И внутри, и снаружи — это… Что такое И внутри, и снаружи?

И внутри, и снаружи

Intus et in cute

Латинско-русский и русско-латинский словарь крылатых слов и выражений. — М.: Русский Язык. Н.Т. Бабичев, Я.М. Боровской. 1982.

• И в чем сам я принимал большое участие
• И вот перед вами больше, нежели Соломон

Смотреть что такое «И внутри, и снаружи» в других словарях:

• Снаружи и внутри — Студийный альбом Сергея Бабкина Дата выпуска 31 января 2011 Записан 2010 Жанры Авторская песня, Джаз Длительность 62:04 …   Википедия

• СНАРУЖИ — СНАРУЖИ, снаружу нареч. отвне, извне, со внешней, наружной стороны, сверху, с вонной стороны, на поверхности; ·противоп. снутри, изнутри, снутра, внутри; вглубь, в глуби, в недрах. Снаружи гладко, да снутри то гадко. Снаружи (с лица) дом тесом… …   Толковый словарь Даля

• снаружи — извне; с воли; на взгляд, по внешнему виду, наружи, наружно, наруже, с виду, на вид, по виду, внешне. Ant. изнутри, внутри Словарь русских синонимов. снаружи 1. / где: наружи (наруже) (устар.) / откуда: извне 2. см …   Словарь синонимов

• ВНУТРИ — ВНУТРИ. 1. нареч. В середине, в пределах чего нибудь; ант. снаружи. Все находились внутри. 2. Предлог с род. в том же знач. Внутри дома. Внутри государства. Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 …   Толковый словарь Ушакова

• внутри — ВНУТРИ. 1. нареч. В середине, в пределах чего нибудь; ант. снаружи. Все находились внутри. 2. Предлог с род. в том же знач. Внутри дома. Внутри государства. Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 …   Толковый словарь Ушакова

• ВНУТРИ — ВНУТРИ. 1. нареч. В середине, в пределах чего нибудь; ант. снаружи. Все находились внутри. 2. Предлог с род. в том же знач. Внутри дома. Внутри государства. Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 …   Толковый словарь Ушакова

• внутри — ВНУТРИ. 1. нареч. В середине, в пределах чего нибудь; ант. снаружи. Все находились внутри. 2. Предлог с род. в том же знач. Внутри дома. Внутри государства. Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 …   Толковый словарь Ушакова

• ВНУТРИ

  — чего, нареч. во внутрености, в средине, в полости чего, окруженное чем, содержащееся в чем: ·противоп. вне, извне, снаружи. Внутрь нар; выражает направление, движение к средоточию, к средине, во внутрь; ·противоп. наружу. Разница между внутри и… …   Толковый словарь Даля

• внутри — (во)внутрь; в глубине, в середке, в утробе, в середине, в недрах, среди, изнутри. Ant. снаружи Словарь русских синонимов. внутри в середине, в недрах, в глубине; в утробе, в серёдке (прост.) Словарь синонимов русского языка. Практический… …   Словарь синонимов

• ВНУТРИ — 1. нареч. В пределах, в середине чего н. Покрасить ящик и снаружи и в. 2. кого (чего), предл. с род. В ком чём н., в границах чего н. Группировки в. организации. Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 …   Толковый словарь Ожегова

• Внутри — I нареч. обстоят. места 1. Во внутренней части, в пределах чего либо; в середине, в глубине. Ant: снаружи 2. перен. Скрывая от других; про себя, мысленно. 3. перен. По натуре, по склонностям. 4. перен. В душе, в сознании. II предл. с род …   Современный толковый словарь русского языка Ефремовой

Аспекты и нюансы утепления балкона внутри и снаружи. Советы профессионалов

Теплый балкон – это дополнительные квадратные метры жилой площади. Там можно устроить вместительную кладовку или уютную беседку. Ну а дизайнерские решения в этой области иногда бывают просто невероятными. Но, чтобы сделать балкон полноценной частью квартиры, его нужно качественно утеплить.

Утеплять снаружи или изнутри?

Если утеплить балкон изнутри, то железобетонная плита ограждения останется холодной.

Строители рекомендуют проводить внешнее утепление балкона по нескольким причинам:

1. Внутренняя теплоизоляция отнимет полезное пространство балкона. Некоторые материалы для большей эффективности монтируются в два слоя. Если учесть, что в среднестатистических квартирах площадь лоджии всего 2-6 кв.м., то теплоизоляция толщиной 15 см сделает ее еще более тесной.
2. Смещение точки росы. Воздух внутри помещения обычно сильнее насыщен водяными парами, чем уличный. Влага способна проникать даже сквозь кирпич и железобетон, поэтому она обязательно будет мигрировать на улицу. При внешнем утеплении стена остается теплой, и водяные пары благополучно покидают ее. Если утеплить балкон изнутри, то железобетонная плита ограждения останется холодной. Влага, соприкасаясь с такой поверхностью, будет конденсироваться и вызывать преждевременное разрушение строительных конструкций.

Ошибки при внутреннем утеплении проявляются в виде мокрых пятен на стенах, разрушения кирпичной кладки, гниения деревянных элементов и ржавчины на металлическом крепеже.

К сожалению, монтаж внешней теплоизоляции на практике не всегда возможен. Если жители первого этажа с изолированным балконом еще могут что-то предпринять, то у владельцев смежных балконов на верхних этажах такого шанса нет, приходится утеплять изнутри.

Внутреннее утепление балкона

Основная задача – смонтировать теплоизоляцию таким образом, чтобы влага не имела возможности конденсироваться на холодной поверхности плиты. Тут возможны три варианта.

Утепление балкона изнутри с пароизоляцией

Пленки монтируются с обеих сторон от утеплителя. Благодаря такой технологии для теплоизоляции балкона можно использовать даже волокнистые материалы, которые боятся влаги.

Суть методики в защите стен и пола балкона от влаги с помощью специальных паронепроницаемых мембран. Пленки монтируются с обеих сторон от утеплителя. Благодаря такой технологии для теплоизоляции балкона можно использовать даже волокнистые материалы, которые боятся влаги. Но это возможно только при условии качественного монтажа.

Последовательность действий такая:

• монтаж влагонепроницаемой подложки на плиту перекрытия. Это может быть обычная паронепроницаемая пленка, пенофол, любой другой материал;
• укладка основного теплоизоляционного материала: минеральной ваты, эковаты, пенопласта;
• второй слой пароизоляции, который защитит утеплитель от намокания;
• укладка влагостойкой фанеры, МДФ, пластиковых панелей и т. д.

Особое внимание стоит уделить герметичности пароизолирующих слоев. Все швы и соединения необходимо тщательно проклеить скотчем. Любые щели могут привести к порче утеплителя. Тогда весь этот трудоемкий процесс придется начинать сначала. Работы лучше выполнять летом, в теплую и сухую погоду.

Важно: при устройстве теплоизоляционного пирога необходимо предусмотреть вентиляционные зазоры, чтобы лишня влага могла выходить из помещения.

Вот видеоролик о том, как утепляют балконы и лоджии пенопластом, деревянными рейками, пенофолом и с влагостойким гипсокартоном:

Утепление без пароизоляции

В некоторых случаях можно обойтись без паробарьера. Это возможно, если утеплитель сам по себе не пропускает влагу и не впитывает ее.

В некоторых случаях можно обойтись без паробарьера. Это возможно, если утеплитель сам по себе не пропускает влагу и не впитывает ее. К таким материалам относятся жесткие пенополистиролы: экструдат и пеноплекс. Теплоизоляция выпускается в виде листов и может монтироваться непосредственно на плиту. Волокнистые материалы в таких условиях эксплуатироваться не могут.

Последовательность действий:

• промазывание железобетонной плиты клеем;
• монтаж плит утеплителя;
• еще один слой клея;
• укладка армирующей сетки из стекловолокна;
• финишная отделка.

Чтобы крепление плит к поверхности было надежным, можно дополнительно использовать пластмассовые дюбели. Места стыков запенивают или изолируют любым другим способом.

Важно: для достижения заданных параметров по теплоизоляции и паронепроницаемости придется монтировать плиты толщиной не менее 8 см. Сюда прибавится толщина декоративного покрытия и вспомогательных материалов, поэтому потери пространства будут существенными.

Утепление пенополиуретаном

Пенополиуретан универсален, его можно использовать для покрытия стен и пола лоджии, для герметизации оконных блоков.

Материал универсален, его можно использовать для покрытия стен и пола лоджии, для герметизации оконных блоков. Утеплитель напыляется на поверхность, вспенивается и застывает. В процессе порообразования масса увеличивается в объеме до 40 раз. Это позволяет получать утеплитель заданной толщины при небольшом расходе реагентов.

Последовательность действий:

• обращение в Экотермикс и консультация со специалистами;
• согласование времени прибытия бригады;
• прием работы уже через несколько часов;
• финишная отделка балкона.

Технология стала известна в России не так давно, поэтому не все фирмы «обкатали» ее на должном уровне. Одной из самых надежных и профессиональных компаний, предоставляющих услуги напыления пенополиуретана, считается Экотермикс.

Преимущества технологии утепления балкона:

• легкость теплоизоляционного слоя. Пена на 90% состоит из газа, поэтому имеет минимальный вес. По этому показателю пенополиуретану нет равных;
• высокая адгезия к любым типам поверхностей. Не потребуется монтировать каркас или использовать дюбели, утеплитель прилипнет намертво даже на вертикальные стены и потолок;
• паронепроницаемость. Не нужно дополнительно монтировать пленку или мембрану, сквозь жесткую пену влага не проникает;
• вентиляционные зазоры не потребуется. Материал настолько плотно прилегает к поверхности, что конденсату просто негде будет скапливаться.

Сюда же следует добавить высокую скорость выполнения работ. Утепление балкона можно провести за один день без лишних усилий со стороны хозяев жилья.

Утепление балкона снаружи

Утепление балкона снаружи позволяет экономить до 30% затрат на отопление и не отнимает ценное пространство внутри.

Утепление балкона снаружи позволяет экономить до 30% затрат на отопление и не отнимает ценное пространство внутри. Оно во всех отношениях получается более качественным и эффективным, чем внутреннее. Но наружные работы сопряжены с некоторыми трудностями:

1. Если балкон находится выше второго этажа, то к работам придется привлекать промышленных альпинистов.
2. Перед тем, как начать утепление, придется получить согласие чиновников из управления архитектуры. Внешний вид балкона может испортить общую картину, но если выполнить отделку в том же стиле, что и все здание, то договориться все-таки возможно.

