благоприятные образы, напоминающие пение птиц и аромат, покрывают занавески Британского музея во дворе, а также многие другие фрагменты занавесей. Решетчатая сетка из бутонов или лепестков роз объединяет в себе живую россыпь птиц и цветов, а также множественные представления фруктов или цветов без строгого дублирования. Эти мотивы были знакомы в Египте, где были найдены занавески и где было сильное византийское наследие римского и эллинистического репертуара; их расположение вызывает важные вопросы о том, как шторы использовались по всей империи.Занавески, висящие в дверных проемах великих византийских церквей, таких как собор Святой Софии в Константинополе, могут быть потеряны навсегда; хотя мы не можем сказать, были ли они простыми или фигурными, тем не менее кое-что о них можно узнать.

Лиминальность — это не только физическая, но и духовная концепция, тканые дверные занавески, появившиеся в эпоху поздней античности и Византии, появляются в описаниях физических деталей мест, а также в выражениях духовного опыта и в комментариях к Священным Писаниям.Литургическое использование занавесей в византийской церкви тонко драматизирует идею занавеса как преграды. Этот тип литургической сценической техники развился из некоторых нелитургических, даже светских, использований занавесей на пространственных границах и отвечал им: в самых скромных и самых маленьких домах занавес мог служить стеной, разделяющей комнату, или средством отделения внутреннего пространства от открытого. Оба аспекта занавесей, практический или механический, аффективный или значимый, испытали люди, занимающие или проходящие через места, где должны были быть видны занавески, и их можно лучше понять, изучив вещественные доказательства в сочетании с изображениями и текстами, которые помогают нам визуализировать шторы в использовании.Их полезность для мирских, а также более эзотерических функций почти полностью зависела от чувственного опыта восприятия. Занавески могли быть почти статичными маркерами со складками, удерживаемыми стяжками, удерживающими их у стены, колонны или косяка; или они могли мягко наполняться воздухом, как привязанные паруса; они могли просто предложить или эффективно завершить разделение открытого пространства; они могли скрывать или показывать участки, предметы или людей; и их можно было толкать или тянуть неформально или церемониально, а также собирать или бросать, чтобы предоставить или запретить доступ.

Рис. 2. Деталь мозаики апсиды, епископ-донор Евфразий представляет здание с его занавеской, середина VI века. Евфразиева базилика, Пореч, Хорватия. Произведения искусства в общественном достоянии; фотография Ренко Косиножича, предоставлена ​​Dumbarton Oaks, Image Collections and Fieldwork Archives, Вашингтон, округ Колумбия, Архив Генри Магуайра и Энн Терри Пореч, 1990–2000-е гг., Bazi0173.

Наличие и видимость дверной завесы были достаточно важны, чтобы их можно было представить на модели базилики, которую епископ Пореча Евфразий VI века посвящает Богородице на своем мозаичном портрете в апсиде фактического здания (рис.2). Белый занавес, украшенный красным, включен как часть его подарка, наполовину отведен назад, но увеличен для акцента, так что дверной проем, в котором он висит, занимает весь фасад, давая мощное сообщение о доступности. Эта занавеска в своем преувеличенном размере, заменяющая стену и дверь, предлагает больше, чем знак прихожей для людей. В нем роль епископа-строителя отождествляется с ролью священника Аарона, чьи большие белые льняные занавески закрывали скинию, которую он построил по указанию Бога; для Аарона и, предположительно, для Евфразия войти за занавес означало войти в присутствие Бога.Представляя церковь с открытым занавесом, Евфразий принимает на себя привилегию предложить эту возможность своей пастве верующих. В то же время эта распахнутая занавеска обозначает всю западную стену церкви с пропуском света. Сам свет с его духовным значением войдет в настоящую церковь Евфразия через яркую дверную завесу и сквозь ее ткань. В противоположном конце от входа, епископ в мозаике апсиды стоит над серией сектильных панелей opus.Там, между двумя инкрустированными изображениями свечей на высоких подставках для треног, стена над троном епископа занавешена звездным космическим экраном, не сотканным, а выраженным в виде мягко сияющей геометрической сетки или решетчатого узора из перламутра. В его центре, как место назначения и источник света, светится желтый крест как фокус света, очерченный на темной земле вечности, над реками земного рая. И если занавес двери модели церкви, представленной Евфразием, является частичным барьером против внешнего мира, как занавески в фактическом дверном проеме, это также манящее место мягкости и открытости в твердой замкнутой конструкции.

Сохранившаяся фурнитура на церковных порталах указывает на то, что занавески были подвешены за дверными клапанами, а не внутри дверного проема. Таким образом, такие занавески были частью внешнего фасада церковного входа. Ни одна из сохранившихся пар византийских занавесей не была окончательно идентифицирована как предназначенная для литургического или другого церковного использования. В результате мы можем оценить размеры, но иначе мы не сможем отличить шторы на входных дверях от занавесок, которые были повешены в проемах внутри церкви или любого другого здания.Церковные занавески могли быть или не быть взаимозаменяемыми с занавесками для светского использования. Функция, а иногда, возможно, и изображения на них были общими. Более того, церкви ни в коем случае не были единственной средой, в которой занавески на порогах смягчали свет и блокировали или обрамляли действия людей или виды внутренних пространств. Физические функции, ритуализированные занавесками, могли быть официальными, придворными, литургическими или просто домашними. Тем не менее, практичность формата штор и способов их установки — механизмы открывания, закрывания и удержания — писатели того времени воспринимали как должное, и о них так давно забыли, что мы потеряли систему координат.В священных или светских текстах нет общих спецификаций для занавесей дверей или прихожей, даже несмотря на то, что книга Исход (26: 1–6) устанавливает прецедент, разъясняя материалы, цвета, размеры, соединения, опоры, крепления и фурнитура для завес скинии.

Библейские ссылки на занавески, должно быть, казались более яркими раннехристианским писателям, чем они нам, из-за занавесей, которые они знали в своей домашней жизни и видели во время церемоний. Подобно тому, как для нас сегодня «открывание занавеса» над предметом, как в театре, является примером перформативного понимания, историко-художественный анализ византийских образов занавеса должен учитывать как активное, так и пассивное присутствие занавесей: их движение, их посредничество света и их позиционирование, будь то открытое или закрытое, как квазиархитектурные мягкие разделители.Обзор древних изображений занавесей, как визуальных, так и текстовых, в сочетании с изучением материальных пережитков начинается и заканчивается этим вопросом: что люди поздней античности или раннехристианские и ранневизантийские люди на самом деле видели в тканях, которые обеспечивали вертикальные пространства в своих местах? пороги? Позволить художественным изображениям, текстовым описаниям и святоотеческой риторике взаимно раскрывать информацию — это все равно что видеть, как открываются закрытые шторы; физическое зрение и духовное воображение могут быть взаимосвязаны, как основа и уток.

В яркой ранней метафоре Климент Александрийский (150–215) изображает занавешенный вход пяти колонн перед скинией как представление пяти чувств, за пределами которых обычные люди не могут воспринимать. Исход, описывая два набора из пяти соединенных завес для скинии, подчеркивает удвоение путем соединения; Ссылаясь на этот отрывок, Климент как бы думал о том, как наши глаза, уши, ноздри и руки, если не наши вкусовые рецепторы, складываются попарно. Расширяя метафору, мы могли бы сказать, что, хотя читатели, близкие к нашему времени, могут понимать остроту чувств как открытие путей восприятия к физическому миру, настоящему и прошлому, Клемент предполагает, что чувства, как натянутые занавески, закрывают или скрывают восприятие духовного и вечного.Библейский текст, призывая к этим завесам за пределами Святая Святых, чтобы нести изображения «херувимов, работа искусного мастера» (Исх. 26: 1), оправдывает то, что Климент рассматривает занавески как внушительный барьер, охраняемый Богом. В своем когнитивном подходе к занавешенному фасаду, привнесенному в его воображение библейским описанием, мысль Климента предвосхищает современную философскую и критическую феноменологию.

В то время как для Климента барьер является духовным препятствием, а также подтверждением того, что стоит за ним, Григорий Нисский, по-видимому, знакомый с настоящими занавесками и их изготовлением, по-разному, чем Климент, реагирует на определение в Исход 26: 1 для «десяти занавесей». из крученого виссона », и ясно визуализирует эти занавески с материальной точки зрения.Его Жизнь Моисея сначала посещает все завесы и завесы скинии в первой книге, как повествование о небесном прототипе, показанном Моисею, чтобы наставлять его. Хотя модели сделаны не руками человека, Григорий не может не описать все завесы скинии с точки зрения ремесла ( Vita Moysi 1: 49–51) . Он пересматривает завесы для своей экзегетической интерпретации во второй книге (2: 172), снова восхваляя их артистизм и цвета и представляя завесы, отделяющие святое место (внешнее святилище) от тайного Святая Святых внутри скинии, как шедевры искусства. красочное плетение достойно сравнения с плотью Христа (2: 178).Затем он расширяет метафору завесы на союз верующих, объясняя, что «соединенные завесы, окружающие скинию» означают «единство в духе верующих [объединенных] в милосердии и мире», так что мир становится охватывающей границей, как в тексте псалма, который цитирует Григорий (Пс. 147: 14). В этом ассоциативном мышлении Грегори мысленным взором видит конструктивный процесс превращения текстиля в экранирующие устройства или маркеры границ путем соединения отдельных элементов или их последовательной установки, чтобы сформировать архитектурное пространство.Ссылаясь на соединяющий и закрывающий аспект завес, выходящий за рамки описаний Ветхозаветной Скинии, он поднимает на мистический уровень свое физическое понимание завес и того, что они могут делать.

Структура и гобелен пары занавесей в Британском музее позволяют нам представить, что, возможно, имел в виду Грегори (рис. 1a – b). Они чрезвычайно редки, если не уникальны, потому что они почти целы, как пара длинных занавесей, которые когда-то были сшиты вместе.Несмотря на то, что они сотканы отдельно, они были предназначены для соединения сшиванием только наверху, чтобы их можно было разделить и раскрыть ниже соединения. Не предлагая, чтобы пары занавесов соответствовали какой-либо одной стандартной общей структуре, тканому рисунку дизайна или способу установки, использование пары из Британского музея в качестве ориентира показательно во многих отношениях. Контрастные панели, медальоны, кронштейны или общие узоры, включенные в изображения штор, могут иногда указывать на статический дизайн, независимо от того, оставались ли такие занавески в реальной жизни прямо или обычно удерживались задвинутыми в открытой двери, арке или коридоре.В некоторых местах, например, изображенных на мозаиках Равенны, шторы могли быть установлены в виде мягких светильников, постоянно закрепленных, завязанных по центру, обвитых петлей вокруг тонких колонн или привязанных к краям заполненного ими проема, и никогда не опускались, чтобы висеть прямо. , в то время как другие могли быть отрегулированы по мере необходимости или просто оставлены для прикрытия дверных проемов путем подвешивания и несвязанного. Линии сгиба на шторах Британского музея не исключают их регулярного использования в различных положениях: они ослаблены, чтобы свисать прямо вниз, а затем частично или более широко открыты назад, при этом нижняя половина поднята и собрана у опорной стены или колонны.Тем не менее, рисунок элементов гобелена на этой паре указывает на то, что шторы, даже те, которые были индивидуально изготовлены как пара одинарных ткацких станков, могли быть спроектированы с жесткой направленностью.

Две ширины ткацкого станка этой пары занавесов, когда они соединены наверху, объединяют центральное изображение креста в венках, удерживаемого парой летающих Побед. Фигуры в подвешенном состоянии, поддерживающие неподвижное изображение обвитого крестом, имитируют ожидаемое оттягивание каждой занавески к центру, когда они закрывались, и привлекают внимание к тому, что они неизменно объединены в этот момент, когда они открыты.Вдобавок сверху вниз гобелен представляет последовательность аллегорических образов, намекающих на мир и христианскую победу, способами, специально подобранными для дизайна занавеса, подразумевающего мобильность. Расширяемый формат красной верхней границы (рисунок без предсказуемого начала, середины или конца) занят волнистой лианой вместе с эротами, которые летят с обеих сторон к стыку (рис. 12). Их направленность контрастирует с движением вперед и назад более крупных танцоров чуть ниже, которые несут фриз из гирлянд.Сплошной узор решетчатой ​​сетки из ромбов, покрывающих основную часть занавесок, также является тонко направленным: сборка занавеса, когда она была отодвинута назад, могла бы скрыть некоторые из ее единиц изображения, но какие бы птицы ни оставались видимыми, лицом друг к другу через перегородку занавеса вдоль оси украшенного драгоценностями креста. Таким образом, пара когда-то образовывала гибкую границу, мягкий триумфальный вход со своим собственным движением и направленностью, сосредоточенными на кресте, метафора, столь же материально трансцендентная, как вставка духовной гармонии Грегори в священные завесы границ скинии.

Занавески, предположительно из Ахмима, не имеют происхождения, полученного при раскопках, и были приобретены через сэра Эрнеста А. Т. Уоллиса Баджа. В их тело из некрашеного полотна полотняного переплетения было вплетено много цветов шерсти. Обе шторы имеют одинаковую ширину и были сотканы по отдельности, прежде чем соединиться наверху с помощью шитья. Они удивительно длинные, правый немного длиннее левого, что говорит о том, что их редко выпадали во всю длину; когда они были исправлены, несоответствие или пошив, который его исправлял, можно было легко замаскировать.Их длина составляет 274 сантиметра, а общая ширина — 213,5 сантиметра. На них нет видимых следов петель для подвешивания вверху. Хотя теперь две занавески полностью разделены, история их изготовления и установки, тем не менее, может быть предположена по некоторым оставшимся деталям; в их нынешнем состоянии они окаймлены бахромой с бахромой основы на обоих концах и зоной нетканой основы на нижнем конце.

