Хай-тек: что такое хай-тек?

Cтиль, известный также как «промышленный стиль».

На фото:

Основной девиз стиля – «форма следует за функцией», то есть детали конструкции становятся элементами дизайна. Характерна гипертрофированная функциональность сооружений при минимальном декоре, а также использование инновационных промышленных материалов в новом контексте.

Название происходит от англ. hi-tech, сокращения от high technology — «высокие технологии».

Хай-тек известен также как «промышленный стиль». Зародился на волне постмодернизма в Великобритании в начале 1970-х годов и к началу 1980-х получил распространение в других европейских странах и США. Основоположники и самые яркие представители этого стиля — Ричард Роджерс (Richard Rogers),  Ренцо Пьяно (Renzo Piano), Норман Фостер (Norman Foster).

На фото:

Здания в стиле хай-тек обычно имеют каркасную металлическую основу с ограждениями из поляризованного светоотражающего стекла, скрывающего конструкции, или, напротив, с опорными конструкциями и переходами на фасаде. Кроме того, на фасад нередко выносятся системы внутреннего обеспечения в качестве архитектурного оформления. Это могут быть ярко окрашенные трубы, воздуховоды, элементы инженерного оборудования и т. д. В крайних проявлениях хай-тека в жертву формальной выразительности приносится даже целесообразность технических устройств.

На фото:

Стиль идеально подходит для деловых зон (офисов), но нередко используется и при оформлении интерьеров жилых помещений. При этом в дизайне широко применяются промышленные материалы и устройства: ковровое или резиновое покрытие пола, индустриальные осветительные приборы. Спокойный, рассеянный свет создает ощущение простора. Внутреннее пространство жилища расширяется также за счет дверей и перегородок из небьющегося стекла, фасадов-купе в алюминиевых рамах, стеклянных дверей на фотодиодах. Цветовая гамма обычно сдержанная, монохромная. Излюбленные материалы — металл, стекло, пластик.

На фото:

На фото: модель FC03 / Blow up от фабрики Alessi, дизайн Campana Fratelli.

Мебель в этом стиле также высокотехнологична, часто изготовлена из инновационных материалов или из традиционных, но обработанных нехарактерным способом (например, «запекание» древесины для получения необычного ее тона). В мебель может быть интегрирована техника.

Основные мотивы:

• геометрические: прямые линии и простые фигуры;
• технологические: трубчатые конструкции;
• абстрактные: фигуры, любимые конструктивистами и кубистами.

Стиль хай-тек в интерьере квартиры: фото и описания

Дамы и господа, леди и джентльмены, мечтатели и мечтательницы мы снова рады приветствовать вас на страницах самого увлекательного дачного блога. Сегодня нам хотелось бы перенестись в нереальный и захватывающий мир инновационных технологий, где последнее слово научно-технического прогресса находит свое отображение в повседневной жизни и так тесно переплетается с бытом, что уже и не нащупаешь ту грань, за которой заканчивается реальность и начинается фантастика. Дождались! Сейчас мы поглядим фото самых интересных примеров, как смотрится стиль хай-тек в интерьере квартиры.

Что такое хай-тек

Вы пробовали когда-то рисовать, не зная, что такое бумага? Ну, так вот, создавать интерьер в стиле хай-тек, не имея о нем никакого представления ещё сложнее. А дело началось ещё в шестидесятых-семидесятых годах прошедшего столетия. Хром, пластмассы и принципиально новый набор уже не материальных, а научных ценностей привел к появлению уникального интерьерного и архитектурного стиля, хай-тек.

Несмотря на всю свою диковинность, он не нарушал ранее выведенных и годами проверенных правил, а лишь вносил туда некоторые дополнения, а потому и прижился. Внешне хай-тек больше всего напоминает ещё один современный стиль, минимализм, да так сильно, что плохо разбирающиеся в дизайне люди их между собой путают.

Хотя в хай-теке, например, трудно встретить такие натуральные цвета, как оливковый и бежевый. Зато вентиляционные трубы, наоборот, выставлены на показ (в минимализме они скрыты за ширмами). Если посмотреть масштабно, то нетрудно подметить что, hi-tech более привязан к отдельным деталям и не так требователен к наличию крупных форм. Так, вы вполне можете обойтись компактным диваном трансформером, а не покупать уголок размерами три на четыре метра.

Ну а теперь что до отличительных особенностей.

Функциональность

Если вы спросите что является визитной карточкой хай-тека, то это, безусловно, будет функциональность. Ни один квадратный метр квартирного пространства тут не пропадает зря.

Например, здесь, простенок служит одновременно и барной стойкой, а зеркала совместно со встроенными возле них бра основным источником света.

Именно в хай-тек прозрачная при обычных условиях стенка душевой кабинки будет становиться матовой, когда внутри неё включится свет, а подлокотники мягкого уголка совместят в себе ещё и функцию журнальной тумбочки.

Другими словами, ничего здесь не бывает просто так.

Однотонность

Хай-тек – это фейерверк форм и материалов, но отнюдь не цветов. Так в стиле высоких технологий предполагаются светлые однотонные стены с гладкой фактурой. Предпочтительная палитра колеблется от холодного белого, до теплого песочного. А в качестве отделки дизайнеры настаивают использовать не шпалеры, а водоэмульсионную краску. (Скажите, обои на космическом корабле будут смотреться глупо).

Ну и уж точно отпадают всякие там цветочки-лепесточки или такой любимый советскими интерьерщиками, горошек. А если вам так уж противен вид голых стен, можете разместить на них авторские фотографии, только ради бога не слишком кричащие, лучше всего, если они будут вообще в чёрно-белом цвете.

Но если и этот вариант мимо и искусство запечатлять реальность кажется вам банальным и старомодным, организуйте выставку сюрреалистичных картин, с видом на открытый космос, или с изображением модных сегодня абстракций, в крайнем случае, урбанистических пейзажей. Только не берите для рамок привычное живописи дерево, оно здесь не уместно.

Лучшим выбором будет тонкая металлическая рамка или же заточенный под сталь пластмасс.

Ворс и пластмасса

А вот тут хотелось бы разочаровать любителей дворцового паркета, если таковой вам остался по наследству от бабушки, то придётся его сорвать, ну или распрощаться с мыслью поселить на своей даче интерьерное чудо. Половая доска, паркет, та даже современный ламинат и тот довольно трудно совместить с хай-теком. Насквозь пропитанному инновациями стилю чуждо не только само дерево, но и даже его текстура.

Но что же остаётся? Оказывается не так уж и много. Для «бюджетников» всевозможный линолеум, для состоятельных «господ» наливной 3D пол, кафель или красивый однотонный ковролин с длинным ворсом. А ещё интереснее совместить и то и другое.

Жалюзи и ещё раз жалюзи

Многим нравятся шторы и драпировки богатого на шелка ампира, золотое шитьё …кружева…

Но все это позапрошлый век, как минимум. Современность выбирает жалюзи. Притом широкие и желательно вертикальные.

Но если уж без текстиля никак, тогда шторы должны быть однотонными под стать стене.

Днём же хай-тек – это огромные, как на студии окна с рамами из современного металопластика. Подобно лофту, минимализму и колониальному стилю дизайн современных технологий не может обойтись без обилия солнечного света. А потому если у вас захудалая хрущёвка, над проемами придётся изрядно поколдовать с перфоратором.

Акценты

Не обошёлся наш стиль и без акцентов, но если сравнивать его с «коллегами» по цеху, хай-тек может позволить себе только одно яркое пятно, которое и будет «очагом» помещения, большего этот, впрочем-то, довольно сдержанный дизайн просто не выдержит.

Например, здесь акцентом выступает зелень ковра…

А на этом примере взгляд уже цепляется за пламя камина.

Тогда как на последней картинке все внимание уделено мебели.

Ну, надеемся, суть вы поняли.

Современное освещение

Ну и последний пункт, о котором не возможно не упомянуть это осветительные приборы.

Во-первых, они смещены подальше от центра. Так получается всегда когда «лампочками» зонируют пространство.

Во-вторых, освещение в хай-тек максимально функционально. То есть приветствуется направленный свет, который открывает только нужные участки помещения.

И в-третьих, при помощи «фонарей» дизайнеры пытаются обмануть пространство, создавая области полумрака, которые всегда кажутся глубже, чем есть на самом деле.

В остальном же в хай-тек преобладает встроенный свет, ионика и светильники с хромированными абажурами. Все как на космическом корабле.

Комнаты в стиле хай-тек

Ну а теперь пройдёмся по отдельным комнатам и посмотрим где именно «высокие технологии» будут к месту, а когда без них лучше-таки обойтись и начнём с кухни.

Кухня

Кухня, пожалуй, единственное помещение в доме, которое идеально подходит для рассматриваемого дизайна и в особенности, когда имеется ввиду привычная нашему человеку «конурка» в советской квартире. Но давайте о преимуществах по порядку.

Мы уже говорили, что в хай-тек полностью отсутствует дерево. Вместо него широко применяют акрил, поликарбонат, стекло, алюминий и хромированную сталь. То есть, те материалы, которые практически не поддаются коррозии, имеют высокую прочность и устойчивость к деформациям а также легко моются самыми дешевыми чистящими средствами. Чем вам не плюс?

Второй бонус – это ненавязчивость дизайна. Интерьер всегда будет состоять из строго направленных линий, которые обязательно будут складываться в простейшие геометрические фигуры. Никаких ненужных ассоциаций, полное отсутствие тематических нагрузок. Пришли готовить или потреблять пищу и ничто не будет вас отвлекать. Хай-тек здорово экономит время, ведь это одна из основных ценностей современности.

Ну и, конечно же, хай-тек – это минимум ненужных деталей при их максимальной функциональности. Подобный подход отлично экономит пространство (вот о чем мы говорили) которого на советском камбузе никогда не бывает много.

В довесок скажем, что хай-тек кухня чаще всего выполняется не более чем в двух цветах и снабжается хорошим плазменным телевизором. Он служит как своеобразным декором, так и приятной «полезностью», которую обязательно оценит любая домохозяйка.

Спальня

Можно прийти в тихий ужас от одной только мысли обустроить хай-тек свою спальню. Всё-таки там хочется достичь уюта, а не стерильной чистоты образцовой больницы. Неправильно понимая саму суть стиля, многие доморощенные дизайнеры так и поступают, превращая априори самую теплую комнату дома в бездушный карцер. Но если подойти к делу с умом…

Попробуйте выбрать для стен серые или даже жемчужно серые оттенки. На самом деле – это довольно теплые и уютные тона, которые способствуют отдыху и релаксации. Как ни странно, эффект может быть усилен небольшим сатиновым блеском, который создаст эффект свечения изнутри, что очень приятно для глаза.

Дабы «убить» больничную монотонность, чаще всего выделяют стену в изголовье кровати, окрашивая её в отличительный от рабочего оттенка колер. Притом это может быть как графитно-черный оттенок, так и какой-нибудь яркий, до ядовитого цвет.

Также можно поставить акцент и при помощи настенного рисунка, но тогда придётся выбирать узор, состоящий из правильных геометрических фигур, просто абстракция – это для авангарда.

Дополнительную воздушность спальне придаст использование в интерьере стекла и немассивного металла. А ещё в комнате просто обязаны быть зеркала и просто отражающие поверхности, каковыми обычно выступают фасады шкафа-купе.

Кстати, что до мебели. В этом плане хай-тек опочивальня донельзя аскетична. Кровать, шкаф, комод и никаких удобных пуфиков или милых женскому сердцу туалетных столиков. Взамен простор и чистота. Современные дизайны не переносят хлама.

Ну и наконец, текстиль. Поскольку здесь без него действительно не обойтись, то так тому и быть -сказали дизайнеры. Только заранее нужно забыть о всяких рюшечках и завитушечках. Ровные хорошо выглаженные отрезы – это все что можно себе позволить.

Ну а что. Все очень даже по-домашнему.

Гостиная

Ну и последней рассмотрим гостиную. Это самая большая комната в доме, так что её не имеем никакого права пропустить. Начать описание следует с пространства. Его действительно должно быть много и одной только визуализацией положение не спасешь. В погоне за нужными квадратами зал часто объединяют с кухней или же кабинетом. И тот и другой вариант по-своему хорош.

Так, в первом случает, декорировать помещение будет современная кухонная техника, во втором компьютер и аксессуары. Главное чтобы нигде не валялись провода. Эти гибкие токопроводящие змеи всегда являются признаком беспорядка, да и не вяжутся они с идеей стиля будущего.

Также будем иметь холодные белые или серые стены, обязательно разукрашенные глянцевыми акцентами, но если для таковых не нашлось места используйте хотя бы лакированный пол. Кстати, именно в гостиной будет неуместен ковролин. Если фантазии и средств больше ни на что не достает, так уж и быть берите ламинат, не бог весть что, но для зала подойдёт.

А ещё в зале интересно будет смотреться урбанистичная кирпичная стенка. Только следите, чтобы не лофтовая. То есть кладка должна быть ровная и красивая как на фасаде, а не затертая старой мешковиной и местами выделанная в мазут.

Но все это мелочи, сложнее всего придётся с выбором мебели. По крайней мере, пару кресел или журнальный столик обязаны иметь причудливую форму. В остальном гости должны увидеть пластик, однотонный текстиль и лакированную кожу. А вот так это реализуется на практике.

Последней изюминкой для дизайна послужат комнатные растения. Их недолжно быть много, да и те, что есть не имеют права иметь вьющийся стебель, но какая-нибудь комнатная пальма будет очень даже уместна. Важно только правильно выбрать для неё горшок. Как всегда тут выручит стекло или сталь. Менее уместна будет дешёвая пластмасса. Все-таки хай-тек – это дорогой стиль.

Ну вот, собственно, и все секреты, можно приступать к созданию проекта.

На этом мы прощаемся с вами и желаем вам счастливого Нового года.

До свидания и до скорых встреч на страницах блога все про дачу.

Василий Молька

Общие принципы стиля Хай-тек и Минимализм с Модерном.

В современном дизайне есть определенная тенденция: Хай-тек чаще всего выбирают для офисов, а Минимализм — для домашних интерьеров. Но ограничивать Хай-тек исключительно офисным пространством было бы ошибкой, этот стиль предлагает нестандартные, интересные решения для домашних интерьеров. Что нужно учесть, создавая интерьеры в стилях Хай-тек и Минимализм, и что советуют профессиональные дизайнеры?

Хай-тек: ключевые характеристики

• Оснащение помещений последними техническими новинками;
• Использование таких материалов, как пластик, хромированный металл, бетон, стекло;
• Многоуровневое освещение;
• Зонирование пространства с помощью стеклянных перегородок и мебели;
• Максимальная функциональность каждого предмета в интерьере;
• Лаконичные контрастные цветовые решения;
• Практически отсутствует декор;

«Основная черта в хай-теке — использование инженерно-технических приемов. Хай-тек — это «умный дом», например, высокотехнологичная кухня», — подчеркивает главную особенность стиля, дизайнер Вадим Соломон, TODA Group Design. Хай-тек демонстрирует технические новинки, начиная от бытовых приборов и заканчивая сенсорными панелями, «теплыми» полами и стенами, системами управления голосом, климат-контроля и ароматизации, управления освещением, безопасностью и т.п. Провода и шнуры прячут за фальш-панелями или в специальных коробах

Цветовая гамма: белый, серый и их оттенки, но обязательно есть один яркий, контрастно выделяющийся на нейтральном фоне, цвет.

Стены красят в светлые тона, либо обнажают до бетона или кирпичной кладки. Потолки – натяжные глянцевые, полы – наливные, либо покрыты керамической плиткой, ламинатом. Окна — большие, вместо занавесок- жалюзи.