Есть у этой технологии и ряд преимуществ:

1. Смещение точки росы на поверхность отделочного материала. Железобетонная плита остается теплой, влажный воздух из помещения свободно проходит сквозь нее и выпускается в атмосферу.
2. Экономия полезной площади. Можно монтировать слой теплоизоляции любой толщины, это никак не отразится на внутреннем пространстве балкона.

Материалы можно использовать те же, что и при внутренних работах. Предпочтение отдается напыляемой теплоизоляции, как наиболее легкой и эффективной. Можно использовать пенопласт или пенополистирол. Минеральная вата чувствительна к попаданию влаги, поэтому ее монтаж требует особой тщательности и аккуратности. Такая трудоемкость процесса часто не оправдывает результат.

Технические нюансы

Для крепления утеплителя потребуется обрешетка.

Надо ли говорить, что крепление утеплителя с внешней стороны балкона должно быть как можно прочнее. Это важно не только для эффективности теплоизоляции, но и для того, чтобы проходящих внизу людей случайно не убило куском отпавшего материала. Специалисты рекомендуют во время монтажа предусмотреть такие моменты:

1. Для крепления утеплителя потребуется обрешетка. Причем она нужна не только для мягких волокнистых плит, но и для жестких листовых материалов.
2. Полистирольные плиты можно дополнительно зафиксировать на клей. С пенопластом так сделать не получится: материал чувствителен к действию некоторых растворителей.
3. Заранее надо прикрепить металлические подвесы. На них потом будет крепиться металлопрофиль для сайдинга или другого отделочного материала.
4. В качестве механического крепежа можно использовать только дюбели с широкими шляпками. Они обеспечат надежное крепление и не позволят теплоизоляции отвалиться со временем.

Все наружные работы должны проводиться со строгим соблюдением правил техники безопасности. Как утеплить балкон в хрущевке рассказано здесь.

Утепление балкона снаружи пенополиуретаном

При напылении на поверхность жидкая смесь заполняет все пустоты и трещинки, образуя герметичный монолитный слой.

Эта технология считается инновационной. Она не только позволяет устранить все основные проблемы, связанные с внешней теплоизоляцией, но и является наиболее простой в исполнении. Монтировать каркас не потребуется, а все работы будут выполнять специалисты, то есть хозяин балкона в многоэтажном доме не станет рисковать собственным здоровьем. Теплоизоляция будет готова в кратчайшие сроки.

При напылении на поверхность жидкая смесь заполняет все пустоты и трещинки, образуя герметичный монолитный слой. Технология позволяет обрабатывать даже труднодоступные участки между конструкционными элементами и изолировать пространство вокруг отвесов. Кроме того, полимерная пена надежно защитит конструкцию от ветра, уличного шума и неблагоприятных погодных явлений. Материал не горит, не гниет и не теряет форму в течение нескольких десятилетий. Единственная рекомендация: пенополиуретан надо хорошо закрывать, не допуская попадания прямых солнечных лучей.

Профессиональные строители советуют не экономить на утеплении балкона. Низкокачественные материалы и плохая работа приводят к большим неприятностям: мокрые стены, плесень, грибки внутри квартиры. Приходится постоянно ремонтировать теплоизоляцию, а иногда и полностью ее заменять.

Рекомендуем посмотреть видеоролик о том, как просто и легко напыляется пенополиуретан от Экотермикс:

 

Жизнь внутри и снаружи: в чем разница?

Жить внутри означает быть счастливым, а жить снаружи – быть несчастным. Если человек живет снаружи, он не может обрести счастье; но оно само приходит, если жить внутри…

Жить снаружи означает жить в желаниях и амбициях, получать деньги, возможности, положение, власть, уважение и славу. Но это также означает быть счастливым только тогда, когда вы получаете что-то из этого. Когда вы не получаете то, чего так хотите, нет и счастья.

А жить внутри означает, что внутри вас уже есть то, что делает вас счастливым. Счастье – это наша природа, которая всегда с нами, и это счастье находится внутри нас, а не снаружи. Об этом говорит не только Ошо, так говорили все мудрецы.

Но человек выходит наружу, чтобы поискать счастья, и при этом он еще ставит условия. Он говорит себе: «я буду счастлив, если…». Если получу это, если сделаю то, если добьюсь того-то… Другими словами, если он не получит или не сделает то, что, по его мнению, принесет ему счастье, он счастливым автоматически быть не может – таким образом он ограничил условиями себя и свое счастье.

Настоящее счастье внутри

Ошо говорил: «Если вы хотите быть счастливыми, идти некуда». Куда бы вы ни пошли, чем бы ни владели, что бы вы ни делали – это всё поиск счастья снаружи, а счастье, найденное снаружи, также снаружи и потеряется.

Внутрь обращается только тот человек, который осознал всю глупость попыток найти счастье снаружи. Такой человек, как правило, увидел, что даже если все его условия выполняются, он не получает снаружи то счастье, которое могло бы его полностью удовлетворить.

Жить внутри означает жить в сердце, в источнике счастья, который не зависит от условий снаружи. Жить внутри – это быть там, где вы есть, и только тогда возможно счастье. Но вас толкают желания, амбиции, цели – они заставляют вас покинуть сердце и искать счастья снаружи, где его невозможно найти в принципе. Таким образом, вы теряете свою жизнь – в погоне за внешними объектами, которые, по вашему мнению, должны принести вам настоящее счастье. И девизом в этом бесполезном деле становится: «надежда умирает последней».

Ошо говорит: «Настоящее счастье происходит без условий». Оно не требует определенных условий, поэтому его еще называют безусловным счастьем. Это счастье, которое всегда приходит изнутри, а не снаружи.

Ничто вне вас не может принести вам истинное удовлетворение. И в этом можно легко убедиться на примерах из собственной жизни: всегда хочется чего-то еще, ум проецирует счастье на что-то еще снаружи. Это бесконечно. Вы бесконечно выходите из своего центра, сердца, источника, чтобы ухватить несуществующее счастье снаружи, тем самым лишая себя возможности получить настоящее счастье – то счастье, которое внутри. Счастье, которое и есть ваша истинная природа.

Но если у вас уже есть опыт внутреннего счастья, никому о нем не рассказывайте, если не готовы наслаждаться смехом, который может прозвучать в ответ.

Как лучше установить дымоход: внутри или снаружи

Многие полагают, что дымоход лучше выводить снаружи дома (в стену). Достаточно вспомнить пресловутые буржуйки — вывели трубу в форточку и все готово. А дымоход внутри дома, мол, это опасно, не красиво, да и не модно… Но не все так однозначно. У каждого варианта расположения дымохода есть как свои плюсы, так и минусы. Об этом в нашей статье.

Обратим внимание, что речь пойдет о дымоходных изделиях по типу “сэндвич”. Особенность таких дымоходов в их конструкции — одна металлическая труба располагается в другой (с большим диаметром), а образовавшееся свободное пространство заполнено изоляционным материалом. Такая конструкция обеспечивает минимальный нагрев внешней трубы, при этом внутренняя труба отлично держит тепло. Кстати, основное назначение “сэндвич-дымоходов” — отсутствие конденсата.

Прежде чем перейдем к плюсам и минусам установки дымохода внутри/снаружи, давайте сразу исключим вариант “вывод трубы в форточку” (если у вас, конечно, не буржуйка). Такая установка дымохода — плохая затея. Все дело в тяге, а точнее — в ее отсутствии, что приведет не только к проблеме с розжигом печи, но и, что еще хуже, — обеспечит обратное движение продуктов горения. В результате дым будет попадать не на улицу, а обратно в ваш дом. Это не только неприятно, но и крайне опасно для здоровья.

Возьмите себе на заметку: для нормальной тяги нужно обеспечить минимальную высоту трубы (речь идет о вертикальной трубе) от колосника до верхнего оголовка 4,5 метров. Чем выше мощность печи (кВт), тем выше должен быть дымоход. Оптимальную высоту производитель указывает в паспорте изделия.

Плюсы расположения сэндвич-трубы

внутри дома

Вернемся к основному вопросу — где лучше установить дымоход: внутри или снаружи здания.

Думаем, вы точно встречали здания, у которых труба выходит из крыши. То есть дымоход располагается внутри дома. Этот вариант считается классическим, и с его плюсов мы и начнем.

• Стабильная тяга за счет отсутствия изгибов
  Чем меньше в трубе изгибов, тем лучше тяга. А именно хорошая тяга — это главная задача любого дымохода.
• Надежность и долговечность
  Дымоход прослужит гораздо дольше, т.к. внутри помещения ему не страшны ни порывы ветра, которые могут сорвать трубу, ни осадки. Надежность конструкции также обеспечивается и за счет более надежного крепления к кровельным конструкциям и уменьшением выступающей части трубы.
• Больше тепла в доме
  Ввиду того, что часть трубы проходит внутри дома, то и в доме будет теплее. Как говорится — мелочь, а приятно.
• Не нарушаем теплоизоляцию стен дома
  Это эксплуатационное преимущество является бесспорным плюсом, т.к. не надо делать дополнительные отверстия в стенах.
• Конструкция выходит дешевле
  Не нужно тратиться на тройник, кронштейны, более мощные крепежи и т.д. Помимо этого, в отапливаемых помещениях можно использовать не утепленные элементы, что также экономит семейный бюджет.
• Отсутствие сложного монтажа
  Для установки дымохода внутри здания вам, скорее всего, не потребуются леса, а лишь простая лестница, которая найдется в каждом хозяйстве.
• Проще обслуживать
  В случае с расположением дымохода внутри здания вы сможете осматривать его в любых погодных условиях.
• Красивый внешний вид
  Согласитесь, труба из крыши смотрится куда более привлекательной, чем труба по фасаду здания. Хотя этот пункт мы оставим на ваше усмотрение, так как на вкус и цвет…

Минусы расположения сэндвич-трубы

внутри дома

• Крыша может начать течь
  В случае ошибок при монтаже нарушается герметичность кровли и неизбежно появляется течь в месте крепления дымохода. Чтобы этого не произошло, необходимо соблюдать все требования по устройству дымохода такого типа. Более подробно по этому вопросу можете проконсультироваться у наших специалистов по телефону: 8 (812) 605-85-05.
• Считается более пожароопасным
  Т.к. дымоход будет проходить сквозь перекрытия, важно соблюсти все правила пожарной безопасности (например, на чердаке). Иначе трагедия.
• Лучше проектировать заранее
  Если дымоход не был продуман изначально на этапе проектирования дома, то во время установки труба может попасть в балки или лаги. В таких случаях придется использовать отводы для их обхода, что будет снижать тягу дымохода и повлечет дополнительные затраты на проход. В сравнении же с установкой дымохода снаружи дома, такой проблемы не будет, т.к. какие-либо скрытые особенности просто отсутствуют.