В 2015 году реставраторы рассмотрели эту пару, чтобы представить ее на выставке почти в первоначальном состоянии, которое можно было безопасно получить без фальсификации или риска.Хотя высота витрины не позволяла им установить полностью выдвинутые опорные шторы, они смогли сделать верхние части и большую часть длины полностью видимыми. Тщательное изучение позволило увидеть, как был произведен первоначальный стык, открытие, которое помогает объяснить роль таких стыков при установке штор в архитектурных пространствах. В качестве поперечного элемента соединенная и общая верхняя часть завесы оставалась бы более или менее неподвижной над подвижной тканью внизу, так что две половины могли быть разделены без нарушения системы подвески наверху.Пара, построенная таким образом, использовала бы оборудование, такое как уцелевшее в некоторых византийских церковных порталах. Соединенная верхняя часть пары превращает ткань в то, что мы можем назвать мягкой архитектурой, текстильный эквивалент перемычки, отображающий сообщение в тканых изображениях, которые остались на месте, в отличие от узоров с дискретными изображениями, которые покрывают вертикальную длину двух половин. предназначены для разделения или сборки. Подобно скульптурному рельефу на каменной или деревянной перемычке, этот горизонтальный гобелен не просто визуально обогатит вход своими ритмами и цветом.Его сюжеты и композиция соответствовали бы характеру помещения, где должны были висеть шторы.

Дизайн штор демонстрирует, как соединение пар штор или занавесок, составленных из двух ткацких станков, может объединить две половины изображения. Как мы видели, там, где встречаются занавески, они объединяют две половины медальона с его украшенным драгоценностями крестом, который на изображении Победы держат неподвижно в их приостановленном полете (хотя одна из этих половинок теперь повреждена до невозможности разборчивости, рис.1б). Украшенная на открытом пространстве, каждая Победа поддерживает половину венка, опоясывающего крест, плывущего по небесно-синей земле. Искаженная греческая надпись внутри венка на занавеске слишком неполная, чтобы ее можно было прочесть, но, как было замечено, она могла начинаться с «Теоторос» (неправильное написание имени Теодорос?), С некоторыми перевернутыми буквами и последним слогом, расположенным вверху. Этот мотив поднимает вопрос о том, кому принадлежали эти шторы. Надпись на титульном листе венской рукописи Диоскорида, книги начала шестого века, сделанной для высокопоставленного лица, принцессы Аниции Юлианы, аналогичным образом помещена на небесно-голубом фоне внутри лаврового венка или короны.Мы не знаем, использовала ли она эту книгу лично или ее домочадцы. Точно так же мы не знаем, названа ли надпись на шторах владельцем или дарителем, или они были сделаны для выдающегося дома с залом для приемов, который был более официальным, чем домашним.

Степень и нижняя граница соединения занавесей очевидна по остаткам армирующего красного шерстяного шнура или переплета, которые, по-видимому, сплетены или сделаны иглой, а не тканы; этот шнур прикрепляли к краям двух тканей непосредственно под медальоном, начиная с усиливающей перемычки, образно прикрепленной, как если бы она держалась в клювах двух зеленых птиц (возможно, зеленушек [ Chloris chloris ]), которые появляются под медальоном. Левые руки летающих Побед.Судя по этому сопоставлению, тот, кто собирал занавески, был юмористически чувствителен к образам. Добавление шнура защитило бы два обращенных друг к другу внутренних края и шов, когда занавески были раздвинуты. Мы можем только догадываться о том, закончилось ли видимое использование этих тканей в качестве занавесей жизнью или служебными обязанностями человека, названного на них, поскольку ничего не известно о захоронении, из которого они произошли, поскольку большинство крупных тканей из Византийского Египта сохранились потому что их использовали повторно, чтобы обернуть мертвых.

Рис. 3. Диптих Христа и Марии, середина VI века; слоновая кость; 29 × 13 см. Staatliche Museen zu Berlin, Скульптурный музей и музей византийского искусства, инв. 564, 565. Произведения в общественном достоянии; фотография Дадеро / Wikimedia Commons (CC0 1.0).

Конструктивно верхняя бахрома этих двух занавесок не может быть исходной границей ткани, так как длина ткани не могла бы свисать с бахромы; это цельная основа бахромы, не пришиваемая отдельно.Первоначальная верхняя опора для подвешивания занавески представляла собой горизонтальную складку, которая, будучи на месте, перекрывала верхнюю бахрому на поверхности под ней. После того, как пара перестала использоваться в качестве занавесок, складка, кажется, была устранена за ненадобностью, позволяя бахроме расширяться вверх. Модификация могла произойти недавно или в древности, когда шторы были выбраны для использования в погребении умершего человека. Но бахрома — не редкость на нижних концах штор, где она логично свисает вниз.Нижний край занавески с бахромой мог быть более чем декоративным, если бы качающаяся бахрома выполняла прагматическую функцию отпугивания летающих насекомых, как старомодные завязки узлов или бус, которые иногда встречаются в открытых дверях средиземноморских магазинов без кондиционера. . Более того, есть свидетельства того, что бахрома воспринималась как знак элегантности и достоинства как на одежде, так и на мебели. Текстильная бахрома на одежде зафиксирована в различных средствах массовой информации как деталь, указывающая на высокий статус на земле, а также на небесном дворе.В диптихе из слоновой кости VI века, который сейчас находится в Берлине, мантия Марии и хламида архангела, держащего шар, окаймлены бахромой (рис. 3). В Египте пятого века могущественный аббат Шенуте настоял на том, чтобы монахини шили ему одежду, которая должна была носить не только цветную, но и бахрому; он также возражал против дизайна плаща, который позволял кистям прилегать к бахроме.

Создатели изображений часто старались показать бахрому на шторах, была ли обстановка священной или светской. Бахрома обрамляет занавески, которые появляются, например, на стеклянной чаше в Думбартон-Оукс (рис.4), на мраморном панно в соборе Святой Софии с триумфальным крестом (рис. 5) и на портрете императрицы из слоновой кости, ныне хранящемся в Вене и Флоренции. В мозаике купола Ротонды в Салониках отдельные занавески с капающей длинной красной бахромой, вероятно, указывающей на красную основу, были открыты к террасированным фонтанам внутреннего двора небесного дворца (рис. 9). В Порече для менее роскошного дома Елизаветы в сцене Посещение мозаичист украсил дверную занавеску без заметной бахромы, но придал ей красную верхнюю кайму под проволочным краем, переходящим в петли для подвешивания наверху (рис.6). Двойная линия, представляющая синие уточные нити (еще одна известная особенность в верхней или нижней части фактического текстиля), вместо фигурной полосы или границы гобелена, определяет самые верхнюю и нижнюю зоны занавеса.

Рис. 6. Деталь мозаики апсиды, занавес двери дома Елизаветы в сцене Посещения, середина VI века. Евфразиева базилика, Пореч, Хорватия. Произведения искусства в общественном достоянии; фотография Ренко Косиножича, предоставлена ​​Dumbarton Oaks, Image Collections and Fieldwork Archives, Вашингтон, округ Колумбия, Архив Генри Магуайра и Энн Терри Пореч, 1990–2000-е годы, Bazi0287.

Торцевые бордюры входят в число деталей штор, изображаемых на многих мозаиках. В своем анализе мозаик в самаритянских синагогах в Эль-Хирбе и Хирбет Самара Сабина Шренк интерпретировала эти границы коротких вертикальных линий подряд не как полосы пустых нитей основы на концах многих реальных тканей, а как вышивку; теперь кажется возможным, что они могут представлять собой бахрому вдоль сложенного верхнего конца занавески. На многих мозаиках также указано, была ли занавеска неподвижной или раздвижной наверху.Мозаики в Эль-Хирбе представляют собой единственную неподвижную занавеску в относительно узком дверном проеме. Занавеска висит на пяти невидимых крючках с внутренней стороны перемычки; Единственный занавес, изображенный в Хирбете Самара, напротив, свисает с четырех колец, которые скользили бы по стержню перед дверью.

Фрагмент из коллекции Катоен Нати в Антверпене сохраняет открытую или пустую основу основы, а также особенность, которой не хватает на верхней части штор Британского музея. Такая рыхлая нетканая зона или зона голой основы необъяснима.Особенно, если он отделяет верхнюю часть ткани от длины ниже, это выглядит как внутренняя слабость конструкции, отсутствие утка делает рыхлую основу уязвимой для напряжения силы тяжести чуть ниже точек подвески. На антверпенском текстиле, над этой лентой открытого переплетения, основа плотная, усиленная толстым или двойным утком, образуя плотно сплетенную, прочно структурированную зону, пронизанную шнуром вдоль ее верхнего края для поддержки петель подвески. Ниже верхней бахромы на занавесках Британского музея остается структурное усиление из полосатых полосок, где несколько сгруппированных льняных нитей, расположенных на расстоянии друг от друга, образуют узкие полосы разной толщины, образующие ребристую структуру для усиления ширины ткани по верху.Эти узкие полосы ребристости рельефно видны невооруженным глазом, тогда как на недавних фотографиях они выглядят как полосы немного темнее, чем поле полотняного переплетения.

Дополнительные технические соображения и альтернативы

В нашей гипотетической реконструкции лондонские шторы имели бы складку на верхнем крае, над свисающей бахромой, видимой вверху на самых последних фотографиях. В настоящее время верхние части штор, тщательно укрепленные новой подкладкой, не свидетельствуют о том, сколько петель было предусмотрено для подвешивания.Но горизонтальный и неподвижный регистр на верхней части соединенных штор указывает на вероятное использование общей центральной точки подвеса. Такой сценарий соответствует свидетельствам сохранившихся наборов крючков на внешних перемычках монументальных дверных проемов ранневизантийского периода. Крючки расположены на равном расстоянии друг от друга и установлены нечетными, а нечетными числами. Совмещение с центральным крючком и подвешивание к нему определило бы общую центральную ось над разделением штор. Этот фиксированный центр мог бы стабилизировать ткань, даже если нижние концы соединенной пары занавесей были отодвинуты друг от друга к сторонам дверной коробки или к тому отверстию, которое заполняли занавески.

Рис. 7а. Бронзовый проем в неф с крючками для штор, середина VI века. Собор Святой Софии (внутренний нартекс), Стамбул, Турция. Произведения искусства в общественном достоянии; фотография Эккехарда Риттера предоставлена ​​Dumbarton Oaks, Image Collections and Fieldwork Archives, Вашингтон, округ Колумбия, Византийским институтом и Dumbarton Oaks Fieldwork Records and Papers, ок. 1920–2000-е гг., БФ.Т.С.V.02.

Бронзовые крючки в форме пальцев на внешней стороне дверей нартекса и экзонартекса в соборе Святой Софии соответствуют схеме нечетного количества точек подвеса, так что какие бы конструктивные особенности ни отличали занавески, которые когда-то там висели, мы можем представить их в виде пар соединены вместе наверху и свисают с западной или внешней стороны перемычки перед клапанами каждой двери (фиг.7а – б). Учитывая, что пары штор, соединенные сверху, как в Британском музее, были разработаны для фиксированной мобильности и поддерживаются крючками, но легко разделяются внизу, центральный фокус изображения, разделяемый двумя занавесками, имеет хороший дизайнерский смысл. Не многие сохранившиеся произведения искусства изображают соединенные пары штор, поэтому мы не можем полагаться на художественные источники, чтобы определить полный диапазон мест, где такие занавески могли быть выставлены и использованы. Одна, по-видимому, соединенная пара находится в центре алтаря в сцене Пятикнижия Ашбернхема, представляющей Скинию Моисея как христианское святилище (рис.14). Эта и другая сцена двора скинии (лист 127v) иллюстрируют большое разнообразие развешивания и драпировки занавесей и балдахина, а также церемониальное открытие двух занавесей, что, вероятно, отражает практику шестого века.

Рис. 7б. Деталь крючков для штор над бронзовым входом в неф, середина VI века. Собор Святой Софии (внутренний нартекс), Стамбул, Турция. Произведения искусства в общественном достоянии; фотография предоставлена ​​Dumbarton Oaks, Image Collections and Fieldwork Archives, Вашингтон, округ Колумбия, Византийским институтом и Dumbarton Oaks Fieldwork Records and Papers, ca.1920–2000-е гг., HS.BIA.1883.