Все предметы интерьера практичны, приветствуется многофункциональная мебель. По дизайну предпочтение отдается ультрасовременным моделям со строгими геометрическими или футуристическими формами. Хай-тек не приемлет декора. Исключением становятся черно-белые фото в рамках из металла или пластика.

«Доминирующая отделка в интерьере — металл, нержавейка, стекло в сочетании с простыми геометрическими формами», — отмечает Вадим.

Освещение многоуровневое: используются разнообразные «подсветки» и точечные осветители. На потолках – струнные и трековые системы освещения, за счет которых пространство разделяется на функциональные зоны. Настенные, напольные и настольные светильники на кронштейнах создают направленный поток света, акцентируя внимание на определенной композиции в помещении. Свет, отражающийся на глянцевых, стеклянных и хромированных покрытиях, дополнительно расширяет пространство.

Комментарий дизайнера: «Еще один прием в Хай-тек — использование прожекторного света. Но, если говорить о жилом помещении, то нужно всегда чувствовать грань, чтобы не превратить жилой интерьер в шоурум современной техники и нанотехнологий».

Для отделки интерьеров в стиле Хай-тек подойдут такие коллекции керамической плитки, как:

• Фабрика Venis коллекции Sea, Artis, Prisma;
• Фабрика Fap коллекция Frame;

Минимализм: ключевые характеристики

• Свободное пространство, минимум мебели и декора;
• Подчеркнутая функциональность предметов интерьера;
• Для отделки стен и полов используются натуральные материалы;
• Для мебели характерна простота линий и форм;

Минимализм – это максимум пространства, функциональность и минимум предметов. «Очень важно свести ощущение большого количества предметов к минимуму. Для этого на этапе разработки проекта нужно понять, чем владелец квартиры пользуется постоянно, а что можно убрать. Телевизионную или бытовую технику можно спрятать с помощью закрытого фасада.

Но это не всегда возможно. В конце концов, отнеситесь к этому трезво: если мы что-то прячем, то это не должно доставлять неудобства тем, кто в этом интерьере живет. Интерьер должен быть функциональным, практичным удобным», — советует профессиональный дизайнер Елизавета Корешкова.

Цветовое решение основано на игре полутонов: белый цвет обыгрывается черным или серым. «Минимализм – светлый стиль: светлые тона, воздушность. Если все же возникает необходимость задействовать темные тона, то нужно использовать их по минимуму — в аксессуарах, в текстиле», — рекомендует Елизавета.

Стены могут быть покрашены или покрыты фактурной штукатуркой; также подойдут однотонные обои и одноцветная керамическая плитка большого формата. Полы покрывают паркетной доской или керамогранитом с имитацией натурального дерева. В Минимализме натуральные материалы могут соседствовать с хромированным металлом, алюминием, полированным металлом.

«Работая в стиле Минимализм, используйте отражающие поверхности: много глянца, стекла, полированных, хромированных поверхностей», — советует Елизавета.

Мебель в интерьерах в стиле Минимализм обычно низкая, простых геометрических форм; в идеале по цветовому решению она должна сливаться с потолком и стенами, расширяя пространство. Минимализм активно использует встроенную мебель, а также стеклянные стеллажи, столы, полки.

Освещение: максимум естественного света, поэтому окна должны быть большими, на них – жалюзи или прозрачные, воздушные занавески.

Декоры сведены к минимуму. Интерьер оживляется за счет нескольких выразительных декоративных элементов контрастирующих с общим фоном. В качестве декоров используют изделия из керамики, металла, стекла; фото в простых рамках, напольные вазы, живые цветы и сухоцветы.

Для оформления интерьеров в стиле Минимализм актуальны такие коллекции керамической плитки, как:

• Фабрика Gardenia Orchidea коллекция Linear;

Подведем итоги:

• Минимализм – это функциональность, а Хай-тек – функциональность и высокотехнологичность;
• Минимализм использует натуральные материалы, а Хай-тек – пластик и металл;
• Минимализм работает с бело-серыми цветами, а Хай-тек задействует яркие краски;
• Минимализм более «матовый» (за счет используемых в отделке материалов), Хай-тек – «глянцевый»;

Комментарий дизайнера Михаила Введенского: «Если вы решили жить в минималистичном интерьере, то должны осознавать все особенности этого стиля. Если безупречный порядок — это ваше, то дерзайте; если же нет, то лучше обратить свой взор в сторону «византийского бардака», такого всеми любимого и уютного! Но если вы, всё же решитесь реализовать красивые картинки дизайн-проекта в жизнь, то будьте готовы приложить неимоверные усилия к осуществлению ваших задумок, так как и Минимализм и Хай-Тек не терпят компромиссов, всё должно быть выполнено идеально, до самой мелкой детали. Всем удачи в реализации!»

Почти анекдот: что общего у стилей Модерн, Минимализм и Хай-тек?

Не раз приходилось слышать, как обыватели с ходу называли интерьеры в современных стилях «Модерном». Хитрое слово «Модерн», которое переводится как «современный», вводит в заблуждение. В действительности, Модерн не относится к современным стилям дизайна интерьеров, этот стиль в своем самом ярком проявлении просуществовал около 30 лет (с конца 1880-х до 1914г.). Для него была характерна витиеватость линий, отсутствие симметрии в композиции и разнообразие цветов и оттенков. Европейские дизайнеры задались целью вытеснить кричащий Модерн из интерьеров и создали Минимализм — новый стиль, с точной и ясной композицией интерьера, лаконичностью и простыми формами. Так что общего у стилей Модерн, Минимализм и Хай-тек? Ничего…

Мебель в стиле хай тек, какая бывает и из каких материалов лучше

На чтение 5 мин. Просмотров 4.7k.

Стиль хай-тек зародился в начале 70 годов XX столетия и довольно скоро приобрел большое количество поклонников. Данное направление, являющееся полной противоположностью существующим на тот момент представлениям об оформлении интерьера, полюбилось творческой части общества, молодежной элитой. Мебель в стиле хай-тек символизирует стремление ко всему новому, сверхсовременному, олицетворяет представления дизайнеров относительно жилища для людей будущего.

Причины популярности стиля

Современный хай-тек (или «высокие технологии») относится к самым молодым интерьерным стилям. Сегодня он стал урбанистическим направлением, одинаково востребованным покупателями разных возрастов. Направление приобрело большую популярность благодаря следующим особенностям:

• Функциональности всех элементов обстановки;
• Экстравагантности и строгости очертаний;
• Минимализму и лаконичности;
• Способности «разгружать» пространство и наполнять светом даже малогабаритное помещение.

Хай-тековские тенденции нравятся тем, кто стремится убежать от привычных классических форм, обеспечить в доме комфорт, визуально расширить пространство. Стиль востребован среди приверженцев аскетичной обстановки, людей, стремящихся к самовыражению, увлеченных футуристичной тематикой. Хай-тек предназначен для практичных личностей, предпочитающих обходиться минимумом самых необходимых предметов, обеспечивать в помещении большое количество свободного места, воплощать в реальность самые современные тенденции.

Отличительные особенности

Основная особенность стиля хай-тек – полная противоположность классическим формам и решениям, отказ от привычных элементов домашнего уюта. Интерьер часто напоминает обстановку космического корабля из фантастических фильмов, позиционируется как дизайн будущего. Данное направление акцентирует особое внимание на идеальных пропорциях и техногенности.

Мебель в хай-тековском стиле отличается оригинальностью. Это выделяет ее среди многих других стилей. Зачастую она довольно сложна в исполнении, что обусловлено полифункциональностью. Присутствие таких предметов в помещении не приводит к загромождению пространства. Сделанная из искусственных материалов, она добавляет окружающей обстановке налет легкости и воздушности.

Предметы мебели хай-тек обладают следующими характеристиками:

1. Блестящими гладкими поверхностями;
2. Четкой геометрической формой;
3. Хромированными элементами;
4. Отсутствием лишних деталей, секций;
5. Компактностью, комфортабельностью;
6. Наличием подвижных элементов, подсветки, места для встраивания техники.

Предпочтительной становится черно-белая цветовая гамма, глянцевый блеск, различные оттенки серого, металлик. Не исключено применение ярких «кислотных» тонов. Допустимым является разбавление основного цвета синими, зелеными, желтыми, красными деталями.

Среди материалов изготовления актуальны металл, стекло и качественный пластик. С такой мебелью идеально комбинируются современные наливные полы с 3d-эффектом, плитка, керамогранит, паркет, ламинат, подиумы со светодиодной подсветкой, реечный, металлизированный или черный натяжной потолок. С цветом и фактурой предметов обстановки должны согласовываться и остальные элементы (оформление окон).

Разновидности мебели

Гостиная

Комнату, организованную соответственно принципам стиля хай-тек, не стоит «перегружать» мебелью. Обязательным является наличие:

• Модульных диванов, кресел;
• Металлических стульев;
• Стеллажей из стекла;
• Столиков на колесиках;
• Встроенных полок для небольшого количества аксессуаров.

Мягкая мебель в стиле хай-тек для гостиной всегда однотонная, может быть прямоугольной или овальной формы. В центре комнаты нередко располагают диван красного, белого, черного цвета. Для обивки может использоваться ткань, кожа или ее качественные заменители. Для удобства обитателей спинка и подлокотники могут регулироваться. Обязательным элементом являются стулья, способные легко модифицироваться, менять наклон спинки, высоту.

Актуальной станет корпусная мебель – шкаф-купе с зеркальными поверхностями, стенка-горка. Своеобразие стиля подчеркнут контраст материалов и оттенков, сочетание лакированных поверхностей с матовыми. Тумбы могут иметь форму прямоугольника, а полки должны располагаться вдоль всей протяженности стены. В хай-тековский интерьер гармонично впишутся кресло с одной ножкой, выполненное в форме половины яйца, стул, напоминающий сиденье автомобиля. Возле мягкой мебели располагают стеклянные передвижные столики, стеллажи с хромированными вставками.

Прихожая

Мебель для прихожей должна быть максимальной вместительной. Приветствуется наличие встроенных шкафов, подъемных механизмов, раздвижных систем, помогающих освобождению пространства. Отделка чаще всего выполняется из металла, зеркальных и стеклянных поверхностей.

Спальня

В современной хай-тековской спальне центральное место отводится кровати. Чаще всего она выполнена в геометрически строгих формах, снабжена ножками-полозьями, чем лишний раз подчеркивается футуристичный стиль помещения.

Ванная комната

В ванной комнате должна присутствовать мебель со строгими ровными поверхностями, имеющими глянцевый или металлический блеск. Стеклянные полочки традиционно дополняются хромированными деталями. Далее представлены фото мебели хай-тек и варианты ее расположения в домашнем интерьере.

Хай-тек не приемлет мебели из натурального дерева, плетеных кресел, обоев, массивных штор, разноцветных ковров. Также этому стилю не подойдут привычные аксессуары, вещи из прошлого (фарфоровые вазы, мягкие игрушки, кружевные салфетки, лепные рамы и украшения, статуэтки, пуфы).

Функциональные возможности

Полифункциональность – важнейшая черта мебели хай-тек. Для оформления гостиной идеально подойдет диван, способный приобретать различные формы. Актуальной станет модель, убирающаяся в стену или трансформирующаяся в журнальный столик.

Мебель, предназначенная для спальни, порадует не менее продвинутой функциональностью. Небольшие шкафы отличаются хорошей вместительностью. Кровати, несмотря на монолитную конструкцию, часто имеют регулируемое изголовье. Нотку легкости привносят «растущие» из стен полочки, закрепленные при помощи замаскированных кронштейнов.

Место привычных шкафов в прихожей должны занимать функциональные конструкции и мебель-трансформер, легко собирающаяся без посторонней помощи. Полным соответствием с принципами ультрасовременного стиля является наличие металлических трубок, решетчатых полок, вешалок и крючков. В прихожей логично разместить:

• Шкаф-купе;
• Банкетку;
• Тумбу для хранения обуви и различных мелочей.

Кухонную хай-тековскую мебель отличает отменная влагостойкость, высокая степень адаптации к перепадам температуры и механическому воздействию. Интерьер в продвинутом стиле изобилует элементами, обеспечивающими повышенную функциональность пространства – полками, крючками и выдвижными ящиками для утвари. Посудомоечные и стиральные машины часто интегрированы в кухонный гарнитур.

Сочетание с современными технологиями

В комнате, оформленной согласно стилю хай-тек, обязательным является присутствие ультрасовременного оборудования. Таковыми могут стать:

1. Аудиосистема;
2. ТВ-панели;
3. Роботизированный пылесос;
4. Система контроля климата;
5. Дистанционная регулировка освещения.

Для соответствия принципам хайтек все предметы мебели должны быть выполнены по новым технологиям. Как правило, все перечисленные технологии идеально сочетаются с ней, способны встраиваться в подлокотники кресел и дивана, кровать, стенку шкафа. Провода от техники должны быть тщательно скрыты от глаз – за фальш-перегородками, подвесными потолками.

Мебель стиля хай-тек может применяться не только при обустройстве помещений для продвинутой молодежи. Предметы, созданные в данном направлении, придутся по вкусу всем, кто ценит оригинальность, ультрасовременность, не боится экспериментировать, отходить от общепринятых стандартов в оформлении интерьера.

Фото

Видео

Стиль Хай-тек в интерьере. Описание и особенности стиля Хай-тек

Стиль Хай-Тек в интерьере появился в XX веке. Изначально его называли Рационализмом. Он характеризуется прямотой линий, применением множества стекол, необычно красивого света и удивительным блеском металлических изделий.

Таким образом оформляются помещения, с самой разной площадью. К примеру, небольшая территория однокомнатной квартиры разгружается, в ней полностью исключаются лишние элементы декора. Ничто не вызывает чувства тесноты. Наоборот, во всем царит легкость.

Полное отсутствие декора – главная черта стиля Хай-Тек. Первоочередная его цель – освободить территорию, позаботиться о свободе и тяге к настоящему, полному современных новшеств миру.

В помещениях, оформленные в этом стиле, наблюдаются лишь нужные важные предметы обстановки. У них отличное качество, естественная красота, многофункциональность.

Броский дизайн здесь не приемлем. Непринято применение мелких деталей декорации. Они заменяются шикарными текстурами и уникальным, непривычным сочетанием стекла, бетона, металла, пластика.

Самым предпочтительным цветом в этом стиле является белый. Допустимо его разбавление золотистым с желтым, бежевым, серым с голубым, всеми тонами коричневого цвета. Иногда применяются темные, порой черные оттенки. Их дополняют второстепенными оттенками голубого, кремового, зеленого цветов.

Для стен с потолками приемлем один цвет. Для их покрытия применяется штукатурка, фактурные обои и большие зеркала, с помощью которых отлично отражается комната и визуально увеличивается ее территория.

На первый взгляд все внешние проявления стиля выглядят несколько сухо. В нем не скрываются воздуховоды, трубы и арматурные составляющие. Его первоочередной задачей выступает демонстрация всего разнообразия и шика модерновых технологических изобретений. Строгих границ при этом нет.

Стиль Хай-Тек в интерьере квартиры в его чистом проявлении практикуется не часто. Это безжизненно и прохладно. Но используя его, как основу, можно создать уютные, непревзойденные и оригинальные интерьеры.

Хай-Тек на фото — это четкость и простота в геометрии, с мебелью соответствующих интерьеру оттенков, составляющими на полках из металлических труб, лестницах и т. д, современными светильниками, мебелью, дополненной хромом и стеклом, оборудованной подходящей подсветкой. От наполнения жилья светом в нем ощущается просторная легкость.