Чтобы минимизировать финансовые и временные расходы, а также для получения наилучшей конструкции дымохода, важно закладывать дымовой канал при проектировании дома. В таком случае легче будет выдержать необходимые требования пожарной и эксплуатационной безопасности.

• Сокращает полезную площадь дома
  Да, дымоход в любом случае будет занимать место в жилой площади вашего здания. И этого избежать не получится.
• Можно получить ожог при длительном контакте
  Разумеется, если все правила проектирования и эксплуатации дымохода соблюдены, то все будет окей!

По логике, аргументы “ЗА” монтажа внутри здания будут являться аргументами “ПРОТИВ” монтажа снаружи здания; и наоборот. Но давайте все-таки их проговорим.

Плюсы расположения сэндвич-трубы

снаружи дома

• Не требуется нарушения герметичности кровли
  Все-таки отверстие в стене менее проблематично, чем в крыше.
• Менее пожароопасно
  Дымоход, расположенный снаружи здания, является менее пожароопасным.
• Проще монтаж, особенно если дом уже построен
  Дымоход снаружи дома гораздо проще устанавливать, так как отсутствуют какие-либо скрытые препятствия (балки, лаги). Все на виду!
• Больше места в доме
  Дымоход не занимает полезную площадь в вашем доме, что является не маловажным аргументом особенно в условиях маленьких помещений.
• Менее травмоопасно
  Если в случае расположения дымохода внутри дома, можно обжечься при определенных условиях, то расположение дымохода снаружи здания полностью исключает такую возможность.

Минусы расположения сэндвич-трубы

снаружи дома

• Образование конденсата, засаживание трубы и снижение тяги
  Основной минус расположение дымохода снаружи здания связан с тем, что за счет контакта с внешней средой труба быстрее остывает, а, следовательно, остывают и дымовые газы. Что, в свою очередь, приводит к появлению конденсата, засаживанию трубы и снижению тяги.
• Еще раз о снижении тяги
  Чем прямее дымоход, тем лучше тяга. В случае же установки дымохода снаружи дома, образуются горизонтальные участки, которые значительно снижают тягу.
• Тепло отдается улице
  В любом случае часть тепла будет отдаваться на холодную улицу.
• Воздействие осадков и ветров
  Дымоход снаружи дома будет подвержен действию атмосферных осадков, в том числе возможным сильным порывам ветра, которые могут “вырвать” трубу.
• Нарушает теплоизоляцию стен дома
  В любом случае при установке дымохода мы получим недостаток в виде “нарушения теплоизоляции”. В данном случае за счет отверстия в стене.
• Более затратен
  Для установки дымохода снаружи здания потребуются кронштейны и крепежи, а значит и стоить он будет дороже.
• Нарушает внешний вид фасада здания
  Труба снаружи здания может портить общее впечатление от фасада, но этот минус мы относим больше ко вкусовым предпочтениям.

Если вы вдруг запутаетесь со всеми этими “минусами” и “плюсами”, то скорее звоните нам по телефону 8 (812) 605-85-05, мы вас распутаем 🙂

Хотите знать наше мнение…?

Мы рекомендуем в северных климатических условиях ставить дымоход внутри дома. В южных — уже на ваше усмотрение. Не забывайте, что основная цель дымохода — это отвод дымовых газов. Значит, чем лучше тяга, тем лучше эта задача выполняется. А тяга лучше при расположении трубы внутри дома, потому что она не контактирует с внешней средой и не остывает.

И еще, если вы начинающий строитель и планируете самостоятельно устанавливать дымоход (хоть внутри здания, хоть снаружи), то обязательно проконсультируйтесь с профильным специалистом. Такие экспертные консультации мы бесплатно оказываемпо телефону: 8 (812) 605-85-05.

И не забывайте, что купить печь с дымоходом или заказать отдельную услугу монтажа дымохода «под ключ» (с гарантией безопасности по договору), вы можете в любом магазине из нашей розничной сети.

Народный камин — крупнейшая розничная сеть в России:

• более 3000 печей в наличии на складе в Северо-Западном федеральном округе;
• 28 специализированных магазинов по продаже печей в СПб и Лен. области;
• монтаж с гарантией по договору до 3-х лет;
• 60 дней на возврат товара;
• в наличии все сопутствующие материалы: дымоходы, термоизоляция, гидроизоляция, топливо и аксессуары.

Звоните 8 (812) 605-85-05.

Будем рады помочь!

Ургант предложил США переименовать эскимо в честь Майкла Джексона — Daily Storm

«Спорно. Если дальше идти, то нужно запрещать и основные вещи, которые могут обидеть. Вьетнамки, чешки, польку», — заявил телеведущий. При этом при выборе нового названия для мороженого Ургант предложил американцам отталкиваться от его внешнего вида. «Надо отталкиваться от сути. Снаружи черное, внутри белое, и его любят дети. Майкл Джексон», — пошутил ведущий «Вечернего Урганта».

На фоне гибели афроамериканца Джорджа Флойда при задержании полицией в Штатах вновь обострились дискуссии о расовой дискриминации. Протесты прошли по всей стране, во многих городах были снесены памятники южанам — героям гражданской войны в стране. Позднее американская компания Dreyer’s заявила о готовности сменить название своего фирменного эскимо Eskimo Pie, отметив, что она привержена делу достижения расового равноправия.

 Название «эскимо» не является уничижительным термином для эскимосов Чукотки, поскольку оно не ассоциируется с первоначальным значением слова «эскимос», хотя представители этой группы коренных народов Канады, Гренландии и Аляски называют себя инуитами. Об этом РИА Новости рассказала составитель русско-эскимосского словаря, преподаватель эскимосского языка и литературы Наталья Радунович. «Для инуитов Канады, Аляски, возможно, (слово «эскимо») уничижительное. «Эскимос» переводится как «поедающий сырое мясо». Они жили рядом с индейцами, и те дали им такое прозвище за то, что они едят свежемороженое мясо. Потом оно распространилось и на азиатских эскимосов. Поэтому сейчас наши соплеменники борются за название «инуиты», — заявила она.

Кроме того, из-за политкорректности в США известную картину «Унесенные ветром» сняли с показа. «Картина — продукт своего времени и изображает некоторые из этнических и расовых предрассудков, которые, к сожалению, были распространены в американском обществе», — указывается в заявлении компании WarnerMedia. Также знаменитые Uncle Ben`s (дядюшка Бен) и Aunt Jemima (тетушка Джемайма) были убраны с этикеток. Это решение объяснили тем, что темнокожих мифических родственников сочли напоминаниями об эпохе рабовладения, когда негры трудились на хлопковых плантациях, а их жены прислуживали белым рабовладельцам.

Десерт представляет собой слой мороженого, заключенного с двух сторон в корж и облитого шоколадом.Товар был придуман в 1920 году Кристианом Нелсоном и кондитером Расселом Стовером. Спустя два года они запатентовали свой продукт под названием «эскимо» и с логотипом в виде человека в куртке с меховой отделкой, как у эскимосов. В 2007 году предприятие было куплено Dreyer’s.

Название фильма, где дом внутри длиннее чем снаружи

«Тебе стоило уйти» – это захватывающий психологический триллер в жанре ужасы, снятый по мотивам одноимённой книги Даниэла Кельмана. Презентация фильма состоялась в 2020 году. Это было совместное сотрудничество США и Великобритании над сознанием фильма.

Над фильмом работали:

• Режиссёр: Дэвид Кепп.
• В главных ролях снимались: Кевин Бейкон, Аманда Сайфред, Эйвери Тиу Эссекс.

Сюжет:

В центре событий семья, где Тео Конрой — обеспеченный человек на пенсии, в прошлом банкир. Его жена Сюзанна, значительно младше его, работает успешной актрисой. И Элла — единственная дочь семейства.

Тео и Сюзанна мало времени проводят вместе из-за её плотного графика работы и, он ужасно ревнует свою супругу.  По этой причине их брак трещит по швам. Однажды, Тео Конрой решает навестить свою жену на съемочной площадке, но там ему запрещают пройти. Тео огорчен из-за этого, к тому же он заметил что одна из сцен, в которой Сюзанна только что снялась, слишком сексуальна. Уже в начале фильма прослеживается что его многие люди не любят и стараются держаться от него подальше. Сюзанна поддерживает и защищает от злых сплетен своего супруга, но это ей не всегда удаётся. Из-за его постоянной ревности у них снова разгорается ссора.

Для того, чтобы попытаться наладить их отношения, Конрои решают провести свой отпуск в Уэльсе. Через интернет бронируют дизайнерский особняк в тихом местечке. Но отдохнуть и расслабиться у них не получается. Вечером, Элла играя в театр теней вдруг говорит, что кроме своих теней, она видит также ещё и образ человека. А ещё, каждую ночь им всем снятся кошмары. Ему приходит в голову, что с домом что-то не так.

Однажды, Сюзанна и Элла отправляются в лес гулять. Во время прогулки, девочка спрашивает почему люди так не любят её отца. Сюзанна рассказывает дочери и раскрывает правду о его печальном опыте прошлом.

Оказывается, у него в прошлом была первая супруга, которая утонула в ванне. Люди стали подозревать, что это Тео убил её. Позднее, он узнает о том, что Сюзанна уже рассказала дочери об этом и крайне огорчен. Он собирался найти подходящее время и сам рассказать об этом Элле, но жена его опередила. Тео упрекает жену за такой поступок и у них разгорается очередная ссора, за которую он потом извиняется.  После того несчастного события с первой женой, у Тео образовалась психологическая травма и он ведёт дневник каждый день.

Утром, Тео отправляется на рынок за продуктами, где от лавочника узнает о Стетлере и о всех домах с того холма. С наступлением ночи, Тео снится очередной кошмар, где он бродит по этому дому и натыкается на что-то напоминающее потайную лестницу за книжными полками. Он спускается по ней и вдруг видит тело напоминающее Эллу. Он как-то понимает что это сон и пытается проснуться перерезая себе вены и горло. Ну а после, он просыпается совершенно невредимым конечно же.