Простые или фигурные соединенные пары занавесей были слишком универсальными, чтобы их можно было использовать только в архитектурных целях для регулирования света, видимости или доступа.Такие занавески предназначались как для внутреннего, так и для наружного использования, поскольку их присутствие предполагалось нечетным количеством крючков. на внешней стороне внешних дверных проемов указывает. Они также были бы полезны на открытом воздухе, в лесу, в поле или даже в саду, чтобы придать тень и очертить пространство. Гравюра на большой тарелке или подносе из серебра и черни четвертого века, найденной в Чезене, к югу от Равенны, изображает пару занавесей, служащих солнцезащитным балдахином; они показаны сдвинутыми вперед, как разделенный навес с задрапированными концами, опирающийся на деревья.Этот собранный петлями текстиль обрамляет группу из пяти охотников, обедающих на земле. Эту сцену можно сравнить с пиршеством охотников, изображенным на серебряной тарелке в кладе Севсо, но там балдахин свисает с конька, так что он не напоминает занавески, а по форме напоминает крышу базилики. В обеих сценах большие ткани привязаны к деревьям для удобства посетителей, отделяя их от серверов. Занавешенный навес, изображенный на пластине Чезены, создает красивую рамку.На этих серебряных пластинах изображены сцены пира на открытом воздухе и другие предметы интерьера. Ткань, например, покрывает ножки подставки, которая, кажется, держит круглую сервировочную тарелку или верхнюю часть подноса на столе для пикника Cesena, полностью покрывая верх скатерти (если только то, что выглядит как край подноса, на самом деле обвить край круглого стола, предохраняя скатерть от уноса ветром или охотничьей собакой). Охотники сцены Севсо возлежат на этом открытом стадионе на полосатых или полосатых подушках-валиках, установленных по кривой.Присутствие этих аксессуаров в обеих сценах свидетельствует о важности текстиля в социальной среде, в то время как абстрактная, но узнаваемая деталь балдахина, построенная как пара соединенных штор, предполагает, что такие вещи были знакомой мебелью.

Рис. 8. Настенная мозаика, изображающая дворец Теодориха, ок. 526 г. н.э. Сант-Аполлинаре-Нуово, Равенна. Произведения искусства в общественном достоянии; фотография предоставлена ​​The Yorck Project / Wikimedia Commons (GFDL).

Соединенные пары занавесей, которые хорошо подходили для перекрытия больших пространств или для придания элемента величия входу любого размера, также появляются в мозаике, изображающей дворец Теодориха в Сант’Аполлинаре Нуово в Равенне (рис.8), недалеко от Чезены, где была найдена серебряная пластина вместе с остготской монетой, датируемой примерно за столетие до Теодориха. Центральная перегородка отличает все три пары занавесей величественного центрального входа tribelon — трехарочного входа во дворец. Здесь занавески играют важную архитектурную роль, усиливая отсылку к триумфальной арке, состоящей из трех частей, за счет снижения воспринимаемой высоты центрального входа по сравнению с двумя другими. Центральная пара занавесей, которая охватывает самую широкую арку, подвешена на пяти крючках, похожих на пальцы, под барабанной перепонкой, чтобы занавески не скользили в обе стороны.Виноградные лозы, движущиеся влево и вправо на самой тимпане, и разделение на две половины надписанного над ним слова, PALATIVM, визуально подчеркивают симметрию жестов двух занавесей внизу: они эффективно разделены, но взаимозависимы, как гирлянды Победы, которые обрамляют центральный проем занавесей Британского музея, усиливая мозаичный образ триумфальной арки. Вытянутые по горизонтали и удерживаемые наверху крючками, каждая занавеска поднимается и поднимается по всей длине, образуя узелковидную выпуклость, удерживаемую у колонны.Только эта центральная пара штор спроектирована с самовосстанавливающейся геометрией крепления gammadia (как часто называют перевернутые или вертикальные L-образные формы) вверху. Каждая из этих скобок заключает в себе квадратную панель с единственной розеткой в ​​расположении, которое подчеркивает уникально высокий проход между раздвинутыми занавесками для парадных входов и выходов. Три комплекта штор и их различия более заметны из-за того, что они образуют прерывистую горизонтальную последовательность, объединяя боковые арки в качестве вспомогательных по отношению к центральной, даже если три арки имеют одинаковую высоту.Центральная пара штор не только завязывается выше, чем две соединенные пары, которые висят в боковых арках трибелона, но и короче, оставляя больше открытого пространства между колоннами, чтобы лучше отображать приходы и уходы тех, кто проходит через центральный портал.

Две боковые пары занавесок контрастируют с центральной парой своим рисунком по всей длине, а также нижним расположением. Хотя их вершины соединены, соединение продолжается намного дальше по занавеске, чем на центральной паре, оставляя отверстие меньшего размера для прохода.Они висят на кольцах или петлях с пяти точек подвеса на стержнях, установленных между кольцами шейки капителей колонн, а не на уровне импоста. Соединенные центры занавесей объединены повторяющимся узором, который продолжается вплоть до их концов с бахромой, близко к земле. Каждая из этих двух пар, разделяясь на относительно низком уровне, создает оживальное отверстие, которое по сравнению с отверстием между более высокими центральными занавесками уменьшало бы статус любого, кто проходит через него. Вместо того, чтобы быть завязанными узлами или петлями, они просто собираются обратно на оси колонн.Как будто готовые к закрытию, они свободно удерживаются скобами, откидывающимися назад, аналогичными по своей угловатости отдельным крючкам для пальцев, но намного большего размера. Эти приспособления появляются чуть ниже середины шахты, как раз на том уровне, где появляется одна из «бестелесных» рук скрытой фигуры. Даже фурнитура этих наполовину скрытых затяжек соответствует более низкому статусу боковых арок трибелона по сравнению с центральной аркой: серовато-голубые мозаики креплений в нижних арках предполагают, что они сделаны из свинца, а крючки на перемычке выполнены в коричневых тонах, напоминающих медный сплав.

Все три центрально разделенные пары занавесей, украшающих трибелон, приглашают контролируемый проход света, в то время как форма их отверстий обрамляет элитных людей, допущенных во дворец, сортируя их по рангу. В отличие от этого, отдельные занавески портика по обе стороны от входа собраны и завязаны по центру, чтобы обеспечить эффект экранирования, который позволил бы свету проникать в основном из-под верхней неограниченной массы занавеса, скрывая при этом большую часть активности. внутри от посторонних.

Все дворцовые занавески в мозаике показывают текстиль без фигурных изображений, хотя мозаичист уважал силу цветных узоров на всех занавесках, чтобы упорядочить их расположение по отношению друг к другу и к аркам, которые их обрамляют. Кронштейны и квадратные панели на центральных занавесках отображают большие одиночные стилизованные розы вверху, в то время как в нижней половине каждой занавески, кажется, такая же конфигурация сделана лишь частично видимой, как если бы ее детали были потеряны в интерьере. присборенные складки, расположение которых помогает направлять эти нижние кронштейны и панели.В боковых арках трибелона занавески украшены россыпью медальонов из роз в шахматном порядке. Подобные розовые медальоны на занавесках портика не расположены в шахматном порядке, а выровнены в два горизонтальных ряда над узлом и выстроены вертикально под узлом, чтобы указать центрирование складки. За исключением специальной центральной пары, горизонтальные границы, представляющие, возможно, перекрытие, создаваемое складкой подвески, или же прочно сплетенную зону подвески, отмечают их верхние края на всем протяжении арки.Поскольку все эти особенности соответствуют деталям, присутствующим на реальном текстиле, вполне вероятно, что тканый узор аналогичным образом помог при расположении штор, когда они были повешены в космосе.

В Порече дверной занавес на мозаичном портрете Евфразия апсиды показывает четное количество точек подвеса, поддерживающих единственную завесу. Это отличается от свидетельства фактического входа в неф, свидетельствующего о наличии там соединенной пары занавесей, а не единой занавески. Перемычка двери удерживает нечетное количество крючков.Был ли мозаичист, работавший, возможно, во время строительства нефа, не подозревая о фактической фурнитуре занавеса? Предполагал ли он, что изображение единой занавески будет легче увидеть и понять на расстоянии? Стремился ли он произвести впечатление очень большого и роскошного занавеса как часть дара епископа? Возможно любое из этих объяснений, в то время как информация в мозаике должна быть получена с предостережением против принятия повествовательных сцен или сцен посвящения как строго документальных.

Инжир.9. Деталь мозаики купола, ранняя византийская эпоха. Ротонда Салоник (юго-восток). Произведения искусства в общественном достоянии; фотография предоставлена ​​Эфоратом древностей Салоников, Министерством культуры и культуры Греции; Фонд спорта, археологических ресурсов.

В одном из архитектурных павильонов купольной мозаики Фессалоникийской Ротонды два обращенных наружу серебристых крюка поддерживают неразделенный занавес снаружи арки между Святыми Леоном и Филимоном (рис. 9). Эта деталь предполагает роскошь непринужденного перехода между элегантно оформленными внутренними и внешними пространствами, в отличие от величия официальных входов, таких как дверные проемы Юстиниана в соборе Святой Софии.В зданиях, где занавески перекрывали арочные проемы или пересекали открытые пространства, поперечные стержни были наиболее удобны; циборий в Порече, переделанный в тринадцатом веке, может включать в себя через четыре арки на уровне капителей стержни, которые поддерживали занавески его византийского предшественника. Поскольку стержни не были присоединены к изгибу арки, а вместо этого пересекали ее, они позволяли занавескам сдвигаться в сторону. Крючки, встроенные в арку, при частом использовании увеличивают нагрузку на верхнюю часть занавески.Специальная фурнитура, прикрепленная к колоннам или стенам, к которым прижималась занавеска, предохраняла ткань занавески от фактического завязывания на ней узла; такое оборудование, редко встречающееся на месте, заслуживает дальнейшего изучения.

Рис. 10. Диптих «Поэт и муза» в занавешенном пространстве, V век, слоновая кость. Собор сокровищницы, Монца. Произведения искусства в общественном достоянии; фотография Энтони Катлера.

Привилегированный вид на внутреннюю часть красиво занавешенного светского пространства предлагает диптих из слоновой кости в сокровищнице собора, который, вероятно, датируется первой половиной V века (рис.10). Он представляет собой своего рода открытую нишу интимную, хотя и аллегорическую сцену интеллектуальной роскоши: женщина в облике лирической музы, стоящая на постаменте перед мужчиной, сидящим в условной позе поэта или философа, для которого она поет. По бокам, образуя камеру пространства, вешают отдельные занавески, по одной в каждой промежуточной колонне, причем угловые колонны полностью (для женской фигуры) или частично (для мужчины) скрыты за головами фигур. Занавески подвешиваются к шторам тремя различными способами, как будто демонстрируя набор способов подвешивания занавесок.Их точность в качестве образцов для подвешивания штор поддерживается другой реалистичной обстановкой — текстильным чехлом на подушке сиденья поэта, напоминающей валик. Его резной узор, напоминающий плетение, имеет складки и фигурный шов на конце.

Две занавески — одна видна прямо над правым плечом музы, другая — через правое плечо поэта — свисают на стержнях, закрепленных между абачками капителей колонн. Три больших скользящих кольца для каждой из этих двух занавесок. звено на более мелкие подвесные кольца, прикрепленные к шторке, видимо путем пришивания.Вершины этих занавесей идут параллельно архитраву, в то время как свисающие концы отведены в сторону и один раз обернуты вокруг стержня колонны. Предполагается, что такое устройство будет поддерживаться приспособлением, спрятанным за колонной. Ребристые границы вдоль верха этих занавесок точно записаны, как и тонкие поперечные полосы, показанные в виде тройных прорезанных линий в равномерно расположенных наборах, повторяющихся на всем протяжении до конца с мягкой бахромой. Между двумя персонажами, непосредственно справа от головы музы, висит простой занавес горизонтально, как балдахин, как бы перекрывая пространство между фигурами на их отдельных крыльях диптиха.Он расслабленно изгибается от скрытой точки подвеса слева под архитравом. Его длина в собранном виде заправлена ​​на приспособление, оканчивающееся диском с плоской круглой ручкой в ​​центре, ниже архитрава, на уровне абака капитала справа; нижний конец этой занавески, окаймленный бахромой, как две основные висящие занавески, свисает складками. Никакой текстиль, предназначенный для отображения горизонтальных изображений сверху, не будет подходящим образом повешен таким образом. Третья стратегия подвешивания занавеси в этом диптихе одинаково подходит для одной занавески, а не для пары.Узловатый занавес, раскинутый за головой поэта, свисает вертикально, глубоко скрученный натяжением в трех фиксированных точках подвеса, спрятанных за архитравом. На его вершине край текстурирован в резьбе бусинками или рельефными жемчужными гранулами, возможно, представляя собой «жемчужную» кайму, скопированную с персидских шелков. Ниже краевой границы широкая горизонтальная полоса, текстурированная перекрестной штриховкой, обогащает поверхность занавески своим контрастом. Эта занавеска завязана высоко вверх, в результате чего образуются выпуклые, похожие на воронки очертания.Высота завязки, поднимающая гладко ребристый нижний конец до уровня плеч мужчины, предполагает декоративную и почетную функцию экранирования, а также практическое средство либо блокировать полуденные блики, либо пропускать низкие солнечные лучи утра или вечера, а также прохладный ветерок.

Занавески и их тематика

Рис. 11. Мраморный рельеф саркофага: обнаруженный крест между занавесками, возможно, V век. Базилика Сант-Аполлинаре в Классе, Равенна.Произведения искусства в общественном достоянии; фотография Джанни Каредду / Wikimedia Commons (CC BY-SA 4.0).