Стиль современный Хай-Тек в интерьере – это идеальный выбор для ультрасовременного и оригинального во всех проявлениях человека. В любом случае Хай-Тек выглядит достойно, включая в себя замысловатую простоту с невероятной грацией.

От мебели, используемой при этом в первую очередь требуется практичность и удобство. В ней не желательны ненужные детали. Мебель, оббитая кожей, со стеклянными звеньями и металлическими вставками выигрывает больше всего.

Для поклонников всего уникального прекрасным выбором станет диван-трансформер со своей сложностью конструкции. Буквально должно быть с гладкими и ровными поверхностями. С помощью освещения подчеркивается все изящество вокруг.

Кухни в стиле Хай-Тек

Интерьер кухни в стиле Хай-Тек является находкой для тех, кто предпочитает современные технологии. В этом стиле предпочитают обустраивать свое жилье молодежь и любители всех уникальных и ультрасовременных идей.

Дизайн таких кухонь в большинстве случаев подчеркивается металлом и стеклом. Стиль идеально подходит для огромных кухонь. Но вполне приемлемо его применение и на небольших площадях, ведь таким образом можно сравнительно расширить территорию и воспроизвести иллюзию легкости.

К тому же современные бытовые приборы и оборудование прекрасно и без проблем вписываются в интерьер такой кухни. В этом случае желательно полное отсутствие древесины.

Предпочтение отдается огнеустойчивым, износоустойчивым, практичным и имеющим длительный срок применения материалам. В оттенках таких кухонь предпочтение отдается тем, которые хорошо ассоциируются с отделочными материалами.

Идеально смотрятся оттенки яркие и темные. Важно, чтобы они были насыщенными. В большинстве случаев поверхности глянцевые и зеркальные. Дополняется все ручками из хрома, стульями, имеющими ножки из металла, люстрами из стали.

В такой кухне может проявляться эпатажное настроение, характеризующееся красным с черным, желтым с черным или черным с белым оттенками. Вполне приемлемо сочетание таких оттенков, которые ранее считались не сочетаемыми.

Должны хорошо просматриваться четкие геометрические линии. Но это не всегда должны быть исключительно прямые углы. В таком стиле важный акцент ставится на динамичности и прогрессивных направлениях настоящей жизни, стремлении человечества в космос и наличие таких же космических технологий в оснащении для быта.

Свет и простор – две важные черты в данных кухнях, даже, если они небольших размеров. Бытовая техника и все вспомогательные приборы располагаются с предельными удобствами. Все, так сказать под рукой.

Лишние детали и бесполезный декор здесь исключены. В этом интерьере нет привычных люстр, стульев, с тканевой обивкой, изображений пейзажей на картинах и фото. Безупречная чистота – важная черта такой кухни. Стерильность четко проявляется в белых тонах, но не всем, и не всегда эта стерильность и холод нравится.

Для достижения гладкости используются наливные полы. Только благодаря им можно добиться ровной поверхности без швов. Иногда для этого выбираются природные или искусственные камни.

Не приемлема в данном интерьере древесина. Для штукатурки стен применяется фактурный материал. Другими покрытиями стены не отделывают.

Идеально смотрится отделка некоторых частей стен абстрактными узорами с помощью панелей из пластика и металла. Они должны подходить к цвету ручек фасадной гарнитуры, натяжных потолков и столешницы. Для создания гармонии есть много вариантов. В этом случае допустимо применение древесины, но лишь в сером цвете металла.

Потолки подходят натяжные, светлых и темных оттенков. Допускаются многоуровневые поверхности. Потолок должен ассоциироваться со всеми контурами рабочей зоны и обеденной, космической глубиной и обстановкой, созданной достижениями современной технологии в целом.

Освещение приветствуется только качественное и эффективное. Идеальны для этого подвешенные люстры, они словно парят в пространстве. Прекрасная иллюминация получается благодаря точечному освещению.

При поиске люстр следует помнить, что текстиль и хрусталь следует обходить стороной. Следует отдать предпочтение стеклянным абажурам. Такие изделия помогут подчеркнуть своеобразие декора, ведь присутствие других мелких деталей в интерьере не желательно.

 

Главное условие для такой кухни – большое окно с минимумом перепонок. Функциональность мебели – второе важное условие. Случайные предметы в такой кухне не приемлемы.

Правило стиля — полное отсутствие всего лишнего. В формах мебели прослеживаются эксклюзивные черты. С рабочей частью кухни обычно не возникает таких трудностей, как с оборудованием обеденной территории.

Зачастую реальное место для трапезы на такой кухне может и вовсе отсутствовать. Обеденный стол может замениться барной стойкой, или откидным решением для малогабаритного жилья.

Иногда ставится стол в углу. В стиле не желательно применение всем привычного кухонного уголка. Чаще всего допускаются модели из кожи, металла и пластика. Это касается и стульев. В данном интерьере неуместны стулья из дерева. Прозрачный пластик для стульев помогает соответствовать эргономике и комфорту.

Весь кухонный гарнитур в кухне Хай-Тек состоит из встроенных панелей с сенсорным управлением, климатических систем, суперновых бытовых приборов. Во всех дверцах рабочей мебели используются доводчики.

Декор в таких кухнях полностью отсутствует. Скучность рассеивается с помощью удивительных люстр, оригинальных стульев, стеклянных столов и барных стоек, стильных фасадных ручек.

В некоторых случаях минимализм такой кухни можно разбавить абстрактной картиной, вазоном с живой растительностью. В таких кухнях окна не притеняются ламбрекенами или гардинами. В этом случае принято использование жалюзи, роллетов, рулонных штор.

 

Гостиные в стиле Хай-Тек

Этот стиль вполне подходит и для маленьких, и для больших площадей гостиных. В первом случае для визуального увеличения пространства используются зеркала. От них гостиная кажется намного просторнее. При объединении гостиной с кухней или столовой зоны разделяются пластиковыми и стеклянными перегородками.

В цветах интерьера гостиной в стиле Хай-Тек предпочтение отдается белому и серому оттенкам. Но вместе с этим допускается использование черного, зеленого, оранжевого, красного и других цветов.

В ярких цветах можно оформить стены или пол. Яркими могут быть корпусная мебель и аксессуары. Но в этом случае не допустим перебор в ярких тонах, чтобы избежать вычурности. Пол в такой гостиной покрывается напольной плиткой, линолеумом, паркетной доской или глянцевым ламинатом.

Стены покрываются флизелиновыми обоями, которые со временем покрываются матовой или глянцевой краской. Прекрасным облицовочным материалом для стен послужит крупный камень, у которого ровная фактура, штукатурка или кирпич.

В некоторых местах их можно разбавить зеркальными полистрольными панелями. Потолки в основном могут быть реечные или металлизированные, глянцевые натяжные или подвесные в необычных формах.

В гостиной в стиле Хай-Тек не принято использовать дополнительный декор. Избыток света, отражения в зеркалах и стеклах прекрасно украсят пространство. Но иногда бывает, что в таком интерьере не совсем хватает уюта.

На помощь приходят напольные, настольные и настенные пластиковые, стеклянные или металлические светильники. Монохромная черно-белая фотография или панорама мегаполиса послужит еще одним прекрасным украшением.

Большой популярностью и оригинальным дополнением к интерьеру служит электрокамин, вмонтированный в стену. Различные панно и картины в сюрреалистическом стиле, статуэтки и другие изделия из металла, стекла тоже могут идеально дополнить гостиную в стиле Хай-Тек.

При правильно подобранном кашпо размещение нескольких экзотических декоративных растений также поможет создать уют в гостиной. Для окон больше всего подойдут римские шторы, светлые жалюзи, шторы-нити белого или серого цвета. Мебель больше всего подходит светлая и ламинированная.

Если есть желание поставить стенку, то она должна быть небольшой. Кроме нее оригинально сморится тумба, различные полки. Приветствуется в деталях мебели прочное стекло и хромированные детали.

Что касается мягкой мебели, то предпочтение отдается однотонной обивке из ткани или кожи. Стулья и кресла больше всего подходят пластиковые. Причем, прозрачный пластик в этом случае подходит больше. Дополнить все это можно с помощью оригинального журнального столика.

Спальня в стиле Хай-Тек

Порой кажется, что стиль Хай-Тек не то, что нужно для спальной комнаты. Но на самом деле можно сделать отличную, модную и функциональную спальню в стиле Хай-Тек. Сделать это можно с помощью высококачественных материалов, имеющих оригинальный внешний вид.

Из ковра с большим ворсом или ковролина получается идеальное половое покрытие для спальни в стиле Хай-Тек. Причем оттенки не должны быть кричащими. Для стен выбирается краска спокойных цветов. Их при необходимости можно дополнить панно или фотографиями.

Окна спальни украшаются темными шторами или горизонтальными жалюзи. В освещении предусмотрено много уровней, с помощью которых допускается самостоятельное регулирование тонов и яркостей всех ламп. Интерьер подчеркивается при помощи повешенного на стену плазменного телевизора или помещенного ноутбука на столик.

Стекло, пластик и металл – этим материалам отдается предпочтение. Не желательно перегружать спальню. Простота в формах и во всем внешнем виде при этом приветствуется. Все должно быть в стиле минимализма и со свободой в пространстве.

Важную роль играет кровать. В стиле Хай-Тек кровать спальни у изголовья украшена кованным орнаментом, над ней светильник. Обычно сначала подбирается кровать, потом все остальные предметы мебели – шкаф-купе, комоды и тумбочки. И уже после этого очередь доходит до светильников, зеркал, напольных ваз и других стильных вещиц.

 

Ванная в стиле Хай-Тек

Три важных правила существуют при создании ванной комнаты в стиле Хай-Тек – комфорт, удобства, функциональность. Комфорт в ванной комнате и ее эстетичность может быть достигнуты при помощи правильного оформления и света. В оформлении допускается пропорциональность форм и сдержанный декор, самые разные цветовые оформления.

Главное в данном стиле придерживаться законов симметрии, ровности линий, форм и прямых углов. Отделочные материалы должны быть эстетическими, использование высоких технологий приветствуется.

Стены идеально можно отделать открытой кладкой. Лучшим вариантом при этом послужит плитка одного тона. Иногда можно сочетать два тона. Предпочтение отдается основным серебряным, белым, черным, серым тонам.

Дополнить их можно синим, зеленым, желтым или красным цветами. Рисунки должны сочетаться с пространством, оттенками и светом. Это главное правило в ванной в стиле Хай-Тек.

Можно применить черно-белые цвета. Они подчеркнут стиль и необычность интерьера. В таких тонах принято подбирать и аксессуары, что гораздо упрощает задание. Все системы коммуникации в ванной в стиле Хай-Тек не принято скрывать и прятать. При не совсем хорошем их внешнем виде они просто вскрываются хромом.

Для полок прекрасно подойдет стекло. С помощью зеркал соблюдаются пропорции и стиль ванной комнаты. Стены лучше всего отделать крупной квадратной или прямоугольной керамической плиткой.

Пол покрывается керамическим покрытием, мрамором или натуральным камнем. Прекрасным вариантом послужат наливные полы. Что касается потолков, то для ванной в стиле Хай-Тек лучше всего подходят натяжные потолки самых разных цветов, в том числе и черного.

А вот выбирая сантехнику акцентировать свое внимание стоит на новинках. Традиционные купели и обычная привычная для всех сантехника для такого стиля не подойдет.

Современной душевой кабинкой можно дополнить дизайн интерьера в стиле Хай-Тек ванной комнаты. Кабинка должна иметь крупные размеры, квадратную или прямоугольную форму.

Ни в коем случае не применять в ванной деревянной мебели. Только стекло, металл или пластик, все с блеском и по минимуму. В освещении прекрасно помогут точечные светильники, помогающие при необходимости подсвечивать определенные зоны.

 

Не обойтись и без основного потолочного светильника, состоящего из хромированной трубочки из металла и маленького плафона со стекла или вовсе без него. От эффективной подсветки зависит обстановка в ванной комнате. Главное при этом достичь ее современности и необычности.

фото, история, особенности. Блог о красивых интерьерах и паркете «Идеи Монблан Декор»

Хай-Тек — это один из тех интерьерных стилей, который строится вокруг Идеи, а все специфические черты, которые имеют «хай-тековые» дома — лишь ее следствие.

Идея проста. И она вовсе не в том, чтобы сделать дом «умным», как принято сейчас считать. Такой оттенок стиль приобрел в последнее время. Цель, которая лежит в основе Хай-Тека, в какой-то степени прозаичнее —не скрывать инженерные конструкции и механизмы, которые есть в доме, а открыто демонстрировать их. Лифты, любые другие подъемные механизмы, вентиляционные трубы — все то, что наполняет дом механическим и неживым движением, — все оно само становится интерьером и основным настроением дома.

Вот такая цель. А чтобы понять, откуда она возникла и какой эмоциональный «окрас» она в себе несла, перенесемся во вторую половину XX века, когда Хай-Тек начал набирать свою популярность.

Хай-Тек: история возниковения

Вторая половина прошлого века — время, когда на Западе окончательно стало ясно, что техника и разного рода автоматизация это теперь не только удел заводов, офисов или больших казенных помещений, но доступно и в жилых частных домах. Высокотехнологичные конструкции, материалы и решения становились все совершеннее, в чем-то доступнее и тем самым принципиально изменили взаимотношение человека с миром.

И дом Хай-Тек — это «передовая» Нового мира. Когда все старое и «традиционное», чтоб совсем не быть уничтоженным, адаптируется к новому. Также и дом — это по-прежнему уют, но уже с совершенно новой точки зрения — с позиции максимальной рационализации и удобства. Отсюда и одна из отличительных черт Хай-Тека — просторные помещения, в которых, на первый взгляд, нет ничего, кроме функции.

Поэтому самые современные технологии, которыми оборудован хай-тековый дом — это не надуманно привнесенные его отличительные и необходимые признаки, а совершенно естественное положение вещей. В какой-то степени, Хай-Тек, это один из тех стилей, который нельзя было искусственно ввести в жизнь человека (как условно, скажем, это возможно с любым другим интерьерным стилем, который ты выстраиваешь так, как тебе нравится). Хай-тек — это логичное, закономерное, хотя и утрированное, «продолжение» нового образа жизни.

Если ты не живешь идеей технологического прогресса, если ты не пропускаешь ее сквозь себя и твое сердце, ты, — да, — сможешь построить такой дом, но не сможешь в нем жить. Как, если бы, ты любил комфортную езду на машине, а купил себе спорткар «Lamborghini», на котором странно ездить медленнее 100 километров час.

Хай-Тек в XXI веке

С одной стороны, принципиально ничего не поменялось (иначе, это был бы уже другой стиль) — Хай-Тек это по-прежнему дом, в котором реализованы самые современные технологии. С другой стороны, сами технологии изменились, и изменилась их суть.

Теперь это не только лифт, подъемный механизм или домашний кинотеатр. Теперь это электроника, которая не просто проникла во все сферы быта и опутала его «интернетом» и «синхронизациями». Отныне это программное обеспечение, которое готово сделать за тебя почти всё.

Это важный момент. Из помощника, она как бы становится сподвижником в твоем доме и — действительно настолько совершенна, что, можно подумать, бытовая техника вокруг тебя живая. Она все больше и больше угадывает, что тебе нужно в этот момент и, разве что, не определяет это за тебя.

То есть, вроде бы и Хай-Тек, а вроде — уже и нечто совсем другое…

Стиль Хай-Тек в интерьере: отличительные черты

Как уже говорилось, все отличительные признаки стиля Хай-Тек — это следствия идеи, которая реализуется теми способами, которые характерны, уместны или логичны для того или иного времени. Сейчас принято считать, что это:

• Простая и четкая геометрия
• Мебель — того же оттенка, что и стены
• Отсутствие декора
• Обилие встраиваемых источников света во внутренних конструкциях и мебели.
• Металлические структуры полок, лестниц и прочего.
• Раздвижные перегородки и двери.
• Высокотехнологические материалы, которые чаще встречаются в офисных зданиях — стекло, бетон, пластик.