На следующий день они планируют отъезд. Вдруг, Тео наблюдает из окна, как Сюзанна и Элла играют на улице. Он пишет жене сообщение, но обнаруживает как она сидя на улице смотрит в свой телефон и тот же самый мобильный лежит в доме на кухонном столе. Тео берет телефон и направляется к Сюзанне, чтобы выяснить что это за телефон. Оказывается Сюзанне есть что скрывать перед мужем и в ходе очередной ссоры, она признается в измене ему с актёром. После такого признания Тео просит жену переночевать в другом месте, оставив с ним дочь.

Оставшись с дочерью вдвоём, они начинают замечать странные вещи в доме:

• Если лить воду, то она разделяется на две практически одинаковые половины;
• Дом внутри длиннее чем снаружи;

Позже они кажется оба засыпают и им обоим снятся очередные кошмары, В том сновидении Стетлер обещает освободить Эллу, при условии что Тео сделает то, что должен.

На следующий день возвращается его супруга. Он садит Эллу в машину, и признается, что хоть он первую жену и не убивал, но видел как та потеряла сознание и ничего не сделал чтобы её спасти. Сюзанна приходит в ужас от такой правды, а душа Тео навсегда становится запертой в этом доме. Лавочник его ранее предупреждал, что многие люди не выходят никогда из дома.

Какая дальше судьба ждала главных героев и что дальше происходило с домом, полным тайн? На эти и другие вопросы можно узнать ответы, посмотрев этот где-то даже и поучительный фильм. Ведь как герой сказал «от тени не убежишь» или «за грехи родителей расплачиваются дети», где каждая из фраз имеет истину и глубокий смысл.

 

Красота – внутри или снаружи?

Каждая женщина хочет быть красивой. Как можно дольше и как можно сильнее. Вспомните детские сказки – многие проблемы начинались именно с того, что кто-то хотел быть самой красивой, и предпринимал для этого огромные усилия, в том числе – по устранению конкуренток.

Все мы в погоне за красотой предпринимаем очень много разных усилий, тратим на это достаточно времени, средств и нервов. Каждое утро мы пристально оглядываем свое лицо, в поисках морщинок, прыщиков, синяков под глазами, признаков старения и увядания. Что говорить, мы этого увядания очень боимся и стараемся отдалить, как можем.

Нам может не очень нравится, как мы выглядим, и тогда мы что-то делаем со своим телом и лицом. Мы ходим на разные процедуры — массаж, косметолог и даже пластический хирург. В погоне за красотой и молодостью тела иногда мы готовы если не на все, то на очень многое.

Мы впитали с молоком матери истины о том, что красота спасет мир – и при этом она всегда требует жертв. Многие наши процедуры невероятно болезненны, но мы готовы это терпеть ради своей цели.

В чем же цель? В том, чтобы соответствовать неким стандартам красоты. Что мы ради этого делаем? Искусственная грудь, искусственные губы, искусственные волосы, хирургические подтяжки, уколы ботокса и многое другое.

Ради чего столько жертв и вложений? Потому нам кажется что красота гарантирует нам любовь. Любят только красивых, любят только тех, кто молод. Внешность имеет огромное значение. Если я буду выглядеть очень молодо, то меня будут больше любить. И вот уже есть поколение бабушек, которые всеми силами стараются выглядеть как девочки. Иногда у них даже это получается. Но на благо ли это?

Вместе с этим у нас пропало поколение тех бабушек, которые умеют любить и дарить тепло. Тех, кто любит безо всяких условий, у которых есть всегда для тебя время, которые хотят уделить тебе внимание, любят рассказывать сказки, всегда готовы невзначай поделиться своей мудростью. Таких бабушек практически нет. Бабушки могут дать ребенку многое – подарки, опеку, дружбу на равных, а вот искренней и безусловной любви – не могут. Нет ее у них. И этого очень не хватает.

Я помню рассказы старшего поколения, наших родителей, выросших в других условиях, которых довольно часто воспитывали бабушки.  И этот образ в их рассказах всегда похож  — теплая, нежная, заботливая, мягкая, спокойная, глубокая, прощающая многое, делящаяся мудростью. А сейчас бабушки совсем другие, их и бабушками называть публично нельзя, они обидятся. И всеми силами хотят выглядеть рядом с внуками, как их мамы, а не как бабушки. Увы.

Пропал источник такой важной любви в жизни человека, может быть поэтому нам так трудно научиться любить по-настоящему? Потому что некому нас в детские годы всем этим добром и счастьем напитать?

Может быть,  все это происходит потому, что мы так зациклены на внешней красоте, красоте нашего тела, что совершенно забываем о том, что есть еще красота внутренняя, красота души?

Если бы мы хотя бы половину сил, затраченных нами на уход за телом, тратили на развитие своей души и красоты своего сердца, какими бы мы стали в итоге?

Я выхожу от косметолога, который делает мне маски и уход за лицом, пытаясь склонить меня к ботоксу. Я не сдаюсь, несмотря на явные мимические морщины на лбу. И вот передо мной они, те самые женщины, мечтающие всегда выглядеть молодо. Женщина, которой явно за 60, и при этом у нее безупречно гладкое, хоть и обездвиженное, лицо, её возраст выдают только руки и шея. И может быть, совсем другой взгляд – уже порядком уставший от жизни и этой вечной гонки, Да, у нее неестественно упругая грудь для её возраста, слишком гладкое лицо, объемные губы, длинные густые волосы. Но это выглядит как-то даже нелепо и очень грустно. Она планирует операцию,  обсуждает ее с доктором, когда я прохожу мимо, и она всерьез считает такое решение правильным. Она действительно считает это красотой. Ей ведь нужно внимание молодых и красивых мужчин.

А мой косметолог показывает мне на нее и говорит, что вот, никогда не догадаешься сколько ей лет, а все технологии, ботокс! Мол, а ты стесняешься, тебе-то всего пару уколов сделать и все. Я улыбаюсь. Я не спорю. Но я знаю, что я этого не сделаю. Да, мне иногда тоже хочется после бессонной ночи обнаружить в зеркале двадцатилетнюю девочку, которой я когда-то была. Спрятать морщинки, мешки под глазами, иметь более гладкую кожу. Но в этот момент я вспоминаю о том, что такое красота.

Красота для меня описана в стихотворении Заболоцкого:

«… Что есть красота?

И почему ее обожествляют люди?

Сосуд она, в котором пустота?

Или огонь, мерцающий в сосуде?»

Я вспоминаю тех женщин, которые вдохновляют меня по-настоящему. Тех, при взгляде на которых, сердце открывается, расширяется и поет. Например, Мать Тереза. Для меня она потрясающе красивая женщина, невероятно красивая.  Стала бы она делать уколы молодости? Нет. Стала бы омолаживать свое тело Святая Ксения Петербуржская?  Стала бы переживать из-за целлюлита (который на самом деле является естественным состоянием кожи женщин) Хелен Анделин? Или Сандра Кови, супруга Стивена Кови, которая родила девять прекрасных малышей – наверняка она столкнулась с растяжками – стала бы она убирать их лазером и делать пластику живота?

Две крайности

В отношениях с телом у нас есть две крайности. Мы либо отрицаем внешнюю красоту, и занимаемся только внутренней. Наша фигура расплывается, мы даже не можем напитать кожу кремом и тем более не ходим ни на какие массажи. Мол, недуховно это. Я же не тело, я душа. Только почему-то от этой души часто отворачиваются, в том числе и близкие.

Вторая крайность в том, что мы считаем себя исключительно телом, у которого где-то там может быть есть еще и душа. И тогда мы пытаемся остановить ход времени, ведь если тело стареет, то значит, старею и я? Тогда мы готовы даже брать кредиты на какие-то операции, терпеть боль от разных инъекций и не только. И в этой гонке мы готовы зайти так далеко, что иногда даже неловко.

Где же здоровое отношение к красоте?  Кто мы на самом деле во всем этом? Ведические писания говорят о том, что мы с вами – бессмертные души. Все-таки не тела. Но – мы не просто свободные вечно молодые души, мы души обусловленные. Души, которые живут в этом мире в этом теле, в связке, как альпинисты. Через органы чувств нашего тела мы постигаем материальный мир.  С помощью этого тела мы можем выражать любовь, строить отношения, рожать детей, испытывать счастье и удовольствие.  Тело нам в этом помогает.

Тогда очевидно, что значимость тела – высока. Но самое важное – все-таки внутри. И истинная красота – тоже внутри. И стоило бы заниматься этой красотой чаще и глубже. Стоило бы уделять этому внимание и время так же осознанно, как и нанесению кремов и масок. Представляете, если бы мы так же каждый день не только умывались и наносили макияж, но и читали священные писания, молились, совершали добрые дела? Если бы мы осознанно строили отношения с людьми и осознанно наполняли мир своей любовью?

Какими мы стали бы в пятьдесят и шестьдесят? Остались бы мы одинокими и никому не нужными, несчастными и разочарованными в жизни? Можно ли вообще от такой женщины добровольно уйти? Это ведь то же самое, что в пустыне отвернуться от оазиса, единственного места, где можно найти чистую питьевую воду.

Если душа – это частичка Бога, то тело – это то место, где живет частичка Бога. И значит, тело – это храм. Тогда мы должны обязательно ухаживать за своим телом, как за храмом.

Следить за его чистотой, чтобы тело было настолько красивым, насколько это возможно сейчас, поддерживать его внешний вид, не запускать, обязательно наряжать и украшать. Но не считать при этом, что сам храм важнее того, что внутри. Храм – это лишь временная обитель вечной души. И основное внимание стоит уделять в храме все-таки не красоте стен и не росписи алтаря, а самому общению с Господом.

Есть много примеров женщин, судьба которых оказалась такой сложной, что они не смогли выйти замуж. Многие все-таки выходили, и в этой семье сталкивались с жестокостью и несправедливостью. Но эти женщины превратили свою «некрасивую» судьбу  в собственное очарование, любовь и богатства сердца.

Радханатаха Свами рассказывал однажды об одной женщине в Индии. Когда-то давным-давно ее состоятельный супруг избил ее и выгнал из дома. Она выжила каким-то чудом, у нее не осталось ничего – ни денег, ни дома, ни детей, которые остались с ее мужем. Она была выброшена на улицу, унижена и несчастна.