Основная тема христианского триумфа и спасения в паре занавесей Британского музея включает в себя разнообразные и повторяющиеся мотивы мира и процветания, что делает занавески подходящим аксессуаром для протоколов и церемоний. Многие актуальные фрагменты занавесей, а также изображенные занавески, с изображениями или без них, выражают эти темы. Пара соединенных бахромой занавесок, подвешенных вертикально над центральным крестом мраморного саркофага в Сант’Аполлинаре-ин-Класс (рис.11). Еще одна пара соединенных занавесей, подчеркивающих священную сцену, — это пара, отделенная от алтаря на одном из двух видов на Скинию и ее завесы в Пятикнижии Эшбернхема. Эти шторы, которые добавляют драматизма композициям с мягкой жестикуляцией симметрии, лишены образов. Но даже без общей изобразительной программы, подобной той, что изображена на верхней части пары Британского музея, простые занавески по их структуре и укладке могли позволить Грегори аллегорически изобразить духовное соединение пороговых единиц в терминах двух наборов из пяти соединенных занавесей в Скинии. которые означают для него «гармонию, любовь и мир верующих».Его ссылка на мистический псалом образ границ, сделанных из мира, концептуально ближе к образам, вплетенным в занавески Британского музея. Прямо над центральным триумфальным зрением на горизонтальном фризе занавесок изображен танцующий хор из обнаженных аллегорических детей, несущих между собой гирлянды (рис. 12). Они сотканы в темно-пурпурном цвете, который обозначает роскошь и выделяет их на фоне света. Красная граница над ними, прямо под утраченной подвесной системой, занята волнистым стеблем виноградной лозы и более мелкими символами мира и процветания.Здесь проворные эроты, освобожденные от гравитации, словно летающие, несут сосуды или гирлянды; появляются красочные птицы и охотничьи леопарды (так называли гепардов до того, как индийское название вошло в английский), носящие ошейники, намекая на сады и заповедники; и подвешены золотые чаши или корзины с фруктами или цветами на ножках, чтобы предложить их содержимое. Все эти предметы, кажущиеся сами по себе мирскими удовольствиями, доставляющими удовольствие множеству чувств, характеризуются центральным изображением креста.

Инжир.12. Часть гобеленового фриза с верха занавески, деталь рис. 1. Произведения в общественном достоянии; фотография предоставлена ​​Британским музеем (CC BY-NC-SA 4.0).

Очевидно, что занавес может предложить нечто большее, чем подразумеваемое ограничение людей или удобное закрытие обзора. Занавески были незаменимы в византийской придворной практике и использовались для постановки протокола в Большом дворце в Константинополе, особенно в Хризотриклине, его великолепном зале для приемов.Церемониальная роль занавесей была предложена как движущая сила архитектурного дизайна Хризотриклино, который был построен как восьмиугольное пространство с семью занавешенными входами, каждый из которых представляет собой сводчатое пространство, служащее для расширения одной стороны восьмиугольника, а восьмая сторона открывалась в апсида, где восседал император. Структура оказалась настолько подходящей для своих целей, что была дополнительно украшена и расширена, чтобы служить последующим императорам, и была связана с близлежащими актовыми залами. Семь сводчатых входов служили проходами или залами ожидания, через которые висели занавески, отделяющие их от центрального зала.Они закрывались и открывались по очереди в соответствии с тщательно продуманным протоколом. Церемониальная книга десятого века использует архитектурное обозначение camerai для этих пространств, но также, во впечатляющей метонимии, описывает их как bela , или занавески, для текстиля, скрывающего доступ. И, как с удивлением заметил Дж. М. Фезерстоун, большое раннее церемониальное пространство во дворце, обозначенное как консистория, теряет свое собственное имя во второй книге, главе 15 Церемониальной книги , где оно четыре раза обозначено просто этим описательным название: «зал», где продвигаются балдахин и магистры.”

Рис. 13. Занавешенный дверной проем перед Феодорой и ее свитой, 547 г. н.э .; настенная мозаика. Базилика Сан-Витале, Равенна. Произведения искусства в общественном достоянии; фотография Петара Милошевича / Wikimedia Commons (CC BY-SA 4.0).

Имперское сияние Chrysotriklinos распространилось не только на ткань занавесей, но и на специальные серебряные стержни или балки для их подвешивания, как упоминалось в середине десятого века; возможно, эти серебряные опоры были скобами для удержания нижних концов открытых занавесок, но без указания их размера их точная природа неясна.В государственных случаях, когда в фокусных точках можно было использовать серебряные приспособления, потребовались бы надежные удерживающие устройства — крючки, стержни, кронштейны или приспособления, через которые можно было продеть шнуры для стяжек, — чтобы выдержать вес задернутых занавесок. или навесов. Примером навеса суда является полосатый навес над придворными дамами Феодоры на мозаике Сан-Витале (рис. 13). Драпированный между колоннами или пилястрами, он свешивается чашевидным или пузатым изгибом вниз, из скрытых приспособлений по всему одному краю и над его собранными свисающими концами.Детали диптиха Монцы намекают на важность вспомогательного оборудования и представляют занавески более убедительно, чем архитектурные украшения верхнего этажа. Потребовались бы специальные приспособления, чтобы удерживать зеленый тканевый навес, под которым святой Деметриос представляет себя перед своим храмом в мозаике в своей одноименной церкви в Салониках, где фактически находился этот храм. Все эти объемные, привлекательные и закрывающие или обрамляющие текстильные изделия явно зависят от скрытых приспособлений для визуального и функционального разнообразия их расположения в определенных условиях.

Такое приспособление иногда можно увидеть на мозаике. Уже упоминался белый металл скоб, достаточно широкий, чтобы удерживать всю массу собранной занавески, записанный в серебристо-голубых мозаиках и выступающий из колонн трибелона в меньшие входы во дворец Теодориха, как это изображено в Сант-Аполлинаре Нуово. Позже, очевидно, бронзовый светильник, повернутый наружу, можно увидеть врезанным в дверной косяк дома Анны в сцене благовещения ангела ей на хорошо известной мозаике в монастырской церкви в Дафни; это открытое приспособление удерживает поднятый конец занавески петлей вокруг себя.Два железных стержня, которые, возможно, использовались для подвешивания тканей, перечислены в инвентаре пятого-шестого веков деревенской церкви в Египте, в котором также указаны шесть дверных занавесей, два других занавеса и ряд дополнительных тканей, хотя ни размер, ни проясняется функция любого предмета. Какими бы скромными ни были материалы, такая обстановка была важным компонентом при посещении церкви, свидетельствовании или участии в литургии. Они являются эмпирическим источником, который дает авторитет описательным комментариям Григория Нисского о занавесках в Святая Святых.Цвета и мастерство изготовления занавесей, которые он видел в жизни, позволили ему визуализировать и лучше оценить занавески в повествовании из Священных Писаний.

Изображенные занавески часто кажутся не более чем символическими преградами или мягкими посредниками резкого различия между внутренним и внешним миром, как видно на бахромой дверной занавеске слева от Теодоры и ее служителей в Сан-Витале, закрепленной на четырех крючках так, чтобы не скользить с одной стороны на другую. Кажется, что он завязан центральным узлом, с контролирующим грузом, свисающим с его нижнего угла, как на некоторых древних предметах одежды, где такие веса помогали упорядочивать падение или драпировку ткани и не давали ей беспорядочно дуть на сквозняке; мы видим то же самое древнее устройство защиты от сноса, которое веками использовалось на одежде, укрепляющее нижние углы занавесей в нишах епископов в мозаике апсиды Класса.Узел или ограничитель, который укорачивает свободно падающий конец занавески, пропускал бы свет из двора, где стоит императрица, в явно темное внутреннее пространство, но расположение занавески занимает так много места в верхней части дверного проема, что дежурный должен придвинуть занавеску к дверной коробке намного выше фиксированного фиксатора, чтобы освободить место для входящего и выходящего.

Занавески, изображенные в павильонах верхнего этажа Ротонды в Салониках, которые кажутся завязанными подобным же узлом, также могут рассматриваться как индикаторы различия между внутренним и внешним помещением, но на этот раз в очень проницаемой конструкции, пропускающей небесный свет внутрь закрытого помещения. космос.При фактическом использовании сам узел, вероятно, был бы иллюзией, созданной либо путем скручивания ткани в выпуклость, чтобы скрыть оборудование или шнур, сдерживающий его, либо путем опоясания собранной занавески громоздким шнурком, возможно, набитым или набитым, чтобы амортизировать поверхность завесы от абразивного износа. Мягкость или иллюзия мягкости были немаловажной частью вклада занавеса в эстетический эффект здания.

Изменение окружающего освещения привлекало внимание к порогу всякий раз, когда открывалась или закрывалась дверная занавеска, эффект, который можно было бы значимо перенести на внушение божественного света и тьмы, как в сцене, вырезанной в прозрачной стеклянной чаше в Думбартон-Окс , где пара занавесок с бахромой была открыта, чтобы обнажить крест (рис.4). Эти завесы отмечают границу между небом и землей, независимо от того, наполнена ли чаша светом или затемнена евхаристическим вином. Монументальный гобелен шестого века в Кливлендском музее искусств изображает над центральным изображением Богородицы с младенцем Христа на троне в мандорле в темном звездном небе, документируя визуальное осознание того, как тьма может раскрыть божественность. Тема сочетания света и тьмы проявляется в не менее заметном месте, чем собор Святой Софии, на инкрустированной мраморной панели (opus sectile) на западной стене наоса, прямо под галереей над центральной императорской дверью (рис.5). Небольшой масштаб панели по сравнению с ее высоким расположением над огромной дверью делает некоторые детали композиции трудными для просмотра, но эффект бледных занавесей остается отчетливым, поскольку они компенсируют сцену космической тьмы вокруг украшенного драгоценностями креста. Кремово-белые шторы светились бы на контрасте с богатством цветных вставок, представляющих драгоценности (теперь замененные), а также с темным фоном. Белый мрамор представляет занавески, как будто они пропускают свет, подобно тому, как белые панели в сетке границы, которые делают крест в его занавешенной архитектурной обстановке, кажутся видением на фоне похожей на окно решетки, сложной визуальной риторикой, подразумевающей восприятие земного света как средства прообраза божественного прозрения.Любой, кто выходит из нефа через эту дверь или смотрит на тех, кто входит через нее, может воспринимать каждый шаг как шаг к спасению.

Размещение этой панели над западным входом в качестве метафорического утверждения, материального намёка или вызова света напоминает ряд мраморных занавесей, инкрустированных инкрустацией на западной стене церкви Святого Димитрия в Салониках, над арками великого вестерна. трибелон. Там занавески вводят вымышленную галерею, иллюзорный второй этаж на стене.Они записаны на акварельных рисунках, сделанных до пожара, который уничтожил большинство из них в 1917 году. Светлые занавески висят парами на стержнях, не соединенных, а достаточно разделенных, чтобы показать блестящий узор цветной мраморной облицовки, производящий эффект взрыва или взрыва. луч света между занавесками в каждом отсеке.

Деталь в тканом гобелене монументального масштаба, который сейчас находится в Текстильном музее в Вашингтоне, округ Колумбия, представляет собой внутреннюю параллель для центрирования сектильной панели над порталом в другой композиции, наполненной пространственной двусмысленностью в использовании сеточного узора.Дверной проем в этом случае покрыт садовой решеткой, своего рода двойной решеткой из квадратов и ромбов, и, следовательно, был бы пронизан более мерцающим светом. Ранняя византийская оценка способности неокрашенных штор пропускать свет связана со вкусом роскошного и светящегося архитектурного декора, обеспечиваемого инкрустациями из белого панциря или мрамора.

Как будто для того, чтобы выйти на улицу, на занавесках часто появляются птицы из Византийского Египта, в том числе пара из Британского музея.Пара голубей наверху панели Айя-София усиливает небесную воздушность занавесей внизу — и самих занавесей, вешанных на императорский дверной проем — как фольгу для архитектурного обрамления. Голуби — это духовный эквивалент разноцветных певчих птиц на решетке сада и над ней в гобелене Текстильного музея с решетчатым дверным проемом или орлов на вершине двух резных фигурок из слоновой кости в Вене и Флоренции, представляющих императрицу пятого века, стоящую по бокам открытыми шторами. Сектильная работа Юстиниана на фризах и пеленах нефа Святой Софии полна садовых мотивов, включая птиц, а птицы занимают видное место в другом мебельном текстиле размером со стену, даже более крупном и разделенном по горизонтали сектильными полосами.Перекрытие этих систем отсчета означает, что шторы, равно как и инкрустация стеновых панелей или большие гобелены, могут восприниматься как вносящие богатство и привкус окружающей среды в интерьер.

Толкающий или тянущий жест официального помощника по имени velarius торжественно открыл величайшие земные занавеси, сдвигая или собирая их достаточно, чтобы позволить пройти, даже когда их верхняя часть оставалась закрепленной на крючках выше. В мозаике Сан-Витале занавеска, прикрепленная к верхней части прямоугольной дверной коробки, отодвигается велариусом Теодоры.На фрагменте гобелена, висящем в Музее изящных искусств в Бостоне, велариус натягивает и удерживает занавеску, которая скользила бы по стержню между вершинами двух колонн под аркой. В Пятикнижии Ашбернхема Моисей и Аарон выражают свои отношения с Богом, взяв на себя роль велария, открывая занавески, свисающие с прутьев в арочных проемах в Скинии (рис. 14).

Рис. 14. Моисей и Аарон распахивают занавески в святилище Скинии, Ашбернхемское Пятикнижие, конец 6 — начало 7 века.Национальная библиотека Франции, Париж, г-жа Нув. acq. лат. 2334, л. 76р. Произведения искусства в общественном достоянии; Фотография предоставлена ​​Национальной библиотекой Франции.

