Бельгийский замок Солебери на продажу в Карверсвилле

Построенный в 1950 году двумя архитекторами, один из которых был коренным бельгийцем, этот дом мастерски сочетает в себе Старый и Новый Свет.

Подпишитесь на нашу еженедельную рассылку новостей о доме и недвижимости, в которой рассказывается о продаже домов, событиях в районе и многом другом.

Это Европа? Нет, но стиль этой усадьбы Старого Света в округе Бакс заимствован из Бельгии. Вы найдете его по адресу 6166 Stovers Mill Rd., Doylestown, PA 18902 | Фотографии предоставлены Kurfiss Sotheby’s International Realty

Каменные дома не редкость в округе Бакс. Но в большинстве случаев они черпают вдохновение в дизайне колониального периода или классических фермерских домов.

Этот бельгийский замок Солебери, выставленный на продажу, является примечательным исключением из этого правила. Это больше похоже на то, что можно найти в Вилланове или Глэдвин, но вот оно, уютно устроившееся среди леса между Дойлстауном и Нью-Хоуп. (И если говорить об этих двух городах, у дома есть почтовый адрес в Дойлстауне, но он находится в школьном округе Солбери-Нью-Хоуп.)

Он был построен в 1950 году по проекту пары архитекторов, которые хотели передать дух Бельгии, откуда пришел один из них, и переправить его в Америку. И они также включили в дизайн дома некоторые уникальные американские черты, как и последующие владельцы.

Вестибюль

Один из самых больших: плитка Mercer на полу нескольких комнат в этом доме, включая вестибюль и открытый главный зал в его конце.

Фойе в конце главного зала

Столовая в конце главного зала

Главный зал

В конце вестибюля комната служит фойе; с другой, между дровяным камином и французскими дверями, ведущими на заднюю террасу, она служит столовой.Между ними находится зона отдыха и лестница.

Гостиная

Эта комната окружает гостиную, в которой также есть камин и три французских двери, ведущие на террасу.

Кухня и повседневная столовая

Кухня и повседневная столовая находятся рядом со столовой в конце главной комнаты. Его пол, выложенный плиткой Mercer, совпадает с полом в вестибюле. Здесь также есть атмосфера старинной бельгийской деревенской кухни и черты современной американской кухни.

Солярий

За столовой семейная комната с книжными шкафами соединяется с ярко освещенным солярием.

Гостиная основного люкса

За фойе вы найдете небольшой бар и главную спальню. Вы входите в последний через гостиную с полом, выложенным плиткой Mercer, и французскими дверями, ведущими на заднюю террасу. Прихожая и полуванна окружают круглый вестибюль.

Основная спальня

Эта комната, в свою очередь, соединяется с основной спальней, в которой есть собственный камин для обогрева.

Гардеробная и основная ванная комната

В нем также есть три гардеробные и две ванные комнаты. Один из этих шкафов находится за искусно вырезанными дверями в коридоре, ведущем в меньшую ванную комнату.

Спальня (кабинет)

Еще пять спален, одна из которых в настоящее время используется в качестве кабинета, и три ванные комнаты, одна с ванной комнатой, расположены на втором этаже.

Задняя терраса

Как и главный салон и столовая, эта спальня/кабинет выходит на каменную террасу и сад.

Сад

Красивый сад был создан ботаником, которому принадлежал этот дом после того, как его продали первые владельцы. Этот сад является частью участка площадью 16 акров, что обеспечивает тишину и покой.

Подъезд соединяет дом с гаражом на три машины, над которым расположена вспомогательная квартира с одной спальней.

Выставленный на продажу бельгийский замок Солебери расположен недалеко от перекрестка Карверсвилля. Лахаска, Солебери, Нью-Хоуп, Колд-Спринг и Дойлстаун находятся в нескольких минутах езды.

И это делает это европейское кондитерское изделие идеальным для всех американцев.

Тонкий печать

кроватей: 6

Банью: 5 полный, 1 полс

квадратных футов: 7,232

Продажа Цена: $ 3 975 000

6166 , Пенсильвания 18902 [Кевин Стайгер | Kurfiss Sotheby’s International Realty]

Джефф Кроненвет, ASC: Глаз приключений 

Карьера кинематографиста является примером того, как талант, разносторонность, возможности и сотрудничество могут сочетаться для создания смелой операторской работы.

Джон Силберг

Режиссеры, работавшие с Джеффом Кроненветом, ASC, отмечают, что он тихий, сосредоточенный и обладает очень сухим чувством юмора. Работая в эклектичной смеси жанров и стилей, он быстро сосредотачивается на основных концепциях, часто превосходя ожидания результатами. Его карьера в качестве кинооператора началась с потрясающего фильма Дэвида Финчера « Бойцовский клуб » ( AC Nov.’99), и с тех пор его фильмография включает Социальная сеть ( AC Окт. ’02) и мини-сериал Amazon Tales From the Loop ( AC April 20). Кроненвет также снял стилистически смелые, новаторские музыкальные клипы для Дэвида Боуи, Тейлор Свифт, Джанет Джексон, Nine Inch Nails и многих других ведущих артистов.

Не будет преувеличением сказать, что Кроненвет родился в кинематографе.Его прадед владел и управлял магазином фототехники в Уилкинсбурге, штат Пенсильвания; его дедушка Эдвард работал фотографом-портретистом в голливудских студиях в период расцвета этой уникальной специальности, получив за свою работу премию Оскар; его бабушка Розита была танцовщицей Басби Беркли; а его отец, известный член ASC Джордан Кроненвет, работал оператором в фильмах «Бегущий по лезвию » ( AC июль 1982 г. ), «Пегги Сью вышла замуж» ( AC апрель 1987 г.), «Измененные состояния» ( AC , март 1981 г.), Gardens of Stone ( AC , май 1987 г.), а также множество классических музыкальных клипов ведущих исполнителей 1980-х и 90-х годов.

Продолжая эту линию, Джефф Кроненвет также сотрудничал со своим братом Тимом, успешным коммерческим директором, в более чем 500 роликах.

«Рассказчик не хочет рассказывать одну и ту же историю снова и снова, и я тоже не хочу.

Карьерный путь Кроненвета начался со 2nd-AC работы над рекламой в качестве загрузчика персонала в коммерческой продюсерской компании FilmFair, после чего он поступил в киношколу Университета Южной Калифорнии, где в его выпускной класс входили режиссер Фил Джоану и операторы Джон Шварцман, ASC, и Роберт