Такой она могла остаться на всю жизнь. Но она сделала иной выбор. Рядом с собой она увидела тех, кто страдает не меньше ее самой. На улице жило много детей, у которых не было родителей, не было крыши над головой, не было еды. И тогда она решила заботиться о них. Она стала их матерью. Ей вроде бы нечего было им дать, только любовь и нежность из ее сердца. Но дети к ней тянулись, их становилось больше. Она учила их как могла, вместе они старались обустроить свой быт.

Спустя много лет, им даже выделили дом, чтобы она и ее дети смогли в нем жить.  Ее дети вырастали, некоторые из них попадали в школы, кто-то – даже в университеты, они получали работу, и уже старались сами позаботиться о матери и всех тех сиротах, которых она продолжала опекать. Сироты уже находили ее сами. Среди них были и совсем маленькие, и даже взрослые. Все они были ее детьми.

Со временем и ее собственные дети нашли ее и стали жить вместе с ней в этом приюте для тех, кому нужна любовь. А однажды в ее дом постучался старик. Он был болен, нищ и немощен. И она узнала в нем своего бывшего мужа. Он был голоден, и она накормила его. Он был нищ, и она дала ему прибежище в этом доме сирот. И он был поражен, что она не злится на него, не мстит и не ненавидит его после всего того, что он сделал. А она просто приняла его так же, как и каждого из тех, кому нужна была ее забота.

В этой истории Свами несколько раз упомянул, насколько красива была эта женщина, которая делилась своей историей во время выступления в какой-то организации.  Но при этом он не описывал ее волос, глаз, рук. Он говорил только о ее сердце, и каждый из тех, кто слушал эту историю, не мог сдержать слез. И я верю, что это одна из самых красивых женщин сегодняшнего дня. Гораздо более красивая, чем любая топ-модель или молодящаяся эстрадная певица.

К какой красоте стремиться – каждая из нас выбирает сама. И в любом случае мы получаем какой-то результат и какое-то удовольствие. Но какое из них временное, а какое – на долгосрочную перспективу? Какое из них является борьбой с естественным ходом событий, со временем, а какое – созвучно с природой в ее многообразии?

Pham, LeUyen, Pham, LeUyen: 9781250798350: Amazon.com: Книги

PreS-Gr 2 — С симпатией и симметрией Фам воссоздает мир, существовавший до пандемии, в цифровых иллюстрациях, которые имеют поток и динамизм акварели. Она представляет себе мир, в котором людям из всех слоев общества нравится находиться на улице и заниматься множеством дел, пока однажды все не остановится — почти все войдут внутрь. Так начинается эта поучительная история о том, как смертельная пандемия заставляет всех жить в закрытых помещениях. Изображение за ярким изображением показывают людей многих рас и национальностей, занимающихся своими делами, а затем внезапно пустые улицы.Дикая природа возвращается в пригород. В иллюстрированных портретных сценах люди изображены в больнице, столкнувшись с потерей работы, смертью, переворотом в повседневной жизни. Фам подчеркивает жизнь основных работников и их преданность делу. Она также затрагивает протесты Black Lives Matter летом 2020 года, предлагая педагогам или родителям возможность откровенно обсудить расовую несправедливость. Эта обнадеживающая работа побуждает читателей задуматься о своих текущих путях преодоления пандемии, никогда не умаляя и не преуменьшая серьезности.ВЕРДИКТ Поэтическая преуменьшение и мрачные образы отражают новую норму в этой важной покупке. — Аннмари Брейтуэйт, Нью-Йорк П.Л.

«Эта мощная ода сообществу несет вечное послание о смирении, настойчивости и надежде». — Kirkus Reviews , обзор с пометкой

«Отражая общие переживания и надежды, вот приветственная книжка с картинками для нашего времени». — Книжный список , обзоров со звездами

«Эта оптимистичная книга поможет даже очень маленьким детям разобраться в Covid-19.»- Shelf Awareness, обзоров с пометкой

« Свидетельство как пережитых потерь, так и моментов неожиданной пользы ». — Publishers Weekly

«Красочно, душевно. . . [и] оптимистично ». — Horn Book

« Поэтическое преуменьшение и мрачные образы отражают новую норму в этой важной покупке». — Журнал школьной библиотеки

Избранные похвалы работе ЛеУйена Фама:

«Эта подлинная важная книга будет значить очень много для многих детей.»- School Library Journal , обзор со звездами, на New York Times Bestseller Best Friends

читатели: Мы все вместе, и наши различия укрепляют наше единство ». — Обзоры Киркуса , обзор с пометками, на Победитель Caldecott Honor Медведь пришел

«Задумчивая, трогательная и совершенно очаровательная.»- Книжный список , обзор со звездами, в New York Times Бестселлер Настоящие друзья

« Безупречно сочетаются хорошая история, лирический язык и искусные вспомогательные работы ». — Книжный список , обзор с пометками на Fallingwater

«Этой сладкой книгой могут наслаждаться дети в группе или когда делятся один на один с кем-то особенным. »- Журнал школьной библиотеки на Нет ничего лучше маленького

« Запечатлено на теплых и ярких иллюстрациях.. . Эта история о том, как поступать правильно и о силе дружбы, — отличный выбор для часов рассказов и чтения вслух в классе. »- Книжный список на Кусок торта

« Нетрадиционный блеск Эрдоса проявляется на каждой странице ». — Publishers Weekly , обзор со звездами, на Мальчик, который любил математику

«[иллюстрации Фама] излучают тепло, столь же захватывающее, как и Эзра Джек Китс». — Обзоры Киркуса , обзор с пометками, на Палка — превосходная вещь

«[ЛеУен Фам] мастер в передаче полного спектра мимики и восхитительных комических деталей в своих ярких набросках.- Журнал школьной библиотеки на Все, что я люблю в тебе

«С теплотой и добрым юмором прекрасно переданы взлеты и падения сестринской любви». — Журнал школьной библиотеки на Старшая сестра, Младшая сестра

Об авторе

ЛЕУЕН ФАМ работала в анимации, прежде чем перешла к детским книгам. Она написала и проиллюстрировала Старшая сестра, Младшая сестра и Медведь, которого не было , и является иллюстратором множества других иллюстрированных книг.Г-жа Фам живет в Лос-Анджелесе, штат Калифорния, со своим мужем.

СНАРУЖИ, ВНУТРИ | Kirkus Обзоры

по Джимми Фэллон ; проиллюстрировано Мигель Ордоньес ‧ ДАТА ВЫПУСКА: 9 июня 2015 г.

Череда отцов-животных изо всех сил старается научить своих детенышей говорить «Дада» в этой машине для Фэллон из книжки с картинками.

Сварливый бык говорит: «ДАДА!»; его теленок мычит в ответ. Унылый баран настаивает: «ДАДА!»; его баранина баас назад. Утка, пчела, собака, кролик, кошка, мышь, осел, свинья, лягушка, петух и лошадь — все одинаково терпят поражение, распространяются за счет распространения. Последняя последовательность с двумя разворотами находит всех животных, расположенных на страницах, пап на оборотной стороне и детей на лицевой стороне. Весь текст до этого момента был либо повторением «Дада», либо звуками животных в диалоговых пузырях; здесь повествовательный текст гласит: «Теперь все встаньте в очередь, давайте скажем это вместе еще раз….После того, как страница перевернулась, папы-животные округлились, а их детеныши через сточную канаву кричали: «ДАДА!» (кроме утенка, который говорит «шарлатан»). Иллюстрации Ордоньеса имеют мягкий цифровой вид, композиции практически не меняются в зависимости от персонажей, хотя фон пастельных тонов меняется. Изюминка неудачна с точки зрения дизайна, так как внезапный припев из одинарных пузырей «DADA», кажется, исходит от фоновых деталей, а не изо рта детенышей животных (только некоторые из которых при внимательном рассмотрении кажутся открытыми) .Это также не может быть смешным.

Бессюжетная и бессмысленная книга явно существует только потому, что ее написал знаменитый автор. (Книжка с картинками. 3-5)

Дата публикации: 9 июня 2015 г.

ISBN: 978-1-250-00934-0

Количество страниц: 32

Издатель: Feiwel & Friends

Обзор Опубликовано онлайн: 15 апреля 2015 г.

Обзоры Киркуса Выпуск: 1 мая 2015 г.

Поделитесь своим мнением об этой книге

Вам понравилась эта книга?

Снаружи, внутри: Леуен Фам: Твердый переплет: 9781250798350: Книги Пауэлла

от Пауэлла.com

Staff Pick

Модель Outside, Inside ЛеУйена Фама, выполненная в теплых мягких тонах, представляет собой нежный портрет 2020 года с крошечными взглядами на жизнь домоседов со всего мира, пробуждающими как инклюзивность, так и ощущение, что мы все вместе. Рекомендовано Джиджи Л., Powells.com

Обзоры и обзоры

От лауреата Caldecott Леуйена Фама, Outside, Inside — это трогательная книга с картинками, в которой прославляются основные работники и сообщество, объединяющиеся для решения глобальных проблем. COVID-19 пандемия.

Что-то странное произошло в ничем не примечательный день перед сменой сезона. Все, кто был снаружи …

… вошли внутрь.

Снаружи было тише, дико и по-другому. Внутри мы смеялись, плакали и росли.

Мы не забыли защищать тех, кого любим, и любим тех, кто защищает нас.

Пока мир изменился снаружи, мы стали сильнее внутри и верили, что когда-нибудь снова придет весна.

Обзор

«[A] сострадательное исследование…. эмоциональное и устойчивое отношение к жизням, изменившимся COVID, которое может побудить молодежь осмыслить свои собственные чувства по поводу пережитого ». Бюллетень Центра детской книги

Review

« Поднимает настроение …. Сказано с мягким, но неуклонным заверением …. Эта мощная ода сообществу несет вечное послание о смирении, настойчивости и надежде. Honoree предлагает отчет о периоде трудностей, свидетельство как пережитых потерь, так и моментов неожиданной пользы.Прилагается трогательное авторское примечание «. Publishers Weekly

Об авторе

Леуен Фам проиллюстрировал более ста книг для детей, в том числе книгу Caldecott Honor Bear Came Along Ричарда Т. Морриса и самую продаваемую. Принцесса в черном сериале Шеннон и Дина Хейла. Вместе с Шеннон Хейл она является соавтором бестселлеров графических мемуаров Настоящие друзья и Лучшие друзья . Ее собственные книги включают Медведя, которого не было, и . Старшая сестра, Младшая сестра .Леуйен, выпускница колледжа дизайна ArtCenter в Пасадене, живет в Лос-Анджелесе со своим мужем и двумя сыновьями.