Все эти сцены показывают открывание отдельных штор, а не пар. Парные занавески сами по себе могут функционировать как аниконический почетный караул или как два сияющих бледных ангела, заслоняющих темную нишу и склоняющих головы, как раздвинутые занавески, чтобы впустить свет благоволения Бога, струящийся из его руки над троном Девы на колодце. -известная ранняя икона на Синае, в то время как пара военных святых с обеих сторон стоит твердо и прямо, как столбы.Рассматривая, как были повешены занавески и как эти вездесущие объекты контролировали воспринимаемую среду, мы можем представить себе их посредничество видения и света, а также их открывание и закрывание жестами, когда они участвовали в приходах, уходах и официальных ритуалах. За занавеской или перед ней можно было распознать присутствие, божественное или человеческое, и перформативным движением занавеса можно было разрешить или запретить вход. Люди, занавески и источники света взаимно почитались или одухотворялись и даже дематериализовались в воображении тех, кто проектировал и видел настоящие или вымышленные занавески.Представляя себе эти занавески по их изображениям в связи с исследованием реальных тканей, мы можем лучше понять, как люди воспринимали обставленный мир в ранневизантийские века.

Гудрун Бюль, Элизабет Доспел Уильямс, Генри Магуайр, Лейн Уилсон, Андерс Берквист и Шеннон Уеринг помогли собрать воедино эти наблюдения за занавесом, чтобы они соответствовали порталу публикации. Я очень благодарен им, а также Dumbarton Oaks за проведение исследовательского проекта в качестве командной работы.

Цитируйте это эссе

Юнис Даутерман Магуайр, «Шторы у порога: как они висели и как они работали», в каталоге текстиля в византийской коллекции Думбартон-Окс, , изд. Гудрун Бюль и Элизабет Доспел Уильямс (Вашингтон, округ Колумбия, 2019 г.), https://www.doaks.org/resources/textiles/essays/maguire.

Библиотека LocHal в Нидерландах — это «новая гостиная» Тилбурга.

, описанная как «новая гостиная» Тилбурга, LocHal — это переоборудованный локомотивный зал, в котором теперь находится большая новая библиотека для голландского города. здание, построенное в 1932 году, содержит bibliotheek midden-brabant (публичная библиотека), kunstloc brabant (региональный центр знаний и опыта в области культуры и искусства), brabant C (региональный инвестиционный фонд для культура и творческая индустрия) и seat2meet (серия коворкинг-пространств).

Дизайн здания является результатом тесного сотрудничества гражданских архитекторов (ведущий архитектор), braaksma & roos architectenbureau (реставрация) и внутри и снаружи / petra blaisse (концепция интерьера и шторы). дизайн интерьера библиотеки, различных «лабораторий», кафе и офисов осуществляется mecanoo , а инженерная консалтинговая компания arup консультировала по таким аспектам, как экологичность, повторное использование и акустический дизайн.

image © stijn bollaert (также основное изображение)

Бывший локомотивный депо был преобразован в общественное место встреч с ярко выраженной железнодорожной тематикой. Большая часть элегантного промышленного здания была сохранена.с добавлением прочной новой архитектуры и огромных текстильных ширм. Вестибюль представляет собой крытую городскую площадь с большими столами для чтения (дублирующими подиум), выставочной площадкой и кофейным киоском. Эта площадь обрамлена широкими ступенями, которые могут быть использованы как места для проведения мероприятий для более тысячи зрителей. эти ступени ведут в главное здание, известное своими огромными стеклянными фасадами, пропускающими много дневного света. на втором этаже галерея и лестницы позволяют более детально осмотреть исторические стеклянные стены, пока посетители просматривают книжные шкафы или используют тихие места для чтения.этажом выше — большой балкон с панорамным видом на город.

image © stijn bollaert

, поскольку определенные события и действия могут требовать меньшего масштаба или некоторой степени конфиденциальности, внутри и снаружи спроектировал шесть огромных текстильных экранов. они доходят до высоты потолка, тем самым подчеркивая масштаб здания, а также выделяя отдельные области и улучшая акустические свойства интерьера. Эти экраны имеют общую площадь 4 125 квадратных метров и могут быть перемещены с помощью компьютеризированной системы.Самые большие экраны, 50 метров в поперечнике и 15 метров в высоту, можно использовать, чтобы скрыть кофейный киоск или создать для него идеальный фон.

image © stijn bollaert

В городском кафе, который видно из проезжающих поездов, есть бар с красной, коричневой и золотой керамической плиткой и неоновым логотипом LocHal. Старые железнодорожные пути участка используются для перемещения трех больших колесных «поездов». один стол может стать продолжением бара, или, когда они размещены вместе, столы могут стать сценой или подиумом, а прилегающая лестница — трибуной.столы можно даже перемещать по рельсам, чтобы сформировать сцену для внешних событий. по соседству читальный зал с журналами, а рядом выставочное пространство kunstloc.

image © ossip architeuurfotografie

, пересекающую здание, проходит внутренняя улица с промышленными колоннами, на которых все еще видны старые слои краски. , оборудовав колонны деревянными столами и освещением, они получили новую жизнь в качестве мест для чтения и учебы.Улица обрамлена книжными шкафами, а низкие мобильные витрины представляют литературу, как в книжном магазине. Стенка книжного шкафа со стороны офиса имеет прозрачные витрины для произведений искусства и книг. эта стена также предлагает персоналу баланс между конфиденциальностью и связью с библиотекой.

image © ossip architeuurfotografie

лестничный пейзаж внутри монументального пространства уносит посетителей на верхние этажи. Гибкие деревянные элементы для сидения означают, что настройки могут быть настроены в соответствии с потребностями каждого пользователя.тематический парк efteling, крупнейшая тематическая часть Нидерландов, является источником вдохновения для детской библиотеки. здесь книжные шкафы приобретают форму цветных карандашей или линейок, а пассажиры могут прогуливаться по гигантским сказочным книгам.

image © ossip architeuurfotografie

В другом месте молодежная зона оживлена ​​красочными сиденьями в поезде и столами, которые предлагают пространство для различных условий обучения, таких как сосредоточенная работа, совместная работа и встречи. В этой зоне также есть игровая лаборатория, одна из многих «лабораторий» в здании. см. предыдущий обзор проекта от designboom здесь .

изображение © ossip architeuurfotografie

изображение © ossip architeuurfotografie

изображение © ossip architeuurfotografie

изображение © ossip architectureuurfotografie

изображение © ossip Architectuurfotografie

изображение © ossip Architectuurfotografie

изображение © ossip Architectuurfotografie

изображение © ossip Architectuurfotografie

изображение

image © ossip architeuurfotografie

image © stijn bollaert

ОБНОВЛЕНИЕ: этот проект вошел в шорт-лист в категории «завершенные здания — культура» на всемирном фестивале архитектуры 2019 .

изображение © ossip architeuurfotografie

изображение © ossip architeuurfotografie

изображение © ossip architeuurfotografie

изображение © ossip architectureurfotografie

image © ossip architeuurfotografie

информация о проекте:

заказчик ввода в эксплуатацию: город тилбург
общая площадь проекта: 11 200 кв. (публичная библиотека), seat2meet, BKKC, kunstbalie, объекты общественного питания, помещения для мероприятий
ведущий архитектор: civic architects
преобразование и реставрация: braaksma & roos architectenbureau
90 109 интерьер и ландшафтный дизайн, текстиль: внутри снаружи / petra blaisse
ландшафтный дизайн: donkergroen
библиотека дизайна интерьера и офисы: mecanoo

консультанты города тилбург
управление строительством: stevens van dijck bouwmanager & adviseurs
технические консультации: arup (проектирование и проектирование конструкций, технология монтажа, устойчивость, освещение, пожарная безопасность, акустический дизайн)
ведущий подрядчик: binx smartility

консультанты
Инженеры-конструкторы ВДНДП (архитектор)
ф.wiggers ingenieursbureau (строительное проектирование)
ABT wassenaar (строительная физика, акустика, пожарная безопасность)
SOM = (коммерческое управление)
linneman (сертификация BREEAM)
стеклянный зал: zaanen spanjers architecten, octatube

текстильные экраны
дизайнерские чертежи и установка: внутри снаружи / petra blaisse (NL)
тканые секции: тилбургский музей текстиля (NL)
секции холста и инсталляция: seilemaaker (NL)
ассистент секции холста: gerriets france (FR)
секции из мононити: theatex BV (NL)
рельсы и моторизованная система: gerriets gmbh (DE)
установка и программное обеспечение: levtec (NL)

philip stevens I designboom

jan 16, 2019

Best отеля Boston Home 2019

Наш ежегодный путеводитель по лучшим дизайнерам и выставочным залам региона.

Подпишитесь на нашу еженедельную рассылку о домах и недвижимости, в которой рассказывается о продаже домов, событиях в окрестностях и многом другом.

Фото Майкла Дж. Ли

Когда дело доходит до удивительного мира домашнего дизайна, немногие возможности волнуют нас больше, чем перспектива строительства с нуля. Но с чего начать? К счастью, мы провели для вас это исследование: здесь собраны 68 ​​наших любимых местных дизайнеров, строителей, магазины и многое другое, вот все (и все), что вам нужно знать, чтобы построить или реконструировать дом, который вы всегда хотели. .

Фото Джо Сен-Пьера, стиль Кейли МакГоу / ведущие художники

Архитекторы и дизайнеры

Поборники устойчивого дизайна, мастера классического стиля Новой Англии и умники самых желанных современных домов этого района.

ПРИБРЕЖНЫЙ АРХИТЕКТОР
Hutker Architects

Кейп-Код может быть райским уголком для отдыхающих, но даже в райской жизни есть свои проблемы: эрозия почвы, коррозионные соляные брызги, любопытные соседи.Войдите в Hutker Architects, фирму из Фалмута и Виноградника, которая специализируется не только на потрясающих домах, но и на ловких решениях опасностей прибрежной жизни — в одном случае создавая залитый светом жилой дом в Уэст-Тисбери с оригинальным колесом — и — стильный дизайн, обеспечивающий как потрясающий вид на воду, так и уединение.

533 Palmer Ave., Фалмут, 508-540-0048, hutkerarchitects.com.

СОВРЕМЕННЫЙ АРХИТЕКТОР
Maryann Thompson Architects

Многие из самых успешных современных дизайнов стирают границы между внутренним и внешним.Проекты Мэриэнн Томпсон достигают этого каждый раз, создавая то, что она называет «разворачивающимися пространственными последовательностями». Эта преднамеренная двусмысленность пронизывает ее элегантные прибрежные уединения, пригородные творения и городские резиденции: даже в своем собственном доме в Сомервилле она придумала безупречно современное дополнение, удалив стены, которые блокировали южное освещение, и открыв пространство для улицы.

741 Mt. Оберн-стрит, Уотертаун, 617-744-5187, maryannthompson.com.

СОВРЕМЕННЫЙ ДИЗАЙНЕР ИНТЕРЬЕРА
Волк в дизайне овец

Возможно, вы восхищались работами Wolf in Sheep Design, даже не осознавая этого: поразительные схемы основателя Алины Вулхардт появляются по всему городу, от игривых черепичных танграм до нестандартных суккулентов. аранжировки, украшающие кафе Flour, или стойку из натурального ореха и металла в новом шумном винном баре Nathálie.Вольхардт воплощает свое видение в жилых интерьерах, органично сочетая веселое и функциональное.

59 Wareham St., Бостон, 617-482-0517, wolfinsheepdesign.com.

KITCHEN DESIGNER
Шкафы и столешницы Metropolitan

Если вы доверяете Metropolitan дизайн своей кухни, вы не просто получите индивидуальный макет с краснодеревщиками, созданными в мастерской Norwood, — вы увидите, как ваше пространство преображается с помощью индивидуального акцентные элементы и ультрасовременные светильники (подумайте: кварцевая раковина PRISM, удостоенная награды дизайнера Бриджит О’Нил, с выдвижной розеткой).Этот семейный бизнес превосходит все, в том числе и кухонную мойку.

Университетский авеню 505, Норвуд, 781-949-8900; 450 Arsenal St., Watertown, 617-926-8900; и другие места; metcabinet.com.

SiteCreative / Фото Розмари Флетчер

ЛАНДШАФТНЫЙ АРХИТЕКТОР
SiteCreative

Современные зеленые насаждения, представленные Стефани Хаббард из SiteCreative, красноречиво говорят о мастерстве ландшафтного архитектора в выборе материалов и масштабах.И она также не ограничена обстановкой: ее дизайнерское мастерство, культивированное за последние два десятилетия, показывает, создает ли она уютный внутренний дворик, укрепленный керамической брусчаткой, березами Жакемонти и мягким освещением на Бикон-Хилл, или зонированным двором в пригороде с отдельные зоны для отдыха и столовой.

535 Albany St., Бостон, 617-390-5663, site-creative.com.

УСТОЙЧИВОЕ АРХИТЕКТОР
Jill Neubauer Architects

Некоторые дизайнеры используют слово «экологичность» в качестве ключевого слова; другие используют его как путеводный свет.Один из основателей инициативы Cape & Islands Green, архитектор Джилл Нойбауэр привержена экологическому строительству с глубоким уклоном, делая выбор в пользу материалов с низким уровнем загрязнения (FSC-сертифицированная древесина, краска без летучих органических соединений) и используя такие альтернативные энергетические системы, как солнечная электроэнергия. и даже ветряные турбины для жилых домов. Работы Нойбауэра, включая современный летний дом Truro с геотермальным отоплением и охлаждением, доказывают, что экологичный дизайн может быть гораздо больше, чем просто добродетелью — он может быть прекрасным.