Стиль хай-тек в интерьере

Дизайн интерьера, оформленного в стиле hi-tech, поражает своей оригинальностью и смелостью. Здесь органично сочетается строгость, динамичность и домашний уют. Применение в обстановке технологичных новинок отражает современный дух, делая стиль идеальным для креативных, решительных натур, которым чужда обыденность.

В интерьере хай-тек проявляется гармоничным сочетанием последних техногенных новинок с теплом домашнего интерьера. Для этого активно применяются художественные средства изображения в виде:
— Обилия прямых, стремительных и жестких линий;
—  Многообразия поверхностей и деталей из стекла и металла в отделке и декорировании;
— Внедрения в общую интерьерную обстановку систем и механизмов коммуникации;
— Обилия серебристых оттенков, сияния металлических поверхностей;
— Использования передовых систем и технологий («умный дом»), новинок бытовой техники и электроники;
—  Минималистичного, лаконичного декора.

Hi-tech призван восхвалять и восхищаться такими аспектами, как техника, технологии. В домах и квартирах, оформленных в этом стиле, преобладают сенсорные поверхности, экраны и мониторы, дополнительно играющие роль эстетичных элементов. Они служат украшением помещения. Провода, трубы и коммуникации не скрывают, а переделывают под элементы декора, выставляя на всеобщее обозрение. Имеющееся пространство «техностиль» использует максимально эффективно и рационально, отдавая предпочтение раздвижным перегородкам, дверям-купе.

В отделке интерьера соблюдается правило монохромности. Обои на стенах заменяются покраской в светлых оттенках, «оживить» голые стены позволяют черно-белые фотоснимки в пластиковых обрамлениях. Для оформления стен могут использоваться натуральные материалы – дерево или камень, на фоне которых прекрасно смотрится блестящая мебель. Использование передовых технологий позволяет легко сделать из обычных стен высокотехнологичную новинку, способную менять оттенок при изменении температуры.
Оптимальный вариант напольного покрытия – глянцевые поверхности, отражающие свет для придания помещению дополнительного визуального простора. Подойдут также полы, имитирующие натуральный камень, одноцветную плитку или синтетический линолеум. Цветовая гамма сочетается с оттенком стен, для украшения используются монохромный ковер либо покрытие с анималистическими принтами.

Особенности выбора мебели в стиле хай-тек

Создать лаконичный интерьер помогут следующие правила:

Использование мебели простой геометрической формы, с четкими, прямыми линиями.

Выбор в пользу однотонной обивки, без узоров и цветочных принтов.

Дополнением обстановки выступают хромированные детали и элементы.

Использование модульной мебели, функциональных предметов интерьера.

Стеклянные журнальные столики.

Установка декоративной подсветки по периметру кровати, позволяющей создать иллюзию «парящей» конструкции.

Закрытые системы хранения, встроенные шкафы – все лишнее должно убираться внутрь.

Текстиль и декор

Hi-tech уделяет немало внимания освещению, что отражается на использовании текстиля в интерьере. Традиционные занавески заменяются на жалюзи и рольшторы, окна могут завешиваться простым светлым тюлем, свободно пропускающим свет, а также прямыми гардинами в однотонной гамме.

Хай-тек – стиль будущего, которое наступило уже сегодня.

Для поддержки «техногенности» придется отказаться от привычного хлопка и натуральных материй, заменив их современными синтетическими аналогами.

В приоритете полотна с блестящей, переливающейся поверхностью, имитирующей металлическое сияние.

Смягчить сверкающий «холод» обстановки поможет красивый ковер, выступающий в качестве акцента. Он компенсирует недостаток уюта в гостиной, подарит тепло в детской и спальне.

Декоративные элементы подбираются с учетом особенностей техно-дизайна. 

 

В качестве украшений интерьера используются:

—  Подушки на диване;
—  Электронные часы;
—  Большие зеркала и отражающие поверхности;
— Оригинальные по форме напольные вазы в черной/белой гамме;
—  Аквариум в металлокаркасе с разноцветными рыбками;
—  Хромированные элементы и детали.

Делая выбор в пользу стиля hi-tech, придется забыть об использовании в интерьере следующих вещей:

—  Тяжелых оконных портьер;
—  Плетеной мебели;
—  Декоративных фигурок, фарфоровых статуэток и керамических вазочек;
—  Кружевной вышивки, мягких игрушек;
—  Отдельных элементов из других стилей, резко выделяющихся на фоне строгой, лаконичной обстановки.
В обстановке не должно быть «вещей с историей», предметов из прошлой жизни – предпочтение отдается современности, технологичности и монохромным оттенкам.

Архитектура хай-тек — Архитектура и стиль

Хай-тек — один из стилей в архитектуре, который относится к постмодернизму в широком смысле слова. В отличие от модернизма здесь важен сам объект, а не объект как функциональное использование пространства. Объект — это цель. Конструкция зданий в стиле хай-тек обнажена, одновременно обработана как орнамент. На данный момент эта архитектура близка к постмодернизму.

В начале двадцатого века современные строительные технологии и новые материалы (стекло, сталь, бетон) были оценены современными модернистскими архитекторами.По мере развития технологий в строительной отрасли начали использоваться новые материалы и современное оборудование. Так родился новый архитектурный проект, разработанный с использованием передовых технологий, известный как хай-тек.

Для стиля хай-тек характерно бесчисленное множество новых технологий при строительстве зданий и их технического оснащения. Технические элементы, такие как жалюзи или солнечные батареи, являются своего рода современным орнаментом, особенно когда они соединяются в повторяющейся последовательности.

Архитектура хай-тек хочет интегрировать техническое оборудование здания в свою структуру. Это усиливает эффектность объекта в стиле хай-тек, как с функциональной, так и с визуальной точки зрения. Так возникает так называемое интеллектуальное здание, в котором сооружения и конструкции спроектированы как единое целое.

Самыми известными архитектурными высокотехнологичными сооружениями являются: ратуша в Лондоне, стоящая рядом с Тауэрским мостом, лондонский Millennium Dome и стадион Уэмбли, офисное здание Lloyd’s на лондонском олимпийском стадионе и Allianz Arena в Мюнхене, Эйфелева башня и Центр Жоржа Помпиду. в Париже, штаб-квартира HSBC в Гонконге, телевизионная башня Жижков в Праге, отель Arts Skidmore и Torre Agbar в Барселоне, Национальный центр исполнительских искусств в Пекине, башня Херста в Нью-Йорке, башня Битэм в Манчестере, центр Джона Хэнкока в Чикаго, Башня кокона Mode Gakuen в Токио.

Представителями высокотехнологичной архитектуры являются: Норман Фостер, Ренцо Пиано, Ричард Роджерс, Майкл Хопкинс, Николас Гримшоу, Schweger & Partner, Жан Нувель, Поль Андре, Мишель Вирлогё.

Высокотехнологичная архитектура — HiSoUR — Hi So You Are

🔊 Аудиочтение

Архитектура высоких технологий, также известная как структурный экспрессионизм, представляет собой тип архитектурного стиля позднего модерна, который возник в 1970-х годах и включает элементы высокотехнологичной промышленности и технологий в дизайн зданий.Архитектура высоких технологий появилась как обновленный модернизм, продолжение тех предыдущих идей, которым способствовал еще больший технический прогресс. Эта категория служит мостом между модернизмом и постмодернизмом; однако остаются серые области относительно того, где заканчивается одна категория и начинается другая. В 1980-х годах хай-тек архитектуру стало труднее отличить от постмодернистской архитектуры. Некоторые из его тем и идей позже были впитаны в стиль искусства и архитектурного движения неофутуризма.

Подобно брутализму, здания структурного экспрессионизма раскрывают свою структуру как снаружи, так и внутри, но с визуальным акцентом на внутренней стальной и / или бетонной каркасной структуре в отличие от внешних бетонных стен. В таких зданиях, как Центр Помпиду [сомнительно — обсудить], эта идея раскрытой структуры доведена до крайности, причем очевидно, что структурные компоненты играют небольшую структурную роль или не играют никакой роли. В этом случае использование «конструкционной» стали — дело стилистическое или эстетическое.

Среди главных практиков стиля — американский архитектор из Коломбо Брюс Грэм и американский архитектор из Бангладеш Фазлур Рахман Хан для Центра Джона Хэнкока, Уиллис-Тауэр и Центр Онтери, британские архитекторы Норман, барон Фостер из Thames Bank, сэр Ричард Роджерс, сэр Майкл Хопкинс, Итальянский архитектор Ренцо Пиано и испанский архитектор Сантьяго Калатрава, известные своими органическими скелетоподобными проектами. Ранние высокотехнологичные здания историк Рейнер Бэнхэм называл «обслуживаемыми сараями» из-за того, что в них помимо самой конструкции находились механические услуги.В большинстве этих ранних примеров в качестве предпочтительного материала использовалась открытая конструкционная сталь. Поскольку полые структурные профили стали широко доступны только в начале 1970-х годов, в архитектуре высоких технологий было много экспериментов с этим материалом.

Предыстория
Здания в этом архитектурном стиле строились в основном в Северной Америке и Европе. Это глубоко связано с так называемой Второй школой Чикаго, которая возникла после Второй мировой войны. Основное содержание состоит в том, что технологичность строительства, в основном из стали и стекла, выражается формально независимым образом, чтобы получить от этого эстетические качества.Первым подходящим примером являются апартаменты 860-880 Lake Shore Drive, построенные немецким архитектором Людвигом Мис ван дер Роэ.

Название
Стиль получил свое название от книги «Высокие технологии: индустриальный стиль и книга источников для дома», написанной журналистами-дизайнерами Джоан Крон и Сюзанн Слезин и опубликованной в ноябре 1978 года издательством Clarkson N. Potter, Нью-Йорк. Книга, иллюстрированная сотнями фотографий, показала, как дизайнеры, архитекторы и домовладельцы присваивали себе классические промышленные объекты — библиотечные стеллажи, химическое стекло, металлическую палубную плиту, товары для ресторанов, светильники для заводов и аэропортов, одеяла грузчиков, промышленные ковровые покрытия и т. Д. .- найти в промышленных каталогах и использовать в жилых помещениях. В предисловии к книге архитектора Эмилио Амбаша, бывшего куратора дизайна Музея современного искусства, эта тенденция помещена в исторический контекст.

В результате рекламы и популярности книги стиль оформления стал известен как «Хай-тек», что ускорило проникновение все еще малоизвестного термина «хай-тек» в повседневный язык. В 1979 году термин «высокие технологии» впервые появился в карикатуре журнала New Yorker, в которой женщина ругает своего мужа за то, что он недостаточно высокотехнологичен: «Вы — средний, средний, средний уровень.«После того, как Esquire разделил книгу Крона и Слезина на шесть частей, основные розничные торговцы в Соединенных Штатах, начиная с Macy’s New York, начали использовать высокотехнологичный декор для окон и в мебельных отделах. Но следует отдать должное открывшемуся в 1977 году магазину Ad Hoc Housewares на 64-й улице и Лексингтон-авеню в Нью-Йорке, который раньше всех продвигал эти объекты населению. Книга была переиздана в Англии, Франции и Японии, и, как и оригинал, каждое издание включало в себя каталог местных источников по объектам.

Цели
Высокотехнологичная архитектура в некотором смысле была ответом на растущее разочарование в современной архитектуре. Реализация планов городского развития Ле Корбюзье привела к появлению городов с однообразными и стандартизированными зданиями. Увлечение экономичным строительством привело к чрезвычайно низкому качеству отделки с последующей деградацией, противодействующей ныне исчезающей эстетической новизне. Архитектура хай-тек создала новую эстетику в отличие от стандартной современной архитектуры. В «Высоких технологиях: индустриальный стиль» и «Сборник материалов для дома» при обсуждении эстетики высоких технологий авторы подчеркнули использование элементов, «которые могут показаться твоими родителями оскорбительными».Этот юмор так удачно демонстрирует бунтарский настрой.

Крон и Слезин далее объясняют термин «высокие технологии» как термин, который используется в архитектурных кругах для описания растущего числа жилых и общественных зданий с помощью «гаек и болтов, открытых труб, технологичного вида». Ярким примером этого является Центр Помпиду в Париже. Это подчеркивает одну из целей высокотехнологичной архитектуры — показать технические элементы здания путем их экстернализации. Таким образом, технические аспекты создают эстетику здания.

В дизайне интерьеров наблюдалась тенденция использования в качестве предметов домашнего обихода прежде промышленных приборов, например химические стаканы как вазы для цветов. Это было из-за стремления использовать индустриальную эстетику. Этому способствовало преобразование бывших промышленных площадей в жилые. Архитектура в стиле хай-тек, призванная придать всему индустриальный вид.

Еще одним аспектом целей высокотехнологичной архитектуры было возрождение веры в силу технологий, способных улучшить мир.Это особенно очевидно в планах Кензо Танге относительно технически сложных зданий во время послевоенного бума в Японии в 1960-х годах, но лишь немногие из этих планов фактически превратились в здания. Высокотехнологичная архитектура нацелена на достижение новой индустриальной эстетики, чему способствует возрожденная вера в развитие технологий.

Но каким бы заметным ни был индустриальный облик, функциональный элемент современной архитектуры во многом сохранился. Кусочки по-прежнему служили определенному назначению здания.Назначение здания также не было задано. Это динамическое свойство означает, что здание должно быть «катализатором», «технические услуги предоставляются, но не устанавливаются».

Характеристики
Структура высокотехнологичной архитектуры несколько изменилась, но все они подчеркнули технические элементы. Они включали яркую демонстрацию технических и функциональных компонентов здания, а также упорядоченное расположение и использование сборных элементов. Стеклянные стены и стальные рамы также пользовались огромной популярностью.

Чтобы похвастаться техническими особенностями, они были вынесены наружу, часто вместе с несущими конструкциями. Нет более яркого примера, чем Центр Помпиду. Все вентиляционные каналы хорошо видны снаружи. Это был радикальный дизайн, поскольку предыдущие вентиляционные каналы были компонентом, скрытым внутри здания. Средства доступа к зданию также находятся снаружи, с большой трубой, позволяющей посетителям войти в здание.

Упорядоченный и логичный стиль, в котором здания в архитектурном стиле хай-тек спроектированы так, чтобы сохранить их функциональную сущность, демонстрируется в штаб-квартире Нормана Фостера в Гонконге и Шанхае.Помимо технологий, которые являются важнейшей особенностью здания, его дизайн очень функционально ориентирован. Большое открытое внутреннее пространство и легкий доступ ко всем этажам делают банк более функциональным. Кроме того, элементы зданий очень аккуратно скомпонованы для достижения оптимальной упорядоченности и логического решения проблемы потребностей банка. Это видно по конструкции уровней и эскалаторам.

В зданиях в стиле хай-тек постоянно используются стеклянные навесные стены и стальные конструкции.Этим он во многом обязан современной архитектуре и находится под влиянием высотных зданий Мис ван дер Роэ. Уиллис-тауэр Брюса Грэма демонстрирует, что со стеклянными стенами и каркасом из стальных труб можно построить очень высокое здание. Многие высокотехнологичные здания преследовали цель быть динамичными. Лучше всего это можно объяснить на примере Мюнхенского олимпийского стадиона Гюнтера Бениша и Фрея Отто. Эта структура сделала возможным спорт на открытом воздухе и предназначена для использования во многих целях. Первоначально заброшенный аэродром, сейчас это спортивный стадион, используемый для различных дисциплин.