Трубки — снаружи внутри | Релизы

Снаружи внутри (LP, альбом)

	Кат. №		Художник	Название (формат)	Этикетка	Кат. №	Страна	Год
	СТ-12260		Трубы	Снаружи внутри (LP, альбом, победа)			Продать эту версию
	MC-50045		Трубы	«Афуэра — Адентро» (Снаружи — Внутри) (Касс, Альбом)			Продать эту версию
	4XT 512260		Трубы	Снаружи внутри (Касс, Альбом)			Продать эту версию
	1А 264-400164		Трубы	Снаружи внутри (Касс, Альбом)			Продать эту версию
	4XT 12260		Трубы	Снаружи внутри (Касс, Альбом, Победа)			Продать эту версию
	TC-ST12260		Трубы	Снаружи внутри (Касс)			Продать эту версию
	11C280-400164		Трубы	Снаружи внутри (Касс)			Продать эту версию
	TC-EST 12260		Трубы	Снаружи внутри (Касс, Альбом)			Продать эту версию
	СТ 12260		Трубы	Снаружи внутри (LP)			Продать эту версию
	10C 064-400164		Трубы	Снаружи внутри (LP, альбом)			Продать эту версию
	EST 12260, OC 062-400 164		Трубы	Снаружи внутри (LP, альбом)			Продать эту версию
	ECS-81574		Трубы	Снаружи внутри (LP, альбом)			Продать эту версию
	СТ-12260		Трубы	Снаружи внутри (LP, альбом)			Продать эту версию
	11C 080-400164		Трубы	Снаружи внутри (LP, альбом)			Продать эту версию
	062-4001641		Трубы	Снаружи внутри (LP, альбом)			Продать эту версию
	3C 064-57034		Трубы	Снаружи внутри (LP, альбом)			Продать эту версию
	ST-50045		Трубы	Снаружи внутри (LP, альбом)			Продать эту версию
	ST-12260		Трубы	Снаружи внутри (LP, альбом)			Продать эту версию
	1A 064 400164, 1A 064-400164		Трубы	Снаружи внутри (LP, альбом)			Продать эту версию
	2C 068-400164		Трубы	Снаружи внутри (LP, альбом)			Продать эту версию
	СТ (L) 12260		Трубы	Снаружи внутри (LP, альбом)			Продать эту версию
	СТ-12260		Трубы	Снаружи внутри (LP, альбом)			Продать эту версию
	ST-12260		Трубы	Снаружи внутри (LP, альбом)			Продать эту версию
	ST-12260		Трубы	Снаружи внутри (LP, альбом)			Продать эту версию
	2C 068-400164		Трубы	Снаружи внутри (LP, альбом)			Продать эту версию
	СЛЭМ-1125		Трубы	Снаружи внутри (LP, альбом)			Продать эту версию
	СТ 512260		Трубы	Снаружи внутри (LP, альбом, клуб)			Продать эту версию
	СТ 512260		Трубы	Снаружи внутри (LP, альбом, клуб)			Продать эту версию
	R 120526		Трубы	Снаружи внутри (LP, альбом, клуб)			Продать эту версию
	ST-512260		Трубы	Снаружи внутри (LP, альбом, клуб)			Продать эту версию
	ST-12260		Трубы	Снаружи внутри (LP, альбом, Jac)			Продать эту версию
	BGOCD133, BGO CD133		Трубы	Снаружи внутри (CD, альбом, RM)			Продать эту версию
	ЗНАЧОК 1027		Трубы	Снаружи внутри (CD, альбом)			Продать эту версию
	UICY-79329		Трубы	Снаружи внутри (CD, Альбом, Ltd, RE)			Продать эту версию
	CDP 7 48453 2		Трубы	Снаружи внутри (CD, альбом)			Продать эту версию
	BGOCD133, BGO CD133		Трубы	Снаружи внутри (CD, Альбом, RE, RM)			Продать эту версию
	BGOCD133		Трубы	Снаружи внутри (CD, Альбом, RE, RM)			Продать эту версию
	BGOCD133, BGO CD133		Трубы	Снаружи внутри (CD, Альбом, RE, RM)			Продать эту версию
		Продать эту версию
	1С 038-15 7634 1		Трубы	Снаружи внутри (LP, альбом, RE)			Продать эту версию
	1C 038-15 7634 1, 1C 038 15 7634 1, 038 15 7634 1		Трубы	Снаружи внутри (LP, альбом, RE)			Продать эту версию

Рецензия на иллюстрированную книгу: снаружи, внутри ЛеУйен Фам

Яркая обложка ЛеУен Фама задает тон: девочка и ее домашний черный кот, вид сзади, смотрят в окно.Снаружи только белый. Это игривое и загадочное изображение — я не мог не задаться вопросом, что там было.

Книга начинается с шумной улицы, полной людей. В следующем развороте эта же улица пуста.

Происходит что-то странное.

Мы можем это увидеть даже без слов. Когда люди исчезают внутри, они, кажется, уносят с собой яркие краски. Палитра становится приглушенной.

Мы понимаем, что книга представляет собой визуальный журнал, в котором показаны пустые магазины и обычные люди, основанные на повседневных деталях: ноутбуки, маски, занятия в помещении.И моменты надежды: плюшевый мишка в окне, семья, счастливо печущая хлеб, вечеринка по случаю дня рождения из машины.

Двойные развороты перемежаются виньетками, иллюстрированными сценами, такими как снимки, изображениями, которые сейчас являются общими для всех нас: дети играют в настольные игры, посещают онлайн-классы, родители беспокоятся о счетах, которые нужно оплатить.

Художница сказала, что она основывала фотографии на ежедневных рисунках, которые она делала, фиксируя пандемию для себя, делая зарисовки моментов из каждого дня.

Особенно эффектно разворачивается мозаика из этих виньеток, сосредоточенных вокруг больницы.На одном изображении измученный медицинский работник дремлет на кушетке в комнате отдыха, а другой звонит домой.

Мы видим другие карикатуры, на которых измученные медсестры и врачи, пациенты на каталках и их семьи, всех типов, съежились в беспокойстве и поддержке.

В какой-то момент художник открывает историю, чтобы включить мир. В начале своей карьеры г-жа Фам работала художником по верстке в Dreamworks Animation, и ее внимание к окружающей среде и региональным архитектурным деталям весьма эффективно.Она рассказывает нам в картинках: Эта ситуация — глобальных .

Тем не менее, она использует легкие прикосновения. Мир никогда не кажется слишком большим или подавляющим. В блестящем, тонком визуальном повествовании девушка и ее кошка выступают в роли наших гидов. Смелые, простые формы напомнили мне беззаботные, нарисованные гуашью иллюстрации «Золотая книга» великой Диснея Мэри Блэр. Есть много ярких цветов, которые понравятся ребенку, но она уравновешивает их серыми тонами, которые сохраняют основу истории в нашей общей, часто сложной реальности.

В конце концов, общий тон художника полон надежды.

Она визуализирует это с помощью растений, снаружи и внутри. Выращивание: растение в горшке, распускающееся по мере продвижения книги, деревья, которые распускаются и цветут.

Один особенно эффектный отрывок в конце книги предполагает, что внутри мы все одинаковы. Достигнув яркого крещендо, поток сердец может показаться клише как визуальный символ, но в руках этого художника валентинки становятся прекрасным, подвижным узором, мощным продолжением текста.

Г-жа Фам фиксирует пандемию и изоляцию глазами репортера и большого духа художника. Причудливые и душераздирающие иллюстрации создают идеальный тон для детской книги. Это столь необходимый отчет из окопов, и каждый поворот страницы предлагает точку зрения, которая обязательно утешит детей — и их взрослых.

Меня это определенно утешило.

5 из 5 мелков

Снаружи — это внутри

Переезжаем к Жаку Деррида.Хотя я использую методологии исследований и теории Деррида, я также несколько двояко отношусь к его теориям языка. Моя проблема с теорией языка Деррида на самом деле может быть иллюзорной, но я думаю, что об этом стоит сказать. В книге «О грамматологии» Деррида объясняет различия между речью и письмом, возражая против здравого смысла, что последнее может предшествовать первому. Весь аргумент зависит от игры присутствия и отсутствия, выраженной в усеченной форме в его термине différance. Наконец, он подводит нас к своему самому смелому и наиболее спорному утверждению: «Нет никакого внешнего текста» (158).

Утверждение Деррида в «Грамматологии» переведено «нет ничего вне текста» (курсив в оригинале), но переводчик, Гаятри Спивак, услужливо добавляет оригинальный французский и альтернативный перевод: «внешнего текста нет; il n’y a pas de hors-texte »(158). Эти два перевода приводят к двум радикально противоположным интерпретациям. Первый слышит, как Деррида говорит, что вне языка нет реального мира. Второй слышит, как Деррида говорит, что не существует металингвистической или метатекстовой позиции, с которой можно было бы оценивать язык.Нет стабильной точки абсолютного знания, которое всегда уже (контекстуализировано) текстуализировано. Первый омрачил американское восприятие деконструкции (а также постструктурализма и постмодернизма), заставив оппонентов Деррида (и некоторых его последователей) утверждать, что Деррида является нигилистом или идеалистом, который только верит, что на самом деле нет ничего вне языка. Деррида приложил огромные усилия, чтобы поддержать второе чтение и дистанцироваться от первого. Мы видим это во внимании, которое он уделяет паравербальным компонентам, таким как макет (Стекло и распространение) и живопись (Истина в живописи).

Тем не менее, моя собственная битва больше зависит от того, что подразумевается под текстом в этой формулировке. Деррида уже усложнял его определение на протяжении всей этой (и других) работы. Достаточно сказать, что мне не нравится это слово, потому что я боюсь, что оно может вернуть нас к своего рода логоцентризму; Тем не менее, я также восхищаюсь его воспоминаниями о ткачестве и складывании тканей. Самый простой способ ответить на мои опасения — исключить их, следуя формулировке Фуко: «Внешнего нет» («Дисциплина и наказание», 35).Я понимаю, что этот поступок трусости с моей стороны не вызывает особого уважения, и когда мы доберемся до Лиотара, я стану более храбрым. Считайте это минутным колебанием.