15 Depot Ave., Фалмут, 508-548-0909, jnarchitects.com.

ТРАДИЦИОННЫЙ АРХИТЕКТОР
Catalano Architects

Доверьте Catalano Architects совершенствовать искусство вневременного дизайна. Избегая культуры сходства, которая, кажется, пронизывает американскую архитектуру (глядя на вас, McMansions), директор Томас Каталано мастерски воплощает традиционную красоту как в своем классическом ремонте, так и в недавно построенных домах для одной семьи. Возьмем, к примеру, особняк в Уэстоне, где использование Каталано материалов, включая сланец Виссахикон, сланец Вермонта, медь и древесину, полученную экологически чистыми методами, создает потрясающую экспозицию, которая будет ослеплять посетителей на долгие годы.

115 Broad St., Бостон, 617-338-7447, catalanoarchitects.com.

ТРАДИЦИОННЫЙ ДИЗАЙНЕР ИНТЕРЬЕРА
Daher Interior Design

Что бы вы ни говорили о бостонских браминах, они наверняка знали, как строить вещи, рассчитанные на длительный срок — будь то создание BSO или возведение коричневого камня на Бикон-Хилл. Возможно, воплощая дух Кэботов и Лоуэллов, Паула Дахер использует вневременную эстетику: хотя она не новичок в современных чувствах, ее разумно подобранная антикварная мебель и искусно подвешенные люстры доказывают, что иногда это лучший способ поднять пространство на новые грандиозные высоты. смотреть в прошлое.

224 Clarendon St., Бостон, 617-236-0355, daherinteriordesign.com.

Architecutre от Catherine Truman Architects / Фото Jane Messinger

TRANSITIONAL ARCHITECT
Catherine Truman Architects

Уравновешивая свое понимание потребностей современной жизни с глубоким вниманием к историческим деталям и окружающей среде, Кэтрин Трумэн вдохновляет художественные пространства, которые сочетают в себе лучшие черты современного и классического дизайна.А именно: отремонтированный дом в Бэк-Бэй, где стеклянные поручни, атриум двойной высоты и скрытая комната для скалолазания ошеломляют внутри таунхауса 19-го века.

Уоррен-стрит, 29, Кембридж, 857-285-2500, truman-architects.com.

TRANSITIONAL INTERIOR DESIGNER
Elms Interior Design

Дизайн интерьера — это гораздо больше, чем просто заполнение пространства красивыми вещами. К счастью, Dee Elms применяет более целостный подход, тщательно рассматривая каждый элемент дизайна для создания сплоченных домов, сочетающих гламур старой школы с современной функциональностью.Возьмем, к примеру, жилище в Бостоне, которое дизайнер вместе с лауреатом премии Best of Boston Home JW Construction преобразовали с помощью нестандартной мебели, графических обоев, новой отделки потолка и (что наиболее важно) объединяющей серой палитры.

535 Albany St., Бостон, 617-451-1555, elmsid.com.

ГОРОДСКОЙ АРХИТЕКТОР
Butz + Klug Architecture

Соучредители Памела Бутц и Джеффри Клуг одинаково высоко ценят красоту и практичность, используя натуральные материалы для создания связи с окружением дома.Их видение особенно ценно при создании уникальных городских жилых пространств. Кто еще мог так мастерски вырезать поразительно современный дом с полами из пескоструйного стекла во внутреннем дворе из исторического особняка Бикон-Хилл?

157 W. Newton St., Бостон, 617-536-7399, bkarch.com.

ВЕРНАКУЛЯРНЫЙ АРХИТЕКТОР
Patrick Ahearn Architect

Работа Патрика Ахерна так отчетливо ощущается в Новой Англии — и это именно то, что нам нравится в ней.От новых построек, которые хорошо сочетаются со своими историческими соседями, до любовно отреставрированных фермерских домов, греческих возрождений и прибрежных коттеджей, вдохновленные проекты команды — изобилующие антикварным полом, классическими панелями из бисера и величественными двухэтажными просторными комнатами — отражают регион и традиции дизайна мы с гордостью называем наши собственные.

160 авеню Содружества, Бостон, 617-266-1710, patrickahearn.com.

Фотография Джо Стрит.
Пьер, стиль Кейли МакГоу / ведущие художники

Строители и ремесленники

Фамильная мебель, которую вы больше нигде не найдете, проверенное временем мастерство и самые востребованные зеленые пальцы в городе.

ПОЛЬЗОВАТЕЛЬСКАЯ ОДЕЖДА
Thread

После почти двух десятилетий разработки аналоговых и автоматизированных оконных решений в своей студии Ashland, Thread чемпионы делают все возможное в своих последних штрихах: ручная скрепка драпировок, поставка идеально отглаженных штор и даже установка совершенно новых обработок. Независимо от того, нужны ли вам эркеры или солнечная веранда, Thread подойдет для ваших окон первоклассные нестандартные элементы, изобилующие ручной вышивкой.

200 Butterfield Dr., Ashland, 508-429-5606, threadworkroom.com.

Masterpiece Woodworks / Фото Джессики Делани

CUSTOM FURNITURE
Masterpiece Woodworks

Сколько предпринимателей могут сказать, что их бизнес возник из поездки на мотоцикле по пересеченной местности? Masterpiece Woodworks, возглавляемое мастерами — и бывшими путешественниками — Дэрилом Эвансом и Ричардом Халмом, потратил почти четыре десятилетия на создание одного индивидуального изделия за другим: зеркальный туалетный столик здесь, письменный стол с кожаной вставкой там и много гладкого дерева обеденные столы между ними.А с историей производства крупномасштабных работ, таких как обшивка домашней библиотеки и раздвижные двери кладовой, мастерство фирмы может заполнить всю комнату.

65 Bodwell St., Avon, 508-580-0021, masterpiecewoodworks.com.

ИНДИВИДУАЛЬНЫЙ ДИЗАЙН / СТРОИТЕЛЬ ДОМА, БОСТОН
Stack + Co.

Яркий пример местных талантов с момента своего создания в 2008 году, Stack + Co. утверждает свое доминирование над потенциальными конкурентами одним из самых убедительных ( и разнообразные) портфолио любой проектно-строительной фирмы города.Вы найдете их возвышенные схемы — отчетливо современные, с большими полосами стекла, широко открытыми планировками и минималистской отделкой — везде, от частных домов в городе и его окрестностях до популярных закусочных, таких как Bon Me в Fort Point’s. Поговорим о дальности.

555 E. 2-я улица, Бостон, 800-265-3884, stackac.com.

ПРОЕКТИРОВАНИЕ / СТРОИТЕЛЬСТВО ДОМА НА ЗАКАЗ, СЕВЕР
Windhill Builders

Это ваш замок: он должен быть тем, что вы хотите. Команда Windhill Builders принимает эту философию близко к сердцу, придумывая и воплощая в жизнь творческие, продуманные пространства, адаптированные к вашему видению.Будь то отреставрированный фермерский дом 18-го века со старинными балками и столешницами из мыльного камня ручной работы или модернизированный колониальный дом с консольными умывальниками и раковинами для посуды, дом вашей мечты будет в пределах досягаемости, когда эта фирма возьмет на себя бразды правления.

Маркет-стрит, 16, Ипсвич, 978-356-8988, windhillbuilders.com.

ИНДИВИДУАЛЬНЫЙ ДИЗАЙН / СТРОИТЕЛЬСТВО ДОМА, ЮГ
Архитектурный дизайн

Элегантный, но доступный. Именно так мы бы описали залитые светом дома, спроектированные этой базирующейся на мысе фирмой под надзором опытных архитекторов (и соответствующих выпускников Гарварда и Массачусетского технологического института) Джона Ингверсена и Питера Хейга.Талантливая команда проявляет осторожную сдержанность в своих новых постройках и реконструкциях, создавая уютные пространства — многие демонстрируют окна с красивыми пропорциями, высокие потолки и прекрасные столярные изделия, — которые производят тихое впечатление.

62 Route 6A, Орлеан, 508-255-0606, ad-archts.com.

Строители боярышника / Фото Майкла Лефевра

ПРОЕКТИРОВАНИЕ / СТРОИТЕЛЬСТВО ДОМА НА ЗАКАЗ
Строители боярышника

Строители боярышника привносят тонкости в эпоху демонтажа. Чистые и современные, новые постройки и ремонтные работы компании из Нидхэма — от классических колониальных домов до обновленных фермерских домов — тщательно масштабируются и избегают кричащего подхода «больше — значит лучше».Сервис тоже старомодный, с большим личным вниманием: как застройщики, они работают с потенциальными покупателями в желанных местах, чтобы разглядеть разборки, прежде чем они выйдут на рынок.

97 Чапел-стрит, Нидхэм, 781-707-6564, hawthorn-builders.com.

МОНТАЖНЫЕ ПОЛЫ
Деревянные полы Doyle

Эти рок-звезды Южного берега радуют клиентов и их полы более 40 лет. Они готовы делать столько или меньше, сколько нужно, будь то удаление старого пола, а затем установка, окрашивание и отделка новых досок с помощью беспыльной шлифовки, или просто продажа и доставка материалов (здесь всегда рады домашним мастерам).Имея два хорошо оборудованных выставочных зала в Кохассете и Галифаксе, команда Doyle готова удовлетворить все ваши потребности в напольных покрытиях, независимо от того, насколько они задействованы (или нет).

130 King St., Rte. 3A, Cohasset, 781-584-7888; 572 Plymouth St., Галифакс, 781-293-3026; doylewoodflooring.com.

HIGH-END REMODELING, BOSTON
FBN Construction

Длинный список прошлых и настоящих сотрудников FBN читается как кто есть кто на дизайнерской сцене Бостона, подтверждая нашу искреннюю веру в то, что — после 40 лет в бизнесе — за этой мощной фирмой еще стоит наблюдать.Также выделяется объем работ FBN, которые демонстрируют широкий спектр стилей и эстетики: обширный опыт компании в области модернизации охватывает диапазон от современной кухни с чистыми линиями и шкафами без оборудования до классической гостиной с эркером. с декоративной лепкой.

17 Wolcott Ct., Бостон, 617-333-6800, fbnconstruction.com.

JW Construction / Фото Грега Премру

HIGH-END REMODELING, NORTH
JW Construction

Неудивительно, что мастерство возглавляет список приоритетов этой фирмы из Берлингтона, возглавляемой Джоном Уордвеллом.Каждый из его проектов, воплощенных в жизнь собственной командой плотников, каменщиков, художников и других квалифицированных рабочих, кажется безупречным и утонченным, независимо от объема и масштаба. Одно выдающееся портфолио? Потрясающий холл двойной высоты, украшенный белоснежными столярными изделиями и элементами из темного дерева.

12 Гарфилд Серкл, Берлингтон, 617-547-2800, jwconstructioninc.com.

SJ Overstreet Construction Co. / Фото Нат Ри

РЕМОДЕЛИРОВАНИЕ HIGH-END, ЮГ
S.J. Overstreet Construction Co.

Строители, стоящие за некоторыми из самых впечатляющих жилищ в этом районе (включая переосмысленное ранчо Newton, созданное дизайнером интерьеров Линдси Бентис), Стивен Оверстрит и его команда преуспевают во всех областях строительного процесса, но они демонстрируют особые способности. чтобы вдохнуть новую жизнь в усталые места. Совсем недавно мы упали в обморок от работы фирмы над моделью Colonial 1925 года, оживленной за счет четырехфутового выдавливания, измененной компоновки и нестандартных встроенных модулей.

Орех ул., 43, Стаутон, 781-818-6285, sjoconstruction.com.

HIGH-END REMODELING, WEST
Merz Construction

Возвышающиеся новостройки, старинные фермерские дома и даже самодельные вагончики: эта многогранная компания под руководством кропотливого бывшего судостроителя Джонатана Мерца воплощает мечты о дизайне в реальность. Они сияют в исторически значимых районах, где уважение к ландшафту — в то же время выделяющееся — важно. Бонус: оперативный отдел обслуживания, готовый ответить на вопросы о вашем шедевре еще долго после того, как опилки осядут.

168 Bingham Rd., Carlisle, 978-371-1828, merzconstruction.com.

Crown Point Cabinetry / Courtesy Photo

KITCHEN CABINETRY
Crown Point Cabinetry

В Crown Point Cabinetry вы не найдете готовых изделий. Этот семейный бизнес, расположенный в Нью-Гэмпшире, но не новичок в проектах в районе Бостона, разрабатывает и изготавливает все свои шкафы по индивидуальному заказу, а затем добавляет отделку, окрашенную вручную, и запатентованные петли, рассчитанные на долговечность. Совет профессионала: выберите одну из переработанных пород дерева из коллекции «Винтаж» компании, чтобы создать кухню в деревенском стиле, не наносящую вреда окружающей среде.

462 River Rd., Claremont, NH, 800-999-4994, crown-point.com.

ЛАНДШАФТНЫЙ ДИЗАЙН / СТРОИТЕЛЬСТВО, СЕВЕР
Zen Associates

Внимательные мастера этой многогранной компании Woburn могут спроектировать, спланировать и построить все под солнцем. Направляя то, что команда называет «балансом искусства, науки и природы», садоводы, ландшафтные дизайнеры и каменщики Дзен создают пригодные для жизни (и определенно привлекательные) зеленые насаждения с образцами деревьев, пышными травами, очаровательными цветами и японскими альпинариями.Подпишитесь на нас.