Здания, спроектированные в этом стиле, обычно представляют собой фасад из прозрачного стекла, за которым видна сеть опорных балок. Пожалуй, самым известным и легко узнаваемым зданием, построенным в этом стиле, является башня банка Китая И. М. Пея в Гонконге. Всемирный торговый центр в Нью-Йорке, хотя обычно считается зданием в международном стиле, технически был спроектирован в стиле структурного экспрессионизма из-за несущей стальной конструкции [

].

Использование высоких технологий
В начале 1970-х годов в качестве строительного материала впервые можно было использовать пустотелую конструкционную сталь, поэтому в то время с этим материалом было проведено очень много экспериментов.Поэтому в самых ранних примерах высокотехнологичной архитектуры в качестве предпочтительного материала использовалась открытая конструкционная сталь.

Тем временем интегрируются высокотехнологичные материалы из авиационных, аэрокосмических или энергетических технологий, и вместе с учеными разрабатываются экологические решения, такие как купол Рейхстага в Берлине Норманом Фостером. Здесь также играют роль управляемые фасады для вентиляции больших стеклянных зданий (например, дом Debis в Берлине). Для мембран и внешних панцирей использовались примеры из животного мира, такие как конструкция из кожи дельфина.

Использование сборных компонентов
Для зданий с высокотехнологичной архитектурой компоненты и целые строительные системы, основанные на современных технологиях с точным проектированием, изготавливаются промышленным способом с простой эстетикой, чтобы собрать их в конструкции. Предпочтение отдается промышленным методам производства с использованием стекла, металла или пластика — как «чистых» строительных материалов. В высокотехнологичной архитектуре впервые были использованы сменные модули («вставные элементы») для снижения затрат на обслуживание изнашиваемых деталей.

Презентация технологии
Как и в случае с брутализмом, высокотехнологичная архитектура подчеркивает структуру здания. Но в отличие от акцента на бетонных внешних стенах в брутализме, стеклянные фасады и стальные конструкции являются типичными чертами зданий в стиле хай-тек. Его корни уходят в современную архитектуру и на него повлияли небоскребы Мис ван дер Роэ, такие как апартаменты 860-880 Lake Shore Drive в Чикаго. Построенный в 1974 году как Сирс-Тауэр, Уиллис-Тауэр Скидмором, Оуингсом и Мерриллом, показали, что очень высокие здания могут быть построены из стеклянных фасадов и каркасной конструкции.

Технология в здании сознательно представлена ​​в архитектуре высоких технологий. При этом особое внимание уделяется техническим элементам и деталям дизайна — например, путем визуального выделения технических и функциональных компонентов здания (в некоторых случаях также путем их увеличения).

Например, высокотехнологичная архитектура раскрывает внутренние стальные или бетонные конструкции, а также техническое оборудование, чтобы придать им визуальную направленность. Увлечение технологиями привело к эстетизации технических конструкций — например, в виде видимых конструкций и систем снабжения.С этих точек зрения возникли монументальные «строительные машины», такие как Lloyds Building в Лондоне (1979–1984) (см. Рисунок). Самый известный пример — Центр Помпиду (1971-1977). Здесь идея обнаруженной структуры доведена до крайности — с кажущимися структурными компонентами, которые играют незначительную роль или не играют никакой роли в структуре. В этом случае использование конструкционной стали служит стилистическим или эстетическим целям. Трубы для системы вентиляции также хорошо видны снаружи здания.Это был радикальный замысел, потому что раньше подобные сооружения были спрятаны в здании. Маршруты доступа также выделены и пролегают в отдельных трубках (см. Рисунок).

Систематический и последовательный способ, которым здания спроектированы в архитектурном стиле хай-тек, чтобы сохранить их функциональный характер, также очевиден в главном здании HSBC Нормана Фостера (Гонконг) (см. Рисунок).

Архитектура высоких технологий и ландшафтная архитектура
Есть также здания архитектуры высоких технологий, которые специализируются на ландшафте и объединяют местные ссылки.Ярким примером этого является Олимпийский парк в Мюнхене 1972 года: уже первые наброски показали, что здесь преобладают органические формы, мягко вписывающиеся в ландшафт. На заброшенном аэродроме на севере Мюнхена офис Behnisch & Partner в сотрудничестве с ландшафтным архитектором разработал участок, на котором ландшафт и архитектура объединяются, создавая «спорт в сельской местности». Для этого было создано озеро, посажены тысячи деревьев, функционально важные части здания проложены под землей, а спортивные сооружения встроены в пещеры на местности (см. Рисунок).

Чтобы размыть переход между внутренним и внешним, были спроектированы проницаемые конструкции лесов. В сотрудничестве с архитектором Фреем Отто были созданы прозрачные крыши с большой площадью поверхности, которые натянуты, как сети, на объекты. Они пропускают дневной свет и в то же время обеспечивают защиту от непогоды. Таким образом, олимпийские объекты в Олимпийском парке Мюнхена представляют собой особую форму высокотехнологичной архитектуры, в которой ландшафт и органические формы архитектуры через высокотехнологичные элементы образуют гармоничную связь.

Goals
Архитектура высоких технологий была в некотором смысле ответом на растущее разочарование в современной архитектуре. Стремление к недорогой недвижимости привело к тому, что здания современной архитектуры все чаще уступают в качественном исполнении и имеют менее эстетичный вид. Архитектура высоких технологий создала новую эстетику, которая контрастировала со средней современной архитектурой. Обсуждая эстетику высоких технологий в книгах «Высокие технологии: индустриальный стиль» и «Сборник материалов для дома», авторы подчеркивают, что используются компоненты, которые родители сочли бы невозможными.Это остроумное замечание иллюстрирует лежащее в основе бунтарское отношение.

Крон и Слесин далее поясняют, что термин «высокие технологии» используется в архитектурных кругах для обозначения растущего числа жилых и общественных зданий, спроектированных с практической точки зрения — с открытыми трубами и технологичным внешним видом («орехи»). . болты, патрубки, технологический вид »). Центр Помпиду является хорошим примером этого, потому что он подчеркивает одну из центральных целей высокотехнологичной архитектуры: он хвастается техническими элементами здания, раскрывая их.Таким образом, технические аспекты создают эстетику здания.

Высокотехнологичная архитектура призвана придать всему индустриальный вид. Тенденция дизайна интерьера заключалась в использовании промышленных объектов в доме, таких как мензурки, в качестве ваз для цветов. Эта тенденция к индустриальной эстетике стимулировалась преобразованием промышленного пространства в жилое пространство.

Независимо от того, насколько доминирует индустриальный облик зданий, всегда сохранялся принцип функциональности (наследие современной архитектуры).Ингредиенты — это всегда цель. В то же время, однако, не следует фиксировать тип использования здания: здание должно предоставлять все технические услуги, необходимые для разнообразного открытого использования («технические услуги предоставляются, но не устанавливаются»).

Отличие от других архитектурных стилей
Архитектура высоких технологий обновила современную архитектуру: она расширила более ранние идеи современной архитектуры до еще более передовых технологических достижений.Этот архитектурный стиль также служит мостом между современной архитектурой и постмодернистской архитектурой, но есть также серые области, в которых одна категория заканчивается и начинается другая. В 1980-х годах становилось все труднее различать высокотехнологичную архитектуру и постмодернистскую архитектуру, поскольку многие из лейтмотивов и идей высокотехнологичной архитектуры были интегрированы в формальный язык школ постмодернистской архитектуры.

Критика высокотехнологичной архитектуры
Ранние высокотехнологичные здания 1970-х годов историк Рейнер Бэнхэм назвал «служебными навесами», поскольку они раскрывают не только структуру здания, но и оборудование, трубы и трубы. строительные услуги.

Знаменитый представитель
Важными представителями этого стиля являются британские архитекторы, такие как Норман Фостер (* 1935), Ричард Роджерс (* 1933) или Майкл Хопкинс (род. 1935), американский архитектор Бакминстер Фуллер (1895-1983), итальянский архитектор Ренцо. Фортепиано (* 1937), японский архитектор Тойо Ито (* 1941), французский архитектор Жан Нувель (* 1945), голландский архитектор Рем Колхас (* 1944) и испанский архитектор Сантьяго Калатрава (* 1951), за свои работы, Органический футуристический дизайн известен.

Примеры
Ранними примерами высокотехнологичной архитектуры являются z. Например, Центр Джона Хэнкока (Чикаго) Фазлура Хана (1969), Всемирный торговый центр (Нью-Йорк) Минору Ямасаки (1971) (разрушен 11 сентября 2001 г.) или Центр Жоржа Помпиду (Париж) Ренцо Пиано и Ричард Роджерс (1977). Среди прочего, в 1990-х годах на Потсдамской площади в Берлине был построен дебитный дом. В новом тысячелетии такие многоэтажные дома, как 30 St. Mary Axe (Лондон) Нормана Фостера (2003), Torre Agbar (Барселона) Жана Нувеля (2005), Hearst Tower (Нью-Йорк) Нормана Фостера (2004) и Сенедд (Кардиффский залив) Ричарда Роджерса (2006).

Источник из Википедии

Высокотехнологичное определение и значение | Словарь английского языка Коллинза

Примеры ‘высокие технологии’ в предложении

высокие технологии

Эти примеры были выбраны автоматически и могут содержать конфиденциальный контент. Подробнее… Ackroyd Enterprises находится в самом сердце индустрии высоких технологий, которую она пытается создать на местном уровне или привлечь в провинцию.

Гагман, Морис СОМНЕННЫЕ МОТИВЫ

Нет, по автомобильному телефону, конечно, высокотехнологичный, минимум за доллар, за исключением того, что Филипс звонил из Сиэтла.

Дункан, Роберт L THE SERPENT’S MARK

И поменяйте свою обычную зубную щетку на одну из новых, высокотехнологичных электрических.

The Sun (2016)

Надежная старая докторская сумка претерпевает цифровую трансформацию с новым поколением высокотехнологичных устройств.

The Sun (2016)

Выгоду получил не только сектор высоких технологий.

Times, Sunday Times (2014)

Наиболее заметные предприниматели в сфере высоких технологий преимущественно либералы.

Times, Sunday Times (2012)

Это сочетание высокотехнологичного оборудования и целостного массажа требует опыта, чтобы выполнять его должным образом.

Times, Sunday Times (2012)

Большинство этих улиц были заменены новым домом и новыми центрами высоких технологий.

Times, Sunday Times (2011)

Используйте высокотехнологичные гаджеты, чтобы представить себе, каким может быть новый мир.

Times, Sunday Times (2014)

Он будет производить высокотехнологичное оборудование, необходимое для безопасной передачи топлива между самолетами.

Times, Sunday Times (2008)

Подробнее …

Эти средства будут потрачены на приобретение нового высокотехнологичного оборудования для поддержки работы врачей и медсестер.

The Sun (2014)

В отчете говорится, что высокотехнологичные устройства, обнаруженные в автомобилях, могут быть опасными.

Times, Sunday Times (2013)

Он также будет защищать посетителей, использующих вертолеты и высокотехнологичное оборудование для наблюдения.

Times, Sunday Times (2010)

Это тестовый пример этого нового высокотехнологичного подхода к кинопроизводству.

Times, Sunday Times (2009)

Больше похоже на правильные высокотехнологичные устройства.

Times, Sunday Times (2013)

Они обладают проприетарным контролем над открытой архитектурой, которая лежит в основе всего сектора высоких технологий и требует высоких затрат на переключение.

Джеффри А. Мур ЖИЗНЬ НА ЛИНИИ НЕИСПРАВНОСТИ, ПЕРЕСМОТРЕННОЕ ИЗДАНИЕ (2002)

Этот проект — не единственный в стране, который исследует способы, которыми высокотехнологичные устройства могут принести пользу пожилым и больным.

Times, Sunday Times (2007)

Энергетические компании были вынуждены вложить десятки миллионов фунтов стерлингов в новую высокотехнологичную систему безопасности, чтобы не допустить протестующих и не допустить работы заводов.

Times, Sunday Times (2009)

Я бы охотно отказался от всех высокотехнологичных устройств, которые загромождают новые автомобили, в пользу подлинных запасных.

Times, Sunday Times (2012)

Вы наверняка будете чувствовать себя в этом доме в безопасности, поскольку система безопасности чрезвычайно высокотехнологична.

Times, Sunday Times (2008)

Ключевой урок, извлеченный из сектора высоких технологий, заключается в том, что никакая арифметика не решает эту проблему.

Джеффри А. Мур, ЖИВУЩИЙ НА ЛИНИИ НЕИСПРАВНОСТИ, ПЕРЕСМОТРЕННОЕ ИЗДАНИЕ (2002)

Вашингтон направляет больше войск, денег и высокотехнологичного оборудования.

Times, Sunday Times (2010)

Занятость на трассе M4 не ограничивается сектором высоких технологий.

Times, Sunday Times (2012)

Еще одна тема «девяностых» — это высокотехнологичные гаджеты для дома.

Гошгарян, Гэри Исследуя язык (6-е изд.) (1995)

Теперь, когда задействованы высокотехнологичные гаджеты и социальные сети, кто знает, где эта тенденция может развиваться дальше?

Times, Sunday Times (2010)

Первой была волна предпринимательства в новых высокотехнологичных отраслях, таких как информационные технологии и Науки о жизни.

Times, Sunday Times (2007)

Высокие технологии, мода | Энциклопедия.com

Высокотехнологичная мода использует достижения науки и технологий для разработки и производства модных товаров. Методы, используемые в высокотехнологичной моде, заимствованы из технологий, разработанных в областях химии, информатики, аэрокосмической техники, автомобилестроения, архитектуры, промышленного текстиля и спортивной одежды. Мода создает образ стремительных изменений и дальновидного мышления — благоприятную среду для использования новейших технологий в производственных методах и материалах. По мере того как технологии становятся все более интегрированными в повседневную жизнь, их влияние на моду, которую человек носит, продолжает расти.

---

---

Исторические технологические инновации, такие как разработка швейных машин, застежек-молний и синтетических волокон, повлияли на то, как изготавливаются предметы одежды, как они выглядят и как работают. Эльза Скиапарелли была известным дизайнером 1930-х и 1940-х годов, которая страстно желала экспериментировать с синтетическими волокнами. Она представила первую молнию в парижской моде. Мировые события задержали развитие техно-моды до тех пор, пока космическая гонка не начала влиять на дизайнеров в 1960-х годах.Использование Андре Куррежем связанного трикотажа, эксперименты Пако Рабанна с одеждой с металлическими переплетами и новаторские ткани вакуумного формования Пьера Кардена начали раздвигать границы моды благодаря экспериментам с технологиями и инновационными материалами. Пластик, вспененные ткани, ткани с металлическим покрытием и элегантный модный силуэт открыли моду в новое царство.

Технологический прогресс продолжает влиять на моду благодаря новым разработкам в материалах, структуре и размерах одежды, методам производства и поиску моды, отражающей внешний вид и образ жизни будущего.

Техно материалы

Техно материалы включают волокна, текстиль и отделочные материалы, разработанные для определенной функции или внешнего вида. Британский дизайнер София Льюис считает, что «наибольший потенциал будущего заключается в экспериментальной моде с использованием передовых синтетических материалов для продвижения новой эстетики и методов конструирования одежды» (Braddock and O’Mahony, 1999, p. 80). В то время как большинство синтетических материалов двадцатого века было разработано для имитации натуральных волокон, новые синтетические материалы спроектированы так, чтобы быть прочными и долговечными, даже если они легкие, прозрачные или эластичные.Сочетание натуральных волокон с синтетическими материалами по-новому для получения «техно-натуральных материалов» увеличивает эстетические и эксплуатационные преимущества текстиля.