Тем не менее, Деррида исправил эту двусмысленность в интервью Маурицио Феррарису:

Меня очень интересуют вопросы языка и риторики, , и я думаю, что они заслуживают огромного внимания; но есть момент, когда власть окончательной юрисдикции не является ни риторической, ни лингвистической, ни даже дискурсивной.Понятие следа или текста вводится, чтобы обозначить пределы языкового поворота. Это еще одна причина, по которой я предпочитаю говорить о «отметке», а не о языке. Во-первых, это не антропологический знак; это проязычный; это возможность языка, и везде есть отношение к другому предмету или отношение к другому. Для таких отношений знак не нуждается в языке. (Деррида и Феррарис, 76)

Этот проязычный знак представляет собой грамму: знак, письмо, след.Это момент различения, и его последствия становятся тем, что называется текстом. Представление Деррида о фигуральном, по крайней мере в рамках грамматологии, иллюзорно, неуловимо (обратите внимание на каламбуры на латинском слове ludo, lusus, которое будет продолжаться). Изображение по большей части представлено как момент граммы: момент между безмолвием и алфавитом, гипотетический недостижимый источник.

В последней главе «Грамматологии» Деррида пытается скупить концы с концами; достаточно усложнения, теперь он должен подразумевать и объяснять.Его долгая перепалка с Руссо приводит его к короткой парировке с Кондильяком, чья концептуализация универсальной грамматики и ее сценария предполагает происхождение:

Как и первое слово, первая пиктограмма является изображением, как в смысле имитационного представления, так и в смысле метафорического замещения. Интервал между самой вещью и ее воспроизведением, каким бы верным оно ни было, преодолевается только путем переноса. Первый знак определяется как изображение. Идея имеет существенное отношение к знаку, репрезентативное замещение ощущения.(282)

Оригинальный шрифт, пиктограммы, похож на то, что он представляет. Мы видели это в вывеске Соссюра. Означающее и означаемое разделены непреодолимым разрывом: изображаемое не похоже на репрезентацию. Но есть примеры, в которых изображенное действительно похоже на изображение. В письменной китайской письменности (и во многих азиатских письменах, созданных под влиянием китайского), иероглиф, представляющий дерево, выглядит как дерево: 木. Здесь нет необходимости обращаться к иероглифам, кандзи или клинописи; естественные алфавиты, такие как хангыль, встречаются в письменной истории.Хангыль был создан в пятнадцатом веке корейским королем Сечжоном как алфавит для людей (в отличие от сложного китайского письма аристократии). В хангыле буквы напоминают форму рта говорящего, когда он или она воспроизводит звук. Таким образом, буква хангыль, представляющая L, выглядит как язык, втянутый назад и вверх во рту: ㄹ. Для Деррида это может быть еще одна попытка создать репрезентацию присутствия, но она тоже действует через ту же игру присутствия и отсутствия, которая наблюдается во всех репрезентациях.

По мере того, как мы приближаемся к тому, чтобы принять игру Деррида в цепи значений, мы обнаруживаем, что именно разрыв — это то, в чем его интересы. Различие не в разрыве, а скорее в разрыве. В то время как аргумент Руссо (и Кондильяка) зависит от присутствия, Деррида показывает нам, что присутствие не может существовать без отсутствия, двое в постоянной игре:

Но катастрофа , которая прервала естественное состояние, открывает движения дистанцирования, которые сближают; идеальное представление должно прекрасно представлять.Он восстанавливает присутствие и стирает себя как абсолютное представление . Это движение необходимо. Телос образа — его собственная незаметность. Когда идеальный образ перестает быть отличным от вещи, он представляет вещь и восстанавливает изначальное присутствие. Неопределенный цикл: представленный источник представления, источник изображения, в свою очередь, может представлять его репрезентаторов, заменять его заменители, обеспечивать его дополнения. свернутый, возвращающийся к себе, представляющий себя, суверенный, присутствие тогда — и едва ли — только дополнение к дополнению.(297-98)

Здесь мы видим различие *, различие, которое одновременно является расколом и отсрочкой. Различие различения переплетается с двойными глазами параллакса, в то время как сконструированная отсутствующая реальность, присутствующая в разуме, образует отсрочку.

Таким образом, Деррида представляет нам три ключевые идеи: нет внешнего текста (то есть мы не можем апеллировать к позиции вне языка, которая раз и навсегда установит значение), сходство является производным от репрезентации (не наоборот). ), и любая попытка исправить разрыв между означающим и означаемым обречена на провал.

Наряду с этими тремя у нас есть четвертый ключевой момент, который имеет решающее значение для понимания концепции Деррида: центр, который не является центром. Этот центр нельзя увидеть прямо, а только периферически. Структура зависит от этого. Знак придает ему значение (до тех пор, пока мы забываем игру в цепочке значений). Игра возвращает нас к этому центру, временами перемещая сам центр. Этот тип периферии, центра, который не является центром, можно увидеть в следе, квазитрансцендентное происхождение, которое не является началом:

различий возникают между элементами или, скорее, порождают их, заставляют их возникать как таковые и составляют тексты, цепи и системы следов.Эти цепи и системы нельзя обрисовать в общих чертах, кроме как на ткани этого следа или отпечатка. Неслыханное различие между явлением и явлением (между «миром» и «пережитым опытом») является условием всех других различий, всех других следов, и это уже след. Это последнее понятие, таким образом, абсолютно и по праву «предшествует» всей физиологической проблематике, касающейся природы инграммы [единицы гравировки], или метафизической проблематике, касающейся значения абсолютного присутствия, след которого, таким образом, открыт для расшифровки.Фактически, след — это абсолютное начало смысла вообще. Что равносильно тому, чтобы еще раз сказать, что смысла вообще нет. След — это различие, открывающее видимость и значение. (65)

Посредством следа письмо можно рассматривать как предшествующее говорению: след исходит из всей метафизики, всех попыток его описать. И со следом переходим к комиксам. Я тоже всего лишь следопыт, добавляющий глубины работе того, кто прошел до меня. Я отследил здесь того, кто проследил след.Затем методология Деррида включает периферию и параллакс, но также дает мне более практичный способ:

Если симулякр когда-либо появится, его написание должно быть в промежутке между несколькими стилями. И инсинуация женщины (из) Ницше состоит в том, что если и будет стиль, то их может быть только несколько. (Тоттенхэм 139)

Этот симулякр, забытый зонтик, требует взаимодействия стилей и режимов, изображения и текста. Мы вернемся к Деррида позже в этой связи, когда он вернется к вопросу о сходстве в более поздних работах, а сейчас мы рассмотрим имплицитную критику Лиотара воспринимаемого логотипом или графоцентризмом грамматологии.

Интервью с автором — ЛеУен Фам, автор книги «Снаружи, внутри

»

Книжка с картинками Леуена Фама « Снаружи, внутри » направлена ​​на пандемию COVID-19 с чуткостью и сочувствием к юным читателям. BookPage поговорила с Фам, получившей награду Caldecott Honour в 2020 году, о происхождении ее проекта, который начинался с серии зарисовок в первые дни карантина дома, а также о реальных источниках вдохновения для кошачьего гида, который появляется каждый раз. страница ее книги.

В заметке вашего автора описывается, как вы начали «зарисовывать моменты каждого дня» в первые дни карантина. Когда вы поняли, что ваши зарисовки могут превратиться в книгу?
Мне нужно было найти способ осмыслить внезапный сдвиг мира, и я начал собирать эти мысли в своей голове. Так они как бы вылились на бумагу. Я не знал, что именно происходит, но после создания такого количества книжек с картинками мой разум автоматически формирует мысли в этом формате.Тем не менее, я еще не думаю, что видел лес из-за деревьев.

В полном отчаянии я позвонил своему редактору и сказал ей, что у меня что-то происходит в моей голове. Я не знал, что это было — у него не было формы, это была просто серия разрозненных точек. Я помню, как она очень осторожно объясняла мне, что есть разница между выражением сильных чувств и рассказом сильной истории. Она хотела, чтобы я еще немного пошел на это. Я также позвонил своему агенту, Холли МакГи, и она посоветовала мне просто продолжать откладывать вещи, чтобы в конечном итоге точки соединились, что что-то внутри должно было выйти наружу, и я должен просто позволить этому.

Я думаю, что момент для меня, когда я внезапно увидел книгу как книгу, был, когда я начал связывать картинки вместе словами. Потом мне стало понятнее.

«Мы всегда писали это с точки зрения будущего, изо всех сил пытаясь понять смысл этого времени. Самое безумное в том, что мы понимали это , а мы проходили через это ».

Снаружи, внутри уравновешивает чувства печали, страха и потери, которые многие люди испытали во время пандемии, с неожиданными серебряными подкладками, такими как моменты связи и сообщества.Было ли вам трудно достичь этого баланса?
На бумаге этого добиться было так же сложно, как и в реальной жизни. На раннем этапе мы поняли, что эта пандемия по-разному повлияет на разных людей, что, хотя для некоторых людей это потребует корректировки работы из дома и уравновешивания семейной жизни с собственной работой, для других изменение было резким и внезапным. поставили на карту их средства к существованию. Даже произнесение слов «серебряная подкладка» было оскорблением для значительной части населения и свидетельствовало о привилегии того, кто их произносил.Как вы допускаете моменты добра в такие темные времена?

В конце концов, я думаю, нам это сошло с рук, потому что книга — своего рода документальный фильм. Это набор моментов, происходящих в реальном времени. Я записал то, что увидел в то время, не понимая, насколько удивительными были эти рисунки мелом, вывески на окнах и походы по магазинам по соседству. Я был поражен тем, сколько сообществ я наблюдал в то время, когда нам, по сути, приказали держаться подальше от сообществ.

Сейчас, когда я смотрю на книгу, я вижу ритмичный паттерн в ее колебаниях между печалью и связью. Я объясняю это тем, что мой мозг перешел в автоматический режим детской книги, нежное руководство моего редактора, поддержка моего агента и некоторая универсальная волна, на которой мы все катались. Мы все искали этот баланс. Рисование этого в картинках просто прояснило все это.