10 Micro Dr., Woburn, 800-834-6654, zenassociates.com.

ЛАНДШАФТНЫЙ ДИЗАЙН / СТРОИТЕЛЬСТВО, ЮГ
Сеоан Ландшафтный дизайн

Вам будет сложно найти ландшафтную фирму, которая предлагает больше, чем Сеоан. Управляемая братьями Дейвом и Лу, команда из Абингтона может построить для вас индивидуальную летнюю кухню, украсить стены из местного полевого камня, вдохновить идиллические пруды с зеленью и скалами и придать форму вашей собственности с помощью пышных новых насаждений — и все это одновременно с розничной торговлей центр заселен деревьями, кустарниками и многолетниками.

551 Бедфорд-стрит, Абингтон, 781-878-1306, seoanelandscape.com.

ЛАНДШАФТНЫЙ ДИЗАЙН / СТРОИТЕЛЬСТВО, ЗАПАД
Лезвие травы

Работа с травинкой — это все равно, что дать вашему двору укол ботокса: преобразующий. Они спроектируют, скроют и очистят ваше жилище в лучшем свете, независимо от того, требует ли работа сложного ремонта или простой обрезки. От перестройки двора в Дувре с террасами из голубого камня для вечеринок до украшения величественного дома в Уэллсли-Хиллз аккуратными рядами самшита — они достаточно универсальны, чтобы любой дом выглядел как чистый, свежий сад.

9 Old County Rd., Садбери, 508-358-4500, abladeofgrass.com.

MILLWORK
Kidder Blaisdell Woodworks

Эта команда из Воберна, которая занимается современными практиками древнего искусства обработки дерева, специализируется на воссоздании прекрасных исторических деталей — ценный навык в регионе, изобилующем многовековыми домами. Но их опыт (который также включает нестандартные молдинги, корпуса и отделку) применим и к современным условиям, например, к кухне South End, которую они помогли модернизировать, вырезав обеденный альков из стены, облицованной буковым шпоном.

5 Conn St., Woburn, 508-776-2928, kidderblaisdell.com.

STONE FABRICATOR
Boston Counters

Ваше имя появится среди гимнастки Aly Raisman’s, когда вы выберете Boston Counters — команду, которая занималась каменной кладкой в ​​доме детства олимпийца в Нидхэме. Эта компания из Вобурна предлагает большой выбор материалов для столешниц, включая такие экологически чистые варианты, как IceStone, сделанные из переработанного стекла. От тщательной резки мрамора для консольного умывальника до безупречной установки кварцитовых столешниц «Wicked White» на открытой кухне — команда заслуживает высшей оценки.

78H Olympia Ave., Woburn, 781-281-2652, bostoncounters.com.

Фото Джо Сен-Пьера, стиль Кейли МакГоу / ведущие художники

Магазины и выставочные залы

Мебель местного производства, великолепные светильники самых разных стилей и роскошные дизайнерские ткани, которые вы захотите использовать в каждом узоре и цвет.

Boston

ANTIQUES
Brodney Antiques & Jewelry

Поездка в Бродни напоминает посещение грандиозного особняка путешественника по всему миру.Благодаря более чем 75-летнему кураторству, шкафы этого семейного заведения Back Bay приносят сокровища издалека: японские чайные сервизы 19 века, серебряные английские канделябры и фарфоровые каминные часы Tiffany, достойные даже самого взыскательного коллекционера.

145 Ньюбери-стрит, Бостон, 617-536-0500, brodney.com.

Антиквариат и ювелирные изделия Brodney / Фото Дженны Скутник

ПРИНАДЛЕЖНОСТИ ДЛЯ ВАННЫ
Waterworks

Отдельно стоящие ванны для замачивания, мягкие полотенцесушители и роскошные умывальники с золотой окантовкой ждут вас в Waterworks, где сотрудники помогут вам сориентироваться в бесчисленных возможностях. обустройство собственного домашнего спа-салона.К вашей покупке добавлен халат из египетского хлопка, и все, что осталось купить, это вино.

Бостонский центр дизайна, One Design Center Place, Ste. 19–120W, 617-951-2496, waterworks.com.

Гидротехнические сооружения / Фото Джо Сен-Пьера

КОВРЫ
Landry & Arcari

Вам не обязательно быть первым покупателем, чтобы оценить красоту выставочного зала Landry & Arcari на Стюарт-стрит, где представлены искусно изготовленные коврики. гостиная в огромных кучах на паркетных полах.Если вы хоть немного похожи на нас, красочный выбор смелых марокканских плетений, старинных полозьев ручной работы и персидских габбехов, не говоря уже о доступном и хорошо осведомленном персонале, будет радовать вас снова и снова.

333 Стюарт Стрит, Бостон, 617-399-6500; и другие места; landryandarcari.com.

ТКАНЬ
Studio 534

Трудно не почувствовать вдохновение, просматривая дисплеи в выставочном зале Центра дизайна Studio 534. Благодаря множеству богатых цветов и текстур тканей от дизайнеров, включая Holland & Sherry, Perennials и Mally Skok из Линкольна, это пространство является рассадником творчества, вдохновляя идеи для мягкой мебели и драпировки, о которых вы даже не подозревали. .

Бостонский центр дизайна, One Design Center Place, Ste. 534, Бостон, 617-345-9900, s5boston.com.

МЕБЕЛЬ
Reside

Этот кембриджский мебельный рай, специализирующийся на изделиях ведущих модернистских дизайнеров, больше похож на музей, чем на магазин товаров для дома. Возможно, ищете стул Филиппа Старка «Призрак»? У Reside они оранжевые и зеленые. Или как насчет стеллажа для журналов из мрамора и металла, который выглядит прямо из особняка Тони Монтаны? Прогуляйтесь по эклектичным картинам Reside, и вы обязательно найдете золото (или мрамор).

266 Concord Ave., Кембридж, 617-547-2929, резидент. Com.

ОБОРУДОВАНИЕ
E.R. Butler & Co.

Перламутровые ручки дверей. Мебельные ручки с четкой портретной инкрустацией. Ключевые накладки, похожие на то, что Шахерезада вызывала в «Арабских ночах». В этом выдающемся выставочном зале на Чарльз-стрит хранится множество уникальных сокровищ, каждая из которых может добавить серьезного вау-фактора к вашему следующему проекту. Вот почему дизайнеры со всего региона стекаются сюда толпами — выбор качественных, востребованных товаров просто не может быть воспроизведен.

38 Charles St., Бостон, 617-722-0230, erbutler.com.

ДОМАШНИЕ АКЦЕНТЫ
Hudson

Зайдите в этот уютный бутик в Саут-Энде, где у вас возникнет соблазн купить местные тапас-тарелки, понюхать свечи, залитые вручную («Мальчик пахнет, кто-нибудь?»), И укутаться в них. плед из альпаки. Хозяйка Джилл Голдберг тепло приветствует вас, и, если вам повезет, ее собака Руфус тоже будет там, чтобы приветливо поругать вас. Если нет, то всегда можно подобрать для детишек чучело «Руфус» ручной работы.

12 Union Park St., Бостон, 617-292-0900, hudsonboston.com.

ОСВЕЩЕНИЕ
Yale Appliance + Lighting

Мы давно воспеваем этот выставочный зал в Дорчестере, дизайнер, который покупает одни из лучших бытовых приборов, которые можно купить за деньги. В этом году мы делаем ставку на обширную коллекцию осветительных приборов Йельского университета, которая затмевает конкурентов с более чем 3000 светильников (светодиодные настенные бра, уличные фонари в стиле Arts and Crafts, скульптурные подвески) от известных брендов, включая Visual Comfort & Co. ., Освещение Гудзонской долины и Техническое освещение.

296 Фрипорт-стрит, Дорчестер; 215 Worcester Rd., Фрамингем; 617-825-9253; yaleappliance.com.

ПЛИТКА
Ann Sacks

Мы понимаем, что из-за бесконечных возможностей найти идеальную плитку для кухонного фартука или стен душевой комнаты кажется немного подавляющим. Энн Сакс облегчает эту боль с помощью рядов глянцевых, металлических и матовых цифр, упорядоченных по материалам (стекло, бетон, фарфор).Покупки в срок? Для быстрой доставки выберите одну из моделей из раздела «в наличии».

Бостонский центр дизайна, 21 Drydock Ave., Ste. 120E, Бостон, 617-737-2300, annsacks.com.

ОБОИ
Филип Джеффрис

Империя Филиппа Джеффриса росла семимильными шагами за последние четыре десятилетия — и легко понять почему. Предлагая, казалось бы, безграничные варианты льна, винила и фирменной ткани бренда (среди других желанных материалов), эта семейная компания привлекает внимание дизайнеров со всего мира.Отправляйтесь в Центр дизайна, где находится первый независимый выставочный зал Филиппа Джеффриса, чтобы увидеть смелые ботанические принты, классические нейтральные тона или новую коллекцию Kensington в стиле мужской одежды.

Бостонский центр дизайна, One Design Center Place, Ste. 526B, Бостон, 857-250-4340, phillipjeffries.com.

North

ANTIQUES
Perim Lang Antiques

Если веселое поведение владельца магазина Тома Лэнга не делает антиквариат доступным, ничто не поможет.Церковь 19-го века превратилась в выставочный зал, в котором хранится его коллекция с безупречно выставленными реликвиями (канделябры из латуни и мрамора, серванты из красного дерева, позолоченные зеркала). Ланг считает, что антиквариат «говорит о людях и их времени», имея коллекцию отобранных вручную уникальных предметов XVII-XX веков в английском, европейском и американском стилях. Мы слушаем.

Восточный авеню 18, Эссекс, 978-335-0477, perimlang.com.

ПРИНАДЛЕЖНОСТИ ДЛЯ ВАННЫ
Принадлежности для дизайнерских ванн и Салема

Здравствуйте, паровой душ, программируемый с помощью смартфона.Разнообразные виньетки для выставочных залов Designer Bath с предложениями, от технически подкованных до деревенских, приглашают исследовать с продуманными планировками и рабочими приспособлениями. Кованые медные раковины и полированные смесители с открытым каналом расположены рядом с величественными туалетными столиками из французского ореха, и ваше королевство сможет воссоздать любой стиль престола. Не поддавайтесь желанию погрузиться в джакузи. (Соли для ванн не включены.)

97 Ривер-Стрит, Беверли, 800-649-2284; 604 Плезант-стрит, Уотертаун, 800-499-2284; дизайнерская ванна.com.

КОВРЫ
Dover Rug & Home

Больше не нужно ломать голову над стилями ковров и методами ткачества: команда Dover знает продукт внутри и снаружи, делится мудростью и поддержкой дизайна, столь же впечатляющей, как и сам инвентарь, закупленный по всему миру. Найдите в выставочном зале любое количество ковров ручной работы из таких далеких стран, как Непал и Пакистан. А если вы не видите понравившуюся модель, Dover может вырезать и отделать ее по индивидуальному заказу.

3-й пр., 15, Берлингтон, 781–273–1500; и другие места; doverrug.com.

Zimmans / Фото Джо Сен-Пьера

FABRIC
Zimman’s

Возьмите карту на стойке регистрации и исследуйте этот склад площадью 40 000 квадратных футов, где переполнено более 50 000 тканей (это более миллиона ярдов). из стальных бочек и высоких металлических стеллажей. Вы найдете стили от винтажного до авангардного, от богатой кожи до изысканного шелка, все сгруппированные по весу, типу и цвету. Сервис также исключительный: с командой местных дизайнеров, которые редактируют ваш выбор и проводят вас через индивидуальные варианты обивки, бизнес четвертого поколения охватывает все основы.

80 Маркет-стрит, Линн, 781-598-9432, zimmans.com.

МЕБЕЛЬ
Circle Furniture

Бесспорно превосходство товаров ручной работы, не говоря уже о том, что они поддерживают местных производителей. В ассортименте Circle Furniture отмечены оба флажка: созданная почти исключительно мастерами из Новой Англии, изысканная коллекция включает шикарные секции с латунными ножками, классические буфеты из орехового дерева, шкафы в стиле шейкер и барные стулья из массива дерева.Розничный торговец является одним из основателей Совета по экологически чистому оборудованию, поэтому ваши новые сокровища, вероятно, тоже будут экологически чистыми.

237 S. Main Street, Миддлтон, 978-777-2690; и другие места; circlefurniture.com.

HARDWARE
Zolotas Kitchen & Bath

В этом демонстрационном зале North Shore, в котором хранятся детали таких производителей, как Valli & Valli, Alno, Top Knobs и Atlas Homewares, представлены мелкие детали, которые имеют огромное значение: современные акриловые тяги , элегантные ручки с кристаллами Swarovski и кольца для полотенец из бронзы в деревенском стиле.Выбирайте оборудование любого стиля и отделки, которое только можно вообразить, идеально подходящее для любого проекта — следите ли вы за тенденциями или осваиваете классику.

515 Lowell St., Peabody, 978-535-4035, zolotaskb.com.

ДОМАШНИЕ АКЦЕНТЫ
Urban Elements

Прогуляйтесь по этому магазину, полному причудливых товаров — цементным горшкам в форме сов, старинным римским настенным часам, разноцветным подушкам ручной работы — и вы сразу же поймете девиз владельца Кима Тененбаума «мир +» любовь + счастливый дом.Ее коллекция аксессуаров включает в себя произведения искусства, сделанные на заказ, и терракотовые вазы, а также зеркала, расшитые бисером, и необычный декор стен. Здесь вы почувствуете себя в своей стихии, даже если в нее входит ананас из коряги.

Уотер-стрит, 19, Ньюберипорт, 978-462-3333, urbanelementshome.com.

ОСВЕЩЕНИЕ
Освещение Newburyport

Этот гигантский выставочный зал на набережной представляет собой ослепительный свет во всех формах. Ожидайте найти бумажные настенные бра, стеклянные люстры ручной работы, копии многовековых четырехлистников и столешницы местного производства.Кроме того, дружелюбный персонал лично предлагает дизайнерские решения, что делает процесс выбора среди сверкающих светильников еще более приятным.

38R Merrimac St., Newburyport, 978-499-9777, newburyportlighting.com.

TILE
Плитка по дизайну

Фарфор, известняк, мрамор, кварцит и стеклянная мозаика: каждый дюйм этого выставочного зала Danvers украшен плиткой и отделкой от ведущих брендов, включая Walker Zanger, Island Stone и в стиле SoCal. Лунада Бэй.Кроме того, сотрудники прекрасно разбираются в бизнесе по производству плитки, от алхимии глазури до искусства добычи камня.

120 Andover St., Danvers, 978-750-6650, tile-by-design.com.

ОБОИ
Waters & Brown

Waters & Brown предлагает сотни вариантов обоев, каждый из которых представлен в каталогах, которые вы можете просмотреть в магазинах Салема и Беверли. Команда постоянно обновляет подборку, добавляя новые образы (взгляд: темно-синий принт Филипа Джеффриса или пастельные схемы сада от Тибо) и удаляет снятые с производства, так что нет никаких шансов, что вы влюбитесь в то, чего не можете иметь.Берите товары для дома с полок в магазине или обращайтесь к их дизайнерам за рекомендациями по местным установщикам.

Дерби 281, Салем, 978-744-1007; 13 Elliott St., Beverly, 978-922-1007, Watersandbrown.com.

South

ANTIQUES
Leonards Antiques

Постройте викторианский будуар своей мечты в этом магазине антиквариата Seekonk: начните с высокой кровати с четырьмя опорами, добавьте комод с акцентом на слоновую кость и закончите Heriz коврик дополняет малиновый.Или, если вам нравится современный стиль середины века, возьмите латунную тележку для бара и кожаное клубное кресло, чтобы оборудовать притон, достойный самого Дона Дрейпера. Независимо от того, какую эпоху дизайна вы обожаете, вполне вероятно, что Леонардс предлагает потрясающий образец творений той эпохи.

600 Taunton Ave., Seekonk, 508-336-8585, leonardsantiques.com.

Сноу и Джонс / Фото Джо Сен-Пьера

ПОСТАВКА ДЛЯ ВАННЫ
Сноу и Джонс

По оценкам, домовладельцы выбирают более 1000 материалов, брендов и отделки при строительстве дома.Позвольте этому магазину смыть стресс, связанный с выбором сантехники: сотрудники подскажут вам идеальную ванну для замачивания или парогенератор ThermaSol, а затем поработают со строителями и сантехниками, чтобы облегчить процесс установки.

85 Accord Park Dr., Norwell, 781-878-3312, snowandjones.com.

КОВРЫ
Weston Carpet & Rugs

Бесплатные пробные версии на дому — лишь одна из многих причин для покупки в этом магазине Norwell, который предлагает широкий спектр услуг, столь же надежных, как и элегантный инвентарь.Приходите за изысканными ковриками ручной работы, шубами с живым рисунком или экологически чистыми ковровыми покрытиями из сизаля, и уходите, зная, что вы можете рассчитывать на то, что магазин отремонтирует или очистит ваши драгоценные новые напольные покрытия, если возникнет такая необходимость.

412 Вашингтон-стрит, Норвелл, 781-659-0011, westoncarpet.com.

ТКАНЬ
The Fabric Loft

Этот семейный бизнес, открытый в 1988 году, получил наш голос за свою обширную библиотеку книг по тканям, не говоря уже о тысячах образцов, которые покупатели могут позаимствовать в магазине.Прогуляйтесь по безупречным проходам магазина; попробуйте плюшевые модели от таких дизайнеров, как Duralee, Sunbrella и Fabricut; и не стесняйтесь обсуждать идеи с персоналом. Обслуживая частных и коммерческих клиентов, они могут легко посоветовать типы тканей и варианты обивки.

12 Thornton Dr., Hyannis, 508-778-2625, thefabricloft.com.

МЕБЕЛЬ
Окрестности Дома

Ищете мебель, которая обладает индивидуальностью и вкусом? Это приятное место в Surroundings Home: здесь современные принты, текстуры и детали украшают все, от декоративных подушек до прикроватных столиков.Конечно, в классике нет ничего плохого, и в этом магазине Mattapoisett их в избытке: гладкие удобные диваны, коврики в елочку, люстры из бисера и многие другие. А то, чего нет в Surroundings, можно легко создать благодаря собственной команде дизайнеров.

81 1/2 Fairhaven Rd., Mattapoisett, 508-758-9933, environmenthome.com.

Сад Королевы / Фото Джо Сен-Пьера

МЕБЕЛЬ
Сад Королевы

Погрузитесь в коллекцию эклектичных домашних акцентов в саду Королевы, названном в честь свежих цветов, окружающих оригинальную витрину магазина в Норуэлле.Расположенный на пяти этажах и площадью 8000 квадратных футов бутик (теперь расположенный в Уэймуте) хранит сокровища, такие как обрамленные морские пейзажи, посуда в тонах с драгоценными камнями и обеденный стол, изготовленный в местных условиях из переработанной древесины — любимый предмет совладельца Питера Мерфи .

21 Park Ave., Weymouth, 781-331-6272, thequeensgardeninc.com.

ОСВЕЩЕНИЕ
Освещение Fleming

Этот внушительный магазин осветительных приборов Cohasset, который неизменно выделяется на свет, продолжает удивлять нас своим явно элегантным ассортиментом продукции, гибкими возможностями настройки и множеством довольных клиентов.Переступите порог его причудливого магазина на улице Вязов и приготовьтесь к тому, чтобы вдохновиться сверкающим множеством современных стеклянных подвесок, величественных люстр и элегантных светильников для скрытого монтажа в различных стилях и отделках.

Элм-стрит, 24, Кохассет, 781-383-0684, flemingslighting.com.

TILE
Classic Tile & Stone

Пятнадцать лет назад братья и сестры Джули Райан и Кристин Хенаган покинули Бостонский центр дизайна, чтобы основать свою собственную компанию — и так основали Classic Tile & Stone.Эта сестра из Хингема посетит ваш дом, прежде чем набросать несколько дизайнерских планов, независимо от того, выберете ли вы их гравированный мрамор или экологически чистую мозаику, сделанную из переработанных ветровых стекол.

9 Whiting St., Hingham, 781-741-5230, classictile-stone.com.

ОБОИ
Delicious Designs

Превосходное обслуживание клиентов ничем не заменит — и это именно то, что вы найдете в Delicious Designs, очаровательном бутике товаров для дома и дизайнерской фирме в Хингеме.Всего один быстрый звонок дружелюбному сотруднику по поводу вариантов обоев, и через несколько минут мы получили электронное письмо с вдохновляющими фотографиями и подробностями о расширенном ассортименте магазина, полученными от таких тяжеловесов мира дизайна, как Тибо, Кравет и Кристофер Фарр. Впечатляющий.

88 North St., Hingham, 781-556-5269, deliciousdesignshome.com.

Ramble Market / Фото Джо Сен-Пьера

West

ANTIQUES
Ramble Market

Спуститесь на Ramble Market и окажетесь где-то между Марракешем 1960-х и Долиной кукол под кислотой.Скрипучие комнаты, заполненные горчично-желтыми стульями Майло Боумана, старинными скульптурами Шекспира, бирюзовыми пишущими машинками Smith Corona, старинными масляными картинами, урнами и слоями персидских ковров дразнят и соблазняют. Предметы мистические и транспортные, как и шоппинг.

39 Green St., Waltham, 781-790-5260, ramblemarket.com.

ПРИНАДЛЕЖНОСТИ ДЛЯ ВАННЫ
Выставочный зал для ванн Моник

Облегчение наступило, когда мы обратились к Моник за помощью с устаревшей ванной, отделанной розовой плиткой: это семейное заведение с огромным выбором.Назначьте встречу, чтобы просмотреть все: от биде Herbeau во французском стиле XIX века до современных смесителей Graff из матового никеля и ванн Barclay на ножках для замачивания. Сотрудники терпеливо проконсультируют вас по поводу множества вариантов, а затем предложат вам дополнительные услуги у местных поставщиков, таких как LaFauci Tile & Marble.

123 Н. Бикон-стрит, Уотертаун, 617-923-1167, moniquesbathshowroom.com.

КОВРЫ
Faber’s Rug Co.

Этот уютный магазин в Уэлсли специализируется на элегантных тибетских коврах, а также на смелых современных стилях.Они также будут сотрудничать с вами в создании нестандартных изделий любых цветов и размеров, которые вы себе представляете. Здесь тоже нет заносчивости: вы можете сделать удивительные находки во время летней распродажи на тротуарах города.

Центральная улица 19, Уэлсли, 781-235-5996, faberrug.com.

FABRIC
Fabric Place Basement

Нет, это не причудливо, но Fabric Place Basement в Натике — это место, где знающие, от дизайнеров интерьера до лихорадочных мастеров-мастеров, рыщут в поисках убийственных сделок на многие мили дизайнеров ткань.Часть азарта — это азарт охоты: найдите все, от шелка до бархата, а также отделку, подкладку и молнии. Современный? Французский загородный коттедж? Модифицируйте вотчину? Все здесь.

321 Speen St., Natick, 508-655-2000, fabricplacebasement.com.

Darby Road Home / Фото Джо Сен-Пьера

МЕБЕЛЬ
Darby Road Home

Этот выставочный зал Waltham не просто обставлен мебелью. Он украшен заявлениями: текстурированные консоли, шезлонги Palecek, плюшевые пуфики из монгольской овчины, поп-арт, достойный Уорхола, а также внутренние дизайнеры дома и пристройка через дорогу с большими скидками на мебель.Это отчасти «Безумцы», отчасти «Большая маленькая ложь» и весь стиль.

1395 Main St., Waltham, 781-899-6900, darbyroad.com.

ОБОРУДОВАНИЕ
Newton Contemporary Hardware

Если вы устали от больших коробок, загляните в небольшой, но мощный бутик Newton Contemporary. Они продают хорошо отредактированный, обтекаемый выбор стеклянных ручек, латунных крючков и бронзовых ручек вместе с необычными предложениями (ручки в форме русалок). И, несмотря на размер магазина, представлены все популярные бренды: Colonial Bronze, Rocky Mountain Hardware, Water Street Brass.Не можете найти то, что хотите? Они изготовят его по индивидуальному заказу или закажут специально для вас.

1015 Boylston St., Newton Highlands, 617-244-6300, newtondecorativehardware.com.

ДОМАШНИЕ АКЦЕНТЫ
Laurel Grove

Созданные друзьями, ставшими деловыми партнерами Ким Уркхарт и Мишель Палмер, товары в этом магазине в Садбери изобилуют деревенским шармом. Найдите столы из вычищенной сосны и стеклянные лампы с абажурами из мешковины рядом с восхитительными диковинками, от ананасовых ручек до пуфиков из мешков с зерном — такие непритязательные, расслабляющие и желанные в городе, где нет шоппинга.

339 Boston Post Rd., Садбери, 978-443-6815, laurelgroveshop.com.

ОСВЕЩЕНИЕ
Concord Lamp & Shade

Вы узнаете, что прибыли в Concord Lamp & Shade, как только заметите темно-красный манекен с абажуром на голове спереди. Внутри инвентарь не менее красочный: настольные лампы Mod Currey & Company и кулоны Simon Pearce из дутого стекла сочетаются с классическими абажурами американского производства от J. Harris Lampshades и причудливыми творениями для детей.Лучше всего то, что они создают индивидуальные светильники из любимых предметов, превращая клюшки для гольфа и музыкальные инструменты в люминесцентный интерьер дома.

21 Walden St., Concord, 978-369-3000, concordlampandshade.com.

ПЛИТКА
Искусство плитки и камня

Шероховатая плитка для ванной? Устаревший кухонный фартук? Начните свой ремонт в Art of Tile & Stone, наполненном гранитом, сланцем, мозаикой и многим другим. Это похоже на художественную галерею, а не на стерильный выставочный зал, и их персонал — привет успокаивающему менеджеру Джо ДиМару, который терпеливо рассказывал нам, как заменить нашу ретро-плитку на кухне — одинаково теплый.

326B Вашингтон-стрит, Веллесли, 781-235-8453, artoftileandstone.com.

ОБОИ
Четыре стены

Мы позвонили в «Четыре стены» и попросили помочь со скучными стенами столовой и сразу почувствовали себя непринужденно. «Принесите мне фотографии комнаты, ткани, ковра, шторы!» владелец Робин Аббер пришел в восторг. Когда мы спросили, есть ли у нее какие-нибудь современные варианты, Эббер еще раз успокоила нас: в ее магазине Newton есть более 2000 книг с обоями. «И я их всех знаю, — говорит она.Мы ей верим.

1001 Boylston St., Newton, 617-964-4440, thefourwallswallpaperanddesign.com.

Milstein Hall в Корнельском университете / OMA

Milstein Hall в Корнельском университете / OMA