Последние разработки волокон включают микроволокна, волокна, регенерированные из белков кукурузы и молока, металлы и волоконную оптику. Микроволокна могут изготавливаться с меньшей толщиной, чем у шелковой нити, чтобы создавать ткани, которые являются мягкими и текучими, с большой прочностью и способностью работать в экстремальных условиях окружающей среды. Новые процессы и эксперименты привели к созданию экологически чистых волокон из возобновляемых источников, таких как кукуруза и соя.Еще одним экологически чистым достижением является генетическое развитие естественно окрашенного хлопка, устраняющее необходимость в использовании едких красителей. Сплавы с памятью формы (SMA), изготовленные из никеля и титана, могут производиться в виде проволоки или листа для включения в ткани, сохраняющие память об их первоначальной форме.

Голографические волокна могут использоваться для отражения цветов и изображений из окружающей среды пользователя. Волоконная оптика, встроенная в ткань, может использоваться для передачи сообщений.

В то время как традиционные методы изготовления ткачества и вязания остаются, появляются новые технологии изготовления тканей.Трикотажные изделия формируют бесшовную одежду, форма которой соответствует любой фигуре. Нетканые материалы недороги в производстве и могут быть адаптированы для различных конечных применений. Эксперименты с различными техниками отделки нетканых материалов открыли новую эстетическую возможность для таких дизайнеров, как Хусейн Чалаян, который создавал платья из нетканых материалов Tyvek. Пена дает возможность создавать скульптурные формы тела, а также обеспечивает изоляцию. Синтетический каучук позволяет одежде плотно прилегать к телу, обеспечивая свободу движений во многих областях, от гидрокостюмов до вечерних платьев.

Отделка ткани открывает перед дизайнерами новые возможности. Ткани могут быть покрыты микрокапсулированными веществами, такими как витамины, ароматизаторы, репелленты от насекомых или бактериостатики. Когда крошечные капсулы лопаются, вещество попадает на кожу. Технология фазового перехода, первоначально разработанная НАСА, позволяет производить ткани, которые адаптируются к изменениям температуры, с возможностью создания одежды, которая нагревает и охлаждает тело. Материалы с фазовым переходом (PCM) могут быть включены в волокна или помещены между слоями ткани.PCM может поглощать и распределять излишки тепла по ткани перед хранением. По мере охлаждения окружающей среды PCM затвердевает и передает сохраненное тепло владельцу.

Текстильные дизайнеры проявляют повышенный интерес к сочетанию химических и механических процессов для создания красивых и практичных тканей. Эксперименты с высокотехнологичными интерпретациями простых техник отделки, таких как каландрирование или мерсеризация, могут дать тканям самые разные текстуры, от гладких и блестящих до мятых или скульптурных.Эта отделка может кардинально изменить визуальные и тактильные качества ткани, а также такие эксплуатационные характеристики, как устойчивость к пятнам, ветроустойчивость или стойкость к давлению. Термопластические волокна можно формовать с помощью тепла для создания постоянных трехмерных поверхностей.

Печать — это еще один метод преобразования поверхности текстиля, который был усовершенствован благодаря экспериментам с новыми технологиями. Компьютерный дизайн (САПР) — это инструмент, который позволяет дизайнерам текстиля создавать современные печатные узоры, в том числе ощущение трехмерного пространства.Компьютер заменил многие трудоемкие производственные задачи, необходимые для создания рисунка поверхности. Он обеспечивает гибкость и скорость и может использоваться с рядом опций печати для создания новой визуальной эстетики. Струйная печать позволяет быстро и гибко переносить дизайн с экрана компьютера на ткань. Теплопередача позволяет проводить большие эксперименты, разрабатывая дизайн на специальной бумаге, а затем перенося его на синтетическую ткань с помощью тепла и давления. Рельефная печать с использованием синтетических каучуков и металлических порошков создает современные и функциональные текстурные поверхности.

В дополнение к поиску направления на технологии, многие дизайнеры вновь проявляют интерес к традиционным техникам отделки, таким как плиссировка, шибори и окрашивание резистом. Сила новаторской японской текстильной промышленности основана на сочетании новых технологий с традиционным ремеслом. Рей Кавакубо, Иссей Мияке, Йоджи Ямамото, Джунья Ватанабе и Мичико Кошино были лидерами в сочетании традиционных ремесленных методов с передовыми технологиями. Эти дизайнеры выступили инициаторами тенденции к сотрудничеству между дизайнерами текстиля и модельерами, способствуя синергетическому развитию текстильных изделий и одежды.Это модель, которую копируют во всем мире.

В отличие от сильной тенденции использовать технологические достижения, многие дизайнеры во всем мире придерживаются мнения о более сбалансированной перспективе. Это вера в то, что дизайн усиливается свидетельством руки, создавшей его; при этом очень ценятся несовершенство, индивидуальность и честный подход к материалам. Во многих отношениях эта попытка отказаться от единообразия одежды массового производства была связана с быстро развивающимися технологиями и движением в сторону моды, которая выражает индивидуальность.Бурный рост Интернета в новом тысячелетии добавил к этому сдвигу, открыв новые возможности в моде.

Швейное производство

Последняя четверть двадцатого века ознаменовалась бурным развитием компьютерных технологий. Компьютерное проектирование и автоматизированное производство (CAD / CAM) кардинально изменили процесс проектирования и производства одежды, сократив многие трудоемкие процессы, повысив скорость и точность, а также снизив затраты. Предметы одежды можно разрабатывать с помощью САПР от эскиза до выкройки и раскроя, локально или глобально, за гораздо меньшее время.

Дизайнеры изучают тенденции и информацию о развитии, общаются с клиентами и поставщиками, а также продают и продвигают проекты в среде беспроводного Интернета, где вчера было слишком поздно. Новости моды доступны через несколько часов после события, а Интернет даже заменил некоторые живые модные события. Walter Van Beirendonck, Helmut Lang и Victoria’s Secret использовали Интернет-методы для демонстрации дизайнов. Этот быстрый поток информации, интерес к индивидуальности и технологии для поддержки быстрого производства привели к развитию массовой настройки.

Массовая настройка — это концепция дизайна, производства и маркетинга, которая позволяет клиенту заказать одежду в соответствии со спецификациями примерно по той же цене, что и в готовом виде. Часть спецификаций может включать индивидуальный размер, который достигается с помощью сканера тела, который записывает измерения, которые преобразуются в индивидуальные шаблоны. Эту отсканированную информацию об измерениях, а также личные предпочтения и историю покупок можно сохранить на кредитной карте, чтобы облегчить процесс покупок.Этот метод работы дает множество преимуществ, включая довольных клиентов, менее расточительное производство и продажи по полной цене.

Концепции индивидуальной настройки могут также способствовать развитию новой технологии производства одежды из формовочных материалов, промышленных методов плавления и технологии бесшовного вязания, что дает представление о формировании одежды без иглы и ниток. В платье с дистанционным управлением Хусейна Чалаяна используется композитная технология, заимствованная из аэрокосмической промышленности, для формирования формованных панелей, которые соединяются вместе и могут двигаться, открывая различные части тела.Предшественником этой технологии формования была формованная чашка бюстгальтера, разработанная в 1960-х годах. Дизайнеры работали с лазером для вырезания узоров и создания замысловатых узоров, а также с ультразвуком для сплавления швов термопластичных тканей. Новые разработки в кругловязальных машинах позволяют перейти от простого трикотажа к целым изделиям, имеющим форму тела на машине. Промышленные материалы, в том числе металлы, стекло, пластик и промышленная сетка, служат источником вдохновения для многих дизайнеров одежды.Традиционные методы производства одежды пересматриваются или даже отменяются в зависимости от потребностей новых материалов и того, как они взаимодействуют с телом.

Мода для нового образа жизни

Спорт и активный образ жизни повлияли на моду начала 2000-х годов. Технологии одежды, разработанные для соревновательных видов спорта, стали модой для всех. Исследования и новаторское мышление позволили создать спортивную одежду с особым вниманием как к характеристикам, так и к эстетике. Одежда, которая поддерживает температуру тела, охлаждает тело и улучшает характеристики, исследуется и разрабатывается с учетом новой эстетики, которая перенесла одежду из тренажерного зала в повседневную жизнь.

Текущая мода учитывает меняющийся электронный образ жизни потребителей, включая одежду с карманами для сотовых телефонов, куртки с разъемами для электронных музыкальных плееров и стильные сумки для переносных портативных компьютеров. Исследователи разрабатывают «интеллектуальные» модели, включающие носимые компьютеры, системы связи, системы глобального позиционирования и датчики тела. Системы могут иметь возможность позволять владельцу выходить в Интернет, совершать телефонные звонки, контролировать жизненно важные показатели и принимать лекарства.Хотя предстоит еще много исследований, первоначальные исследования начались в Media Lab, Starlab, Charmed Technology и International Fashion Machines Массачусетского технологического института. Целью этих групп является разработка прототипов носимой электроники и изучение синергизма, необходимого между информатикой, модой, здравоохранением и обороной для производства рыночных, удобных для пользователя продуктов. Для продвижения этих концепций вперед потребуются достижения и новаторское мышление в производстве одежды и коммуникационных платформ и сетей.

Меняющийся политический климат в мире и сохраняющиеся проблемы мирового здравоохранения открывают перед наукой новые возможности для поиска носимых решений. Разработка защитной одежды от биотеррористических атак и распространения инфекционных заболеваний требует финансирования исследований от правительств во всем мире. Эти инвестиции, скорее всего, приведут к появлению новых интересных материалов, которые в конечном итоге приведут к новой моде.

Мода является отражением времени и, следовательно, включает в себя современные научные и технологические достижения.В моде постоянно происходят изменения, и можно рассчитывать на постоянно развивающиеся передовые материалы и методы и, возможно, даже на новые цели в моде.

См. Также Extreme Fashions; Футуристическая мода, итальянский .

библиография

Брэддок, Сара Э. и Мэри О’Махони. Техно-текстиль: революционные ткани для моды и дизайна . Лондон: Thames and Hudson, Inc., 1999.

О’Махони, Мари и Сара Э. Брэддок. Sportstech: революционные ткани, мода и дизайн .Лондон: Thames and Hudson, Inc., 2002.

Quinn, Bradley. Техно Мода . Оксфорд и Нью-Йорк: Берг, 2002.

Элизабет К. Бай и

Карен Л. Лабат

Читайте в Интернете об архитектуре высоких технологий Ангуса Дж. Макдональда

Глава первая

Истоки стиль High Tech

Введение

HIGH TECH ¹ — это название, данное стилю архитектуры позднего модерна, который характеризовался открытым визуальным использованием аспектов технологии здания, в первую очередь элементов, связанных со структурой и экологический контроль, чтобы отметить и выразить оптимистический взгляд на роль технологий в развитии и прогрессе цивилизации — по сути, позднемодернистский, если не утопический взгляд на будущее.Высокие технологии произвели некоторые из самых ярких и знаковых зданий конца двадцатого века, включая штаб-квартиры Гонконга и Шанхайской банковской корпорации в Гонконге (рис. 1.1), Центр Помпиду в Париже (рис. 1.2) и здание штаб-квартиры Ллойда в Гонконге. Лондон (рис. 1.3). Некоторые комментаторы также включили бы впечатляющие здания и мосты Сантьяго Калатравы в свое определение высоких технологий ( см. Глава 5). В течение своего относительно короткого периода в качестве одного из доминирующих стилей модернизма, высокие технологии также были ответственны за большое количество менее громких зданий, в том числе несколько относительно хорошо известных дизайнов домов, и были параллельны жанрам внутренней отделки и дизайна продукции. (Инжир.1.4).

Рис. 1.1 Штаб-квартира банков в Гонконге и Шанхае, Гонконг, 1985 г .; Foster Associates, архитекторы; Уве Аруп и партнеры, инженеры-строители. На момент завершения это было самое дорогое здание в мире — показатель того, в какой степени стиль высоких технологий был принят и узаконен миром корпоративных финансов. (Фото: WiNG / Wikimedia Commons)

Рис. 1.2 Центр Помпиду, Париж, 1977 г .; Фортепиано и Роджерс, архитекторы; Уве Аруп и партнеры (Питер Райс), инженеры-строители.Центр Помпиду был одним из первых зданий высоких технологий; он ясно продемонстрировал основные атрибуты стиля и привлек к нему международное внимание. (Фото: Wikimedia Commons)

Рис. 1.3 Здание штаб-квартиры Ллойда, Лондон, 1986 год; Ричард Роджерс и партнеры, архитекторы; Уве Аруп и партнеры, инженеры. Игнорирование контекста было характерной чертой «стилистических» высоких технологий, которая демонстрировала его евангелизм. Архитектура была предназначена для передачи сообщения о том, как должно развиваться современное общество.(Фото: Lloyd’s of London)

Рис. 1.4 Интерьер, Дом Имса (Дом исследования примера № 8), Калифорния, 1949 год; Чарльз и Рэй Имз, архитекторы. Композиция здания из неизмененных элементов, выбранных непосредственно из каталогов, внесла свой вклад в стиль «техно» внутренней отделки. (Фото: Eames Office, LLC [eamesoffice. Com / Antonia Mulas])

Высокие технологии были стилем, несущим оптимистическое послание о будущем, которое многие находили, а некоторые до сих пор находят захватывающим.Джонатан Гланси, писавший в книге Superstructure: The Making of the Sainsbury Center for Visual Arts , обнаружил, что это здание было «изысканным и полностью инклюзивным серебряным механизмом здания, которое говорило о логичном, мягком и необычайно прекрасном будущем, о котором сообщают последние новости. в области технологий, материалов и структурной инженерии… здание, которое сделало уверенное, технологически вдохновленное будущее убедительно реальным ». Джереми Мелвин в книге« Ричард Роджерс: наизнанку, »поддержал мнение Роджерса о том, что одним из посланий высоких технологий было то, что его «… Архитектурная эстетика была продуктом этической мысли и использования современных технологий на благо человека».Натан Сильвер, писавший о Центре Помпиду в «Создание Бобура », обнаружил, что он был вдохновлен «принципом нововведений и изменений», «дух [которого] излучается в Бобурге и является поистине высшей вещью». Поэтому для многих архитектура высоких технологий предлагала освежающе оригинальное и оптимистичное видение будущего мира, который обязательно будет сильно зависеть от технологий и в котором эта технология может приносить удовлетворение, поднимать настроение и даже быть красивой.

Несмотря на впечатляющую и влиятельную демонстрацию футуристических технологий в High Tech, другие комментаторы с меньшим энтузиазмом отнеслись к их архитектурному качеству.В своем обсуждении здания банка Foster в Гонконге и Шанхае Кеннет Фрэмптон, который предпочел термин «продуктивизм» высоким технологиям, дал слабую похвалу, суммируя его характеристики как «странную смесь реальности и техно-романтизма» ², и Дайан Гирардо указала: Центра Помпиду, что «бесконечное неопределенное пространство и хорошо заметные и красочные элементы экстерьера сделали выставки искусства — их главную миссию — трудными» 3. Райнер Бэнхэм, уравновешенный комментатор высоких технологий, проницательно заметил: «Центр Помпиду, несомненно, является памятником, очень постоянным памятником, представляющим то, что уже является фиксированным изображением для внешнего вида, и несколькими рутинными модификациями, которые можно было бы адаптировать к ним. его услуги и другие внешние элементы, вероятно, будут иметь большое влияние на это фиксированное изображение прозрачности и узора, ярких цветов и механического оборудования.Но можно ли иметь постоянный образ изменений? »⁴

В этой книге будет приведен аргумент, что выражение технологий в большинстве зданий высоких технологий было почти чисто стилистическим, и что формы открытых технических элементов часто были отрегулированы в ущерб их технической функции, чтобы соответствовать визуальной идее передовых технологий, а не ее реальности. По этой причине следует проводить четкое различие между архитектурой высоких технологий (также известной как структурный экспрессионизм) и другим, внешне похожим жанром современной архитектуры, иногда называемым структурным функционализмом, в котором технические элементы определяют характер здания, без значительная корректировка по визуальным причинам, которые ставят под угрозу их функцию.