На одном развороте книги изображены сцены из больниц и медицинских учреждений. Вам было сложно проиллюстрировать этот разворот? Как вы определились со всеми сценами, которые он включает?
Это был один из самых сложных разворотов, которые я когда-либо иллюстрировал.Я просто не мог осознать, с чем столкнулись эти удивительные медицинские работники в те первые дни, когда мало что было известно о вирусе, запасы были недостаточными, а сотрудники службы экстренной помощи находили обходные пути с помощью клейкой ленты и полиэтиленовой пленки.

Эти группы фронтовых рабочих меня просто потрясают. То, чем они были и подвергаются ежедневно, подвергая себя огромному риску для своей жизни, и все это в помощь другим, просто непостижимо для среднего человека. Я смотрел новости о медсестрах, докторах, медперсоналах и даже дворниках и уборщицах, которые воочию наблюдали, на что способен этот вирус, но находили человечность в этих безвыходных ситуациях и давали надежду, доброту и связь тем, кто страдает от вируса, который изолирует вас в конце жизнь.Многие респонденты сравнили ситуацию с зоной боевых действий, и я мог понять, почему. Когда люди жалуются на потерю свободы из-за того, что их заставляют носить маски, мне хотелось бы, чтобы они посмотрели на цену отказа от этого незначительного действия, на неоспоримые последствия для этих работников и их пациентов, которые находятся в конце этого решения.

Я плакал, пока рисовал этот разворот. Это действительно единственная сцена в книге, над которой, я надеюсь, люди потратят время. Все изображения основаны на реальных людях и реальных ситуациях.Есть сцена, изображающая женщину в больничной палате с медсестрами, которые приходят с кексом на день рождения для нее, которая основана на реальной истории женщины, которой, по-моему, исполнилось 82 года, на третий день в отделении интенсивной терапии. На следующий день она умерла, и медсестры заменили ей семью. Есть изображение докторов и медсестер, которые измучены и одеваются, как будто они вступают в войну, изображение медсестры, с тревогой смотрящей на аппарат искусственной вентиляции легких, который, как она надеется, будет работать, и изображение мужчины, держащего табличку у входа в здание. больнице, выражая свою любовь и благодарность медсестрам и врачам, спасшим жизнь его жены.Не помню, как выбирал изображения. Я просто помню, что их было слишком много, чтобы поделиться ими.

«Мне не нужно было рисовать доказательства любви, я просто должен был их записать. Это лучший способ объяснить это ».

Я заметил, что вы написали книгу в прошедшем времени. Вы можете рассказать об этом выборе?
Знаете, раньше мне никто не задавал этот вопрос, и я должен был подумать над этим. Это, конечно, означает, что идея писать в прошедшем времени была предрешена на момент написания книги.Я не думаю, что кто-то из моей издательской команды даже сомневался, что книгу можно написать как-то иначе. Что это говорит обо всех наших образах мышления в то время?

Я искренне верил, что к моменту публикации книги все это уже пройдет. Помните, что книга создавалась в течение шести недель в июне и июле. Я помню, как мой редактор подчеркивал ее ценность за пределами этого временного интервала — что нам нужно было извлечь уроки, которые не подвластны времени, истории, выходящие за рамки текущей ситуации, чтобы сделать ее достойной книги.Я всегда писал это с точки зрения будущего, изо всех сил пытаясь понять смысл этого времени. Дикий момент в том, что мы понимали это , а мы проходили через это. Пытаться осознать это все равно, что слушать миссис Кто объясняет Мэг, что такое тессеракт в A Wrinkle in Time .

Мы все еще находимся в середине этого процесса, но в конечном итоге наш мир догонит прошедшее время книги.

---

ТАКЖЕ НА СТРАНИЦЕ КНИГИ: Прочтите наш обзор Outside, Inside .

---

Не могли бы вы рассказать о некоторых способах использования цвета на этих иллюстрациях?
Я использовал цвет, чтобы передать идеи, которые просто невозможно выразить словами. Я думаю, что первые два разворота лучше всего это демонстрируют. Первый разворот показывает оживленную и красочную уличную сцену с яркими насыщенными цветами и множеством красных и желтых цветов. Следующий разворот показывает, что мир отключился, и впечатляющие оттенки серого и отсутствие цветов иллюстрируют это.С этого момента книга окрашена в приглушенные тона и оттенки серого. Я хотел, чтобы это почувствовалось немедленно, этот сдвиг в цвете, когда мы перешли в эту новую реальность. Книга постепенно возвращается к цвету, по мере того, как мир растет и появляются признаки весны.

В развороте к концу книги рассказывается о том, почему мы вошли внутрь, и показаны группы людей, стоящих вместе. Некоторые из них полностью цветные, а некоторые окрашены в приглушенный голубой цвет. Это группа реальных людей, о которых я тогда нашел статьи.Люди, раскрашенные в полный цвет, пережили вирус. Фигуры, нарисованные синим цветом, — нет. Душераздирающие — это люди в полном цвете, которые стоят в объятиях людей в синем.

И, конечно же, последний разворот книги, развязка, наконец-то раскрывается в полном цвете, когда наконец вернулась весна. Это образ, которого еще не было, когда эта книга выходит в свет. Это все еще надежда, как и в прошлом году, когда я рисовал ее.

Мне нравится характер черного кота, который изображен на каждой иллюстрации, включая обложку, форзацы и титульный лист.У тебя есть кот? Был ли этот кот частью книги с самого начала? Можете ли вы рассказать о роли, которую играет кошка в книге?
У меня есть кошка. Ее зовут Сардина, и у нее прекрасный полосатый полосатый кот, а не гладкая элегантная кошка из этой книги. Я рассматривал возможность использования Сардины в качестве модели, но ее цвета довольно приглушены, и ее было бы трудно найти на серых изображениях. Мне нужна была небольшая тень, фигура, которая могла бы вплетаться и выходить из изображений, не привлекая к себе слишком много внимания, но могла бы быть ясно видна.

Кот всегда должен был стать частью этой книги. Ее не было ни в одном из моих первоначальных набросков, но я думаю, что ее присутствие ощущалось еще раньше, до того, как я превратил их в книгу. Я знал, что мне нужен своего рода рассказчик, фигура, с которой дети могли бы войти в книгу, фигура, которая не могла быть человеком и могла быть понятной. Сначала я подумал, что животное должно быть собакой или птицей. Но потом я понял, что из всех домашних животных, которые у нас есть, кошка — это единственное животное, которому разрешена свобода действий как внутри, так и снаружи.Она была идеальным животным для подражания.

Я хотел, чтобы она была в истории, потому что мне нужно было, чтобы на каждой странице было стабильное присутствие, кто-то, с кем дети могли бы следовать сценариям, мог бы искать в некоторых из более тяжелых изображений, надежную силу на странице. Даже взрослых есть что-то, что обнадеживает в том, что они видят это маленькое существо на каждой странице. В конце концов, это детская книга. Он призван утешать, направлять и заставлять вас улыбаться. Это работа этой маленькой кошечки.

«В эти мрачные моменты я также увидел свидетельства большей человечности, чем я когда-либо предлагал в своих книгах».

Хочу спросить еще об одном высказывании из заметки вашего автора. Вы пишете: «Моя карьера была посвящена рисованию мира таким, каким я хотел бы его видеть, моей версии счастливого мира. Я впервые каталогизирую мир таким, какой он есть ». Как бы вы описали, как он выглядит и каково это, когда вы рисуете «мир таким, каким [вы] хотите, чтобы он был», а не «мир таким, какой он есть»?
Я всегда рисовал мир так, как будто он существует без предрассудков.Каждая книга, которую я когда-либо писал, от моих самых ранних книжек с картинками до моих последних графических романов, отличается разнообразием и признанием.

Когда я рос, я нечасто видел себя в книгах. Будучи цветным человеком, к тому же принадлежащим к смешанной расе, его было трудно идентифицировать с большинством иллюстраций и книг по главам. С самого начала я поставил перед собой цель отразить как можно большую часть населения мира на 32 страницах стандартной книжки с картинками. Я выбирал истории, в которых отражались люди и персонажи, заботящиеся друг о друге, и я хотел, чтобы они чаще отражались в нашем обществе.Мне нравится думать, что я создаю утопический мир, в котором всех примут. Когда я проиллюстрировал Gods Dream архиепископом Десмондом Туту, он часто отмечал, что выбрал меня своим иллюстратором, потому что ему нравилось видеть любовь моих персонажей друг к другу. Думаю, вы бы назвали это моим собственным маленьким художественным пузырем — раскрасьте мир так, как хотите, и он станет таким.

Справедливо сказать, что реальный мир не всегда такой. Снаружи, внутри был первым разом, когда я действительно позволил себе нарисовать именно то, что я видел.Мир наполнен несправедливостью, дезинформацией и гораздо большим гневом, чем я когда-либо мог себе представить. Но в эти мрачные моменты я также видел доказательства большей человечности, чем я когда-либо предлагал в своих книгах. Человеческий дух, подвергнутый испытанию, может быть довольно удивительным. На этот раз мне не пришлось предлагать утопическое общество, потому что в нем были элементы самоотверженности, милосердия и простой доброты, свидетелем которых я был каждый день. Это напоминание о том, что, возможно, фантазия, которую мы себе рассказываем, и реальность, которую мы выбираем для жизни, могут быть одним и тем же.Мне не нужно было рисовать доказательства любви, я просто должен был их записать. Это лучший способ объяснить это.

Задняя обложка книги — это иллюстрация сцены на кухне, где на столе лежит буханка хлеба на закваске. Приходилось ли самому печь хлеб во время карантина? Возникли ли у вас какие-нибудь новые увлечения или способы времяпрепровождения?
Кто из не занялся выпечкой за это время? Это единственное, за что могла ухватиться рациональная часть моего мозга и почувствовать, что она чего-то добивается.Да, я сейчас пеку хлеб. Я еще не зашел так далеко, чтобы сделать стартер. Насколько я знаю, они почти как домашние животные, потому что вам нужно уделять так много времени их кормлению каждый день. Но было приятно обнаружить, насколько гибка моя кухня.

Мы также много гуляем вместе всей семьей по нашему району. Я стал более изобретательным в приготовлении пищи. Мы познакомили детей с «Сумеречной зоной»; у нас нет телевидения, подключенного к регулярным трансляциям, поэтому они никогда раньше не смотрели телешоу.Я научился стричь волосы. Но по большей части я продолжаю делать книги.

---

Фотография Леуйена Фама сделана Ануком Клюискенсом. Иллюстрация из Outside, Inside использована с разрешения Macmillan Children’s Publishing Group.