Примерами структурного функционализма являются выставочный зал CNIT в Париже ( рис. 1.5) или мюнхенский стадион (рис. 1.6) — оба длиннопролетных примера — или здание Джона Хэнкока в Чикаго (рис. 1.7), где Снаружи была видна конструкция из трубчато-ферменной конструкции, обеспечивающая необходимое сопротивление ветру в этом высоком здании. Этот тип взаимоотношений между архитектурой и технологией следовал традициям функционализма в отношении неукрашенных промышленных зданий, таких как склады девятнадцатого века и железнодорожные станции.Другими примерами могут быть здания инженеров двадцатого века Эдуардо Торроха, Пьера Луиджи Нерви и Феликса Канделы (рис. 1.8), а в последнее время — деревянные решетчатые конструкции Шигеру Бан и Сесил Бальмонд (рис. 1.9) и конический небоскреб. Бурдж-Халифа (рис. 1.10). Существенная характеристика этого типа взаимоотношений между архитектурой и технологией — то, что в этой книге будет называться «настоящими» высокими технологиями ( см. , глава 5), включая применение того, что Рейнер Банхэм назвал «передовой инженерией» — заключается в том, что общая форма не скорректирована по стилистическим причинам.Были приняты самые простые технические решения, потому что спецификация конструкции приблизилась к пределам того, что технически осуществимо — например, для зданий с очень длинными пролетами или исключительной высотой.

Рис. 1.5 Выставочный зал ЦНИТ, Париж, 1958 г .; Николя Эскиллан, архитектор. Основным элементом является самонесущая железобетонная оболочка. Сложность конструкции полностью оправдывалась для задействованного 200-метрового пролета. Это были «настоящие» высокие технологии.(Фото: Дэвид Монниа / Wikimedia Commons)

Рис. 1.6 Олимпийский стадион (Олимпийский стадион), Мюнхен, 1972 год; Гюнтер Бехниш, архитектор; Фрей Отто, инженер. Длиннопролетные опорно-активные кабельные сети позволяли использовать небольшое количество опорных стальных мачт, расположенных позади линии обзора. Отличительная форма навеса определялась граничными условиями, задаваемыми опорными мачтами и периметральным тросом. Для этого длиннопролетного сооружения — еще одного примера настоящих высоких технологий — невозможен какой-либо формальный архитектурный ввод.(Фото: Хорхе Ройан / Wikimedia Commons)

Рис. 1.7 Здание Джона Хэнкока, Чикаго, США, 1969; Скидмор, Оуингс и Меррилл, архитекторы и инженеры-строители. Здесь была принята конструкция из трубчатой ​​фермы для обеспечения адекватной поперечной прочности и формирования основного компонента визуального словаря. Это скорее реальный, чем стилистический хай-тек. (Фото: Джо Рави / Wikimedia Commons)

Рис. 1.8 Ресторан Los Manantiales, Сочимилько, Мексика, 1958 год; Феликс Кандела, архитектор / инженер. Гиперболические параболоидные оболочки обеспечивают конструкцию с минимальным весом.Их форма была определена математически, а не стилистически. (Фото: ArchDaily / Wikimedia Commons)

Как будет показано далее в этой главе, образы высоких технологий часто основывались на драматических, но в значительной степени фантастических идеях футуристических технологий, которые появлялись в научно-фантастических фильмах и комиксах раннего периода. до середины двадцатого века, или от других визуально привлекательных технологий, например, связанных с аэрокосмической промышленностью, применение которых часто было совершенно неуместным в контексте строительства.Функция не имела наивысшего приоритета; Архитектура была в основном предназначена для передачи идеи передовых технологий с использованием любой символики, которую архитекторы считали наиболее эффективной для этой цели. Стиль хай-тек был не единственным в этой тенденции, хотя он произвел самые крайние ее примеры: многие другие современные архитектуры были озабочены главным образом выражением идеи и настроения только модерна.

Несмотря на то, что его корни уходили в раннюю модернистскую архитектуру, графику и кино, высокие технологии были главным образом явлением второй половины двадцатого века: он возник как отдельный стиль в 1960-х годах, наиболее бурно развился в 1970-х и 80-х и к концу двадцатого века его популярность упала.Это было главным образом европейское явление, сосредоточенное в Лондоне, где находились его основные практики, но оно произвело значительные ответвления в Северной Америке и Азии.

Рис. 1.9 Центр Помпиду-Мец, Франция, 2010 г .; Сигеру Бан, архитектор; Арупс (Сесил Балмонд), инженеры-строители. Навес крыши этого здания пролетом 80 м представляет собой решетчатую деревянную решетку-оболочку, форма которой была определена из конструктивных, а не стилистических соображений. (Фото: Taiyo Europe / Wikimedia Commons)

Высокие технологии были формой архитектуры, на которой стояли подписи очень амбициозных архитекторов, которые были ее основными покровителями, и которая была тесно связана с их личными интересами и ростом известности.Это также была архитектура, имевшая важное политическое измерение в мире, в котором происходил переход от кейнсианской экономики и эгалитарных социально-политических амбиций сразу после Второй мировой войны к более откровенно капиталистическому, неолиберальному политическому климату. это развилось к концу двадцатого века. Это была архитектура, которая обеспечила подходящую среду для этого изменения. Перефразируя Чарльза Дженкса, в отчасти дельфийском введении к его проницательному описанию другого аспекта архитектуры конца двадцатого века, The Iconic Building: The Power of Enigma (2005), его можно рассматривать как зеркало для некоторых из главных забот своего времени:

… Как и вся хорошая архитектура… (она) показывала основной характер того времени и, как сказал Раскин, оценивала ее характер. ⁶

Рис. 1.10 Здание Бурдж-Халифа, Дубай, ОАЭ, 2010 г .; Скидмор, Оуингс и Меррилл, архитекторы и инженеры-строители. При проектировании этого «мега-высокого» здания было принято несколько стратегий, основным конструкционным материалом которого является железобетон. Y-образный план позволяет создавать поперечные стенки в крыльях, чтобы укрепить центральное шестиугольное ядро. Сужающийся профиль соответствует интенсивности изгиба, вызываемого ветровой нагрузкой, которая сводится к минимуму за счет аспектов общей формы здания.Внешний вид здания определили скорее технические, чем стилистические соображения. (Фото: Donaldytong / Wikimedia Commons)

Архитектурные районы высоких технологий

Состояние развития, которого достигла современная архитектура к 1960-м годам, и роли, которые отдельные архитекторы создавали для себя по мере ее развития, формируют часть основного фона, на котором следует рассматривать феномен высоких технологий. Источники покровительства и обстоятельства, при которых архитектура была заказана, также были важны.

К 1950-м годам стиль Модерн в архитектуре, который был разработан в первой половине двадцатого века, примером может служить такие здания, как здание школы Баухаус в Дессау Вальтера Гропиуса ( рис. 1.11) или Вилла Савойя Ле Корбюзье (рис. 1.12) обнаружил ряд существенных недостатков. Несмотря на то, что она понравилась многим, кто сочувствовал ее целям и ценил ее художественное значение, чистые линии и лаконичные пространства, новая архитектура также оказалась проблематичной во многих отношениях.Возможно, самым фундаментальным недостатком было то, что многие из зданий, дизайн и общее устройство которых в значительной степени основывались на абстрактных теоретических принципах и построены из новых и часто непрочных материалов, были просто непрактичными в использовании: не только в качестве городского пейзажа или как стимулирующая визуальная среда или как набор пространств, в которых было удобно жить и работать, но также и как защищенные от непогоды укрытия, обеспечивающие подходящую и комфортную внутреннюю среду. Здания также страдали плохой прочностью по сравнению с традиционной каменной кладкой и деревянными конструкциями, и часто быстро теряли свою первозданную свежесть, становясь покрытыми пятнами и потрепанными.Редко они хорошо функционировали в качестве набора пространств, в которых можно было проводить деятельность, для которой они были предназначены — в энергичном стремлении к идее архитектуры как изящного искусства эстетика часто отдавалась более высокому приоритету, чем функция в процессе проектирования.

Рис. 1.11 Баухаус, Дессау, 1926 г .; Вальтер Гропиус, архитектор. Это культовое здание олицетворяет стилистическую обработку, которая должна была стать визитной карточкой современной архитектуры — легкая облицовка, установленная на видимом структурном каркасе в прямолинейной конфигурации.(Фото: Hjochheim / Wikimedia Commons)

Рис. 1.12 Вилла Савой, Пуасси, Франция, 1929 год; Ле Корбюзье, архитектор. Еще одно знаковое здание, определившее визуальный словарь современной архитектуры. Прямолинейность, аккуратность, прямые края и плоские поверхности символизировали машинную эстетику Нового времени. Однако здание в основном строилось вручную, и поэтому ему не хватало интеллектуальной последовательности. (Фото: Inexhibit)

Оглядываясь назад, многие комментаторы заметили, что подход многих современных архитекторов был наивно упрощенным.Хотя было понятно, что эти практики должны были уделить первоочередное внимание созданию совершенно нового визуального словаря, они сильно недооценили сложность всей попытки предоставить сложному обществу здания, которые для этого требовались. Успешные здания — это очень сложные артефакты, которые воплощают в себе множество тонких характеристик, влияющих на все, от обеспечения физических свойств, таких как структурная стабильность и долговечность, до достижения удовлетворительной физической среды для их жителей.Значительные сложности, которые веками развивались в традиционных формах строительства, просто игнорировались современными архитекторами, которые также недооценивали нюансы человеческой психики, связанные с требованиями к архитектурной среде. Большинство людей не желали жить в клинически минималистичных зданиях или вести аскетический образ жизни, который это подразумевало. Уныло однообразная визуальная среда, созданная многими современными зданиями, также не отражала должным образом потребности плюралистического современного общества.

Эта монотонная эстетика была, пожалуй, самым большим недостатком современной архитектуры. На самом деле «меньше» было не «большим», как предложено в знаменитом афоризме Мис ван дер Роэ, а просто «занудой», как в более позднем замечании Роберта Вентури. Или, как прокомментировал Майкл Грейвс, «… здания были однострочными, и только тогда, когда линия была очень хорошей, они требовали второго осмотра». ⁷ Это, конечно, мнения, с которыми многие архитекторы могут не согласиться.

Несмотря на свои недостатки, к 1950-м годам современная архитектура стала популярной эстетикой для новой архитектуры всех видов, от жилых домов до корпоративных офисов и промышленных зданий.Современные архитекторы и их защитники-журналисты выиграли пропагандистскую войну против традиционалистов. Школы архитектуры почти повсеместно приняли исключительно модернистский метод обучения Баухауз. Любой, кто сдавал в эксплуатацию здание, будь то жилой дом, завод, школа или корпоративный офис, и не хотел, чтобы оно было спроектировано в новом стиле, просто считалось устаревшим. Проблема для профессии архитектора в начале периода после Второй мировой войны заключалась в том, что, хотя было ясно, что требуется некоторая форма обновления — как для устранения накопившихся недостатков современной архитектуры, так и потому, что Надо было видеть, как современная архитектура меняется и развивается — ясного пути вперед не было.

Реакция архитекторов 1950-х и 60-х годов на проблемы, окружавшие первую волну современной архитектуры, имела тенденцию преувеличивать трудности, а не исправлять их. Архитекторы продолжали следовать стратегиям проектирования, которые отдавали предпочтение формальным решениям, а не созданию действительно пригодных для проживания пространств и городского пейзажа, и подчеркивали идею о том, что архитектура была главным образом изобразительным искусством, а не средством обеспечения общества необходимой инфраструктурой.Как выразился критик и историк Кеннет Фрэмптон, описывая, в частности, ситуацию в США, «практикующие … предавались проекции архитектуры как формы искусства … цель заключалась в том, чтобы утвердить себя через средства массовой информации или, альтернативно, искупить свою вину, казнив обряд творческого экзорцизма в изоляции ». ⁸

Однако единого мнения относительно того, как должна развиваться современная архитектура, не было. Преобладала атмосфера, в которой более амбициозных практикующих поощряли стремиться к индивидуальному самовыражению, наряду с личной славой и славой.Здания были спроектированы в первую очередь для использования СМИ, а не для удовлетворения потребностей клиентов. Вид от первого лица в единственном числе был очень заметен, когда архитекторы провозглашали свои намерения и философию; было много споров о будущем архитектуры. Чарльз Дженкс, описывая ситуацию в Великобритании, считал, что «… недавняя британская архитектура… [была] пропитана полемическими ямами от снарядов [и] полна старых боевых порядков». ⁹ Как следствие, современная архитектура продолжала дробиться на все более многочисленные подстили.

Между тем архитекторы оказались в состоянии послевоенного строительного бума, так что идеологические битвы развернулись не только на страницах журналов, но и в формах строительства, которые расцветали по мере того, как народы Европы и Северная Америка восстановила свою экономику, а в некоторых случаях и разрушенные города. В Великобритании недавно созданное государство всеобщего благосостояния было движущей силой множества новых больниц, школ, социального жилья и университетских зданий, которые обеспечивали работой новое поколение архитекторов, подписавшихся под той или иной версией модернистской повестки дня.

Большинство «современных мастеров», которые доминировали в раннем модернизме 1920-х и 30-х годов, все еще практиковали в 1950-х годах, и каждый разработал уникальный личный стиль. В случае с Мис ван дер Роэ это было усовершенствование первозданного стального и стеклянного бокса ( рис. 1.13). Ле Корбюзье отказался от клинической белой прямолинейности своих ранних домов в пользу примитивистской грубости размеченного доской бетона ( béton brut ) в сочетании с массированием строительных элементов в ответ на программную функцию (рис.1.14). Отдельным жестом Ле Корбюзье создал весьма индивидуальную часовню в Роншане (1954 г.) (рис. 1.15), в которой архитектор стал прежде всего прекрасным художником, манипулятором скульптурной формы. Другими выдающимися и очень индивидуализированными зданиями того периода, которые следовали аналогичным линиям, были Терминал TWA в Нью-Йорке (1962 г.) (рис. 1.16) Ээро Сааринена, Сиднейский оперный театр (1973 г.) (рис. 1.17) Йорна Утцона и некоторые другие. более поздние постройки Фрэнка Ллойда Райта, такие как Gammage Auditorium в Аризоне (рис.1.18) (1964) и Музей Гуггенхайма в Нью-Йорке (1959).

Рис. 1.13 Фарнсворт-Хаус, Иллинойс, 1951 год; Мис ван дер Роэ, архитектор. Металл и стекло в наиболее контролируемой и символической форме. (Фото: marco 2000 / Wikimedia Commons)

Рис. 1.14 Сент-Мари де ла Туретт, Эвё, Франция. 1960; Ле Корбюзье, архитектор. Бетон с маркировкой, выраженный «честно», был одним из самых значительных вкладов Ле Корбюзье в визуальный язык модерна.

Обзор высокотехнологичной архитектуры — RTF

Архитектура высоких технологий также известна как «поздний модернизм» или «структурный экспрессионизм».Этот архитектурный стиль включает в себя элементы новых высокотехнологичных производств и передовых строительных технологий в проектировании зданий. Он был разработан в 1970-х годах, первоначально в Великобритании, и использовал передовые технологии и новые строительные материалы.

Этот стиль возник как ответ на монотонную стандартную структуру, которая создавалась под эгидой современной архитектуры того времени. Архитектура кирпичных стен и деревянных полов казалась неизменной и старомодной.Дизайнеры и архитекторы были очарованы чистой эстетикой зернохранилищ и заводов, форма которых диктовалась функцией.

Однако это движение уходит корнями в более ранние стили и черпает вдохновение из более ранних периодов. Его принципы находились под сильным влиянием таких выдающихся личностей, как Ле Корбюзье, Вальтер Гропиус и Мейс Ван де Роэ.

История | Архитектура высоких технологий

Этот стиль архитектуры развился из модернизма и теперь часто рассматривается как связующее звено между модернизмом и постмодернизмом.Он придавал значение самому объекту, зданию, а не функциональному использованию пространства. Вдохновленный техническим прогрессом, эстетика также носит индустриальный характер. Подчеркивает прозрачность в дизайне построек. Связь через основную структуру и функции здания во всем его интерьере и экстерьере.

В архитектуре высоких технологий используется палитра материалов, в которой широко используются алюминий, стекло, сталь и, в некоторой степени, бетон. Как и в случае с индустриализацией, эти материалы были доступны в более широком разнообразии и формах, особенно в то время, когда развивалась архитектура высоких технологий.Он стремился интегрировать техническое оборудование здания в его структуру, сочетая функциональность с его эстетикой.

В архитектурном стиле обычно отсутствуют внутренние несущие стены. Реконфигурируемые пространства также являются одним из ключевых элементов дизайна. В большинстве зданий также есть нависающие этажи. В некоторых проектах используются яркие цвета, чтобы вызвать ощущение рисунка или диаграммы. Как видно из следующих примеров.

1. Центр Помпиду

Это здание было спроектировано архитекторами Ричардом Роджерсом и Ренцо Пиано в 1977 году.Он разработан как очень гибкий контейнер для искусства. Помпиду воплощает в себе идеалы высокотехнологичной архитектуры. Стиль архитектуры иногда также называют «бауэллизмом». Bowellism — это современный и высокотехнологичный архитектурный стиль, который прочно ассоциируется с Ричардом Роджерсом.

Иногда известный как архитектура «наизнанку», этот преходящий архитектурный и легкомысленный стиль находился под сильным влиянием Ле Корбюзье и Антони Гауди.

Центр Помпиду в Париже_ © Pinterest.co

Центр Помпиду снаружи украшен лифтами, эскалаторами и вентиляционными каналами вокруг огромного стального каркаса, оставляя внутренние пространства полностью открытыми и адаптируемыми.

2. Здание HSBC

Здание HSBC, построенное в 1979 году, также является образцом высокотехнологичной архитектуры. Штаб-квартира банковской корпорации в Гонконге и Шанхае была спроектирована компанией Foster Associates. Это 44-этажный высокотехнологичный небоскреб, созданный Норманом Фостером как глобальный бренд.Здание было спроектировано с учетом требований создания лучшей штаб-квартиры банка в мире.

Здание HSBC от Foster Associates_ © Dezeen.com

Эстетика архитектуры делегирована ее проектированию, избегая вопросов стиля и внешнего вида, истории и контекста. Услуги, которые обычно скрыты в центральном ядре, были выставлены на внешней стороне здания.

3. Здание Ллойда

Здание Lloyd’s в Лондоне, спроектированное Ричардом Роджерсом, является вторым по величине зданием после Центра Помпиду, который является одним из самых узнаваемых архитектурных памятников 1980-х годов.

Здание Lloyd’s в Лондоне_ © ArchDaily.com

Как и в предыдущем проекте, здание Lloyd’s является новаторским в плане обслуживания снаружи. Это оставляет свободное пространство внутри. Вокруг центрального прямоугольного пространства расположены 3 главные башни и три башни обслуживания. На верхние этажи можно подняться на внешнем лифте.

4. Здание Уиллиса Фабера и Дюма

Еще один проект архитектуры высоких технологий — здание Уиллиса Фабера и Дюма, созданное Foster Associates.Он был построен в 1975 году. Это трехэтажный офисный блок, обнесенный изогнутой стеклянной навесной стеной, свисающей с конструкции здания. Здание стоит в конце Ипсвича.

Здание Уиллиса Фабера и Дюма_ © Dezeen.com

Средневековая планировка улиц исторического города формирует неправильную структуру. Дизайн был направлен на поощрение большего чувства общности у сотрудников. Это было достигнуто за счет обеспечения непрерывного и гибкого внутреннего пространства, используемого в качестве офиса открытой планировки.

5. Распределительный центр Renault | Архитектура высоких технологий

Дистрибьюторский центр Renault в Суиндоне — один из самых необычных и ярких примеров архитектурного стиля хай-тек. Дистрибьюторский центр Renault был ведущим дистрибьюторским центром французского производителя автомобилей Renault в Великобритании. Он был завершен в 1982 году компанией Foster Associates.

Распределительный центр Renault в Суиндоне_ © Dezeen.com

Отличительная крыша здания была создана для промышленных стеллажей и складских помещений, поскольку Renault требовалось гибкое пространство с большими открытыми площадками.В целом структура состоит из сорока двух квадратных модулей, каждый размером 24 на 24 метра. Мембрана из ПВХ протянута через каждый модуль для крыши.

В архитектуре высоких технологий слово «технология» превратилось в нечто физическое. Наконец, здание и услуги объединились, чтобы выразить идеальную архитектуру цифровой индустрии.

Архитектура высоких технологий — это не только архитектура, с которой мы сталкиваемся сегодня, но и стиль с безграничными возможностями в будущем.Стиль хай-тек с годами видоизменился в то, что мы видим сейчас, и продолжит это делать в будущем.

Ссылки | Архитектура высоких технологий

• https://www.designingbuildings.co.uk/wiki/High-tech_architecture#:~:text=’High%2Dtech’%20is%20an,construction%20techniques%20into%20building%20design.&text=Developed%20out % 20of% 20modernism% 2C% 20high, a% 20functional% 20use% 20of% 20space.
• https://en.wikipedia.org/wiki/High-tech_architecture
• https: // en.wikipedia.org/wiki/Lloyd%27s_building#Design
• https://www.dezeen.com/2019/12/20/15-key-high-tech-buildings/
• https://www.ft.com/content/92d5063a-277d-11e8-9274-2b13fccdc744
• https://www.dezeen.com/2019/11/18/norman-foster-renault-distribution-centre-swindon/

Высокотехнологичная архитектура + другие вопросы — Центр изучения искусственной среды

Рикверт предполагает, что ранние рисунки проекта Центра Помпиду зависели от этоса, а также от графического языка группы Archigram.Это имело большое влияние, и он далее предполагает, что, хотя члены Archigram сами не производили большого количества строительного инвентаря, их влияние было чрезвычайно важным — без них высокотехнологичная архитектура не развивалась бы так, как она есть.

Сегодня мы находимся на пике развития или стиля высоких технологий, примеры которого распространились по всему миру. Целью архитекторов, создающих архитектуру высоких технологий, является создание здания, социальные и формальные эффекты которого во многом зависят от заметных — хотя и не обязательно новаторских — технических устройств.Архитекторы, которые строят в режиме высоких технологий, используют комбинации таких материалов, как пластик и металл, а также подвесные строительные системы и конструкционные устройства, все из которых были разработаны в течение последних тридцати лет.

Похоже, существует связь между архитекторами режима высоких технологий и сторонниками «украшенного сарая» как модели зданий, утверждает Рикверт. Роберт Вентури, Дениз Скотт Браун и Стивен Изенур развили эту идею в своей книге «Уроки из Лас-Вегаса».(Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1972). В этой книге говорится, что существует два основных типа зданий. Во-первых, внутренняя программа и символическое ожидание здания определяют конечный результат, так что здание фактически формируется тем, что в нем происходит. Это здание, которое Вентури и его коллеги считали «старомодным». Вентури, Браун и Изенур предложили новую модель: украшенный сарай. Это промышленно произведенная конструкция, внутренняя планировка которой полностью эластична и не имеет отношения к внешней обшивке здания, которая может быть любым декоративным фасадом — стилистическим или нестилистическим, историческим или неисторическим.Такое дополнение могло быть простой рекламой или относиться к некоторым местным понятиям или даже к назначению здания. Рикверт считает, что декорированный сарай, предложенный Вентури и его коллегами, действительно является строением, создаваемым высокотехнологичными архитекторами, и что нет никакой внутренней причины, по которой декорированный сарай не должен, например, быть обшит отражающим стеклом. .

Рикверт добавил, что сейчас мы наблюдаем эволюцию зданий нового типа, которые, по его мнению, уничтожат даже высокотехнологичное здание.Это потому, что у нас есть компьютеры, которые позволят нам выполнять не только ряд операций, которые заменят чертежную доску, но и которые позволят нам выполнять операции в социальной ткани. Рикверт упоминает, что возможности, предоставляемые компьютерами, часто представляются как вполне желательные и полезные разработки. Однако он добавляет, что обладание такой новой технологией, вероятно, приведет к атрофии определенных способностей. Типичным примером этого является появление карманного калькулятора и его негативное влияние на простые арифметические навыки его пользователей.

Мы определенно увидим большое расширение компьютерных приложений в промышленности и, конечно же, в строительстве. В течение долгого времени нам обещали, что компьютеризированные роботы придут на смену человеческим операторам, выполняющим повторяющиеся действия, которые делают промышленный труд настолько оскорбительным для стольких людей в процессе массового производства. Однако этого еще не произошло, и промышленный труд остается очень интенсивным и трудоемким делом.

Однако то, что, по мнению Рикверта, стало механизированным, чего мы не совсем ожидали, так это сельскохозяйственный труд.Он добавляет, что это развитие привело к чрезвычайно насильственной трансформации многих социальных тканей, и упоминает, что в результате глобализации механизированного сельского хозяйства часто значительно дешевле покупать промышленно произведенные сельскохозяйственные продукты из далеких стран, чем выращивать их на месте. Этот вопрос в последнее время стал предметом озабоченности правительств ряда стран.

По словам Рикверта, идея о том, что сектор услуг вместо промышленного представляет собой основной вид экономической деятельности в развитом мире, начинает сильно влиять на то, как мы относимся к городу.Нас утешает идея, подчеркиваемая пророками технического прогресса, что технический прогресс позволит богатству, которое все еще сосредоточено в руках немногих, перейти к бедным. Эффект «просачивания вниз» богатства — это то, о чем много говорят, но кажется, что богатство все больше концентрируется в большинстве современных обществ. Эту концентрацию богатства мы воплощаем в наших зданиях. Город с довольно невысоким профилем, но в котором есть несколько высоток, выступающих в необычных местах, отражает концентрацию в нем богатства и власти.Таким образом, попытка изменить такие физические модели с помощью законодательства и строительных норм была бы попыткой отрицать определенные социально-экономические реалии.

Рикверт заключает, что за счет сочетания стремления к высоким технологиям и отказа от «декорированного сарая» архитекторы лишили себя возможности рассматривать здания как социальные и политические элементы. Он надеется, что грядущее поколение архитекторов вернет способ говорить об архитектуре, имеющий формальную согласованность и позволяющий установить новые отношения между тем, что строится, и социальной структурой.

Вопросы и ответы:

Один из вопросов, поднятых после презентации, касался разницы между двумя терминами «стиль» и «движение», поскольку Рикверт использовал оба термина при обсуждении архитектуры высоких технологий. Он ответил, что термин «стиль» — это классификация прошлых событий и достижений — событий или произведений искусства определенного периода. Строить или раскрашивать принято не так — по крайней мере, так было до середины девятнадцатого века, когда весь репертуар прошлых «стилей» стал взаимозаменяемым.С другой стороны, термин «движение» может использоваться, когда группа людей намеревается сделать определенные вещи по заявленным причинам — и это может быть застенчивое желание работать в манере прошлого. В общем, движение подразумевает сформулированный манифест или, по крайней мере, какое-то заявление о цели, обычно с идеей о том, что этот подход заменит старые способы выполнения определенных действий. Движение — это сплоченная группа с идеологией, тогда как стиль не обязательно имеет идеологию, хотя довольно часто он связан с идеологией.

Рикверт добавил, что причина, по которой он не решается выбирать между «стилем» и «движением», говоря об архитектуре высоких технологий, заключается в том, что «стиль» стал чем-то вроде «плохого слова» с 1930-х годов, и все это в целом других терминов появились, чтобы обойти неудачные ассоциации. Однако ему кажется, что высокие технологии — это скорее стиль, чем движение.

Другой спрашивающий спросил, как архитекторы могут играть социально активную роль в обществе и противодействовать феномену представления строительства как процесса, который был только технологически мотивирован и, следовательно, лишен социального содержания.Отвечая на этот вопрос, Рикверт упомянул, что некоторые из его коллег марксистского толка выдвинули аргумент, который стал довольно популярным. Они утверждали, что в посткапиталистическом мире, в обществе без политики, зданиям нельзя придавать никакого значения. Однако Рикверт считает такой аргумент коварным. Он считает, что всякий раз, когда кто-то смотрит на здание, его неизбежно тянет интерпретировать и, следовательно, приписывать ему какую-то форму значения.

Рикверт добавил, что, хотя теоретики архитектуры XVI и XVII веков, например, настаивают на том, что здания должны соответствовать своему назначению и быть прочными, они также говорят нам, что самая важная задача архитектора — сделать их гармоничными. и заставить их «говорить» за клиентов.Однако сегодня архитекторам, похоже, стыдно за такую ​​задачу, и Рикверт считает, что от этого позора нужно избавиться.

Такие вопросы часто сводятся к «эстетике». Но эстетика может быть тем, что люди делают, когда говорят о зданиях, но это определенно не то, что делают архитекторы, когда проектируют их. Вот почему Рикверт считает, что архитекторы должны понимать, как воспринимаются здания, — то, о чем они, похоже, мало знают или о чем заботятся. Трудно найти какие-либо исследовательские проекты, посвященные этому вопросу.Исключением был Кевин Линч, американский теоретик, академик и практик городского планирования, который разработал в Массачусетском технологическом институте (MIT) очень важные — хотя и бессистемные — модели, показывающие, как люди воспринимают город. (7) К сожалению, эмуляторов у него не было. Фактически, само понятие о том, как здания и люди относятся друг к другу и как люди видят и интерпретируют здания, почти никогда не учитывается в проектах архитекторов.

В этом контексте Rykwert привел пример того, что произошло в процессе проектирования еще не построенного Всемирного финансового центра в Шанхае.Это 90-этажное здание имеет квадратный план, который на вершине сужается примерно на треть по высоте до тонкой диагонали. Чтобы решить проблемы с сопротивлением ветру, проектировщики вырезали в верхней части здания круглое отверстие длиной 50 метров. Принимая во внимание, что строительство здания финансировалось японцами, многие люди в Шанхае считали круглое отверстие символом восходящего солнца Японии и, следовательно, символом японского господства. Эта интерпретация вызвала серьезное беспокойство, и архитектору пришлось спроектировать мост через эту круглую пустоту, тем самым обеспечив иную и более приемлемую интерпретацию здания в «китайском стиле».

Еще одна обсуждаемая тема касается связи, которую Рикверт провел в своей презентации между «украшенным сараем» Роберта Вентури и архитектурой высоких технологий. Один из участников Дивана прокомментировал, как Роджерс и Пиано в своем Центре Помпиду использовали в качестве модели идею Вентури об экране или электронном рекламном щите, который он разработал для проекта Зала славы футбола 1967 года в Нью-Брансуике, штат Нью-Джерси (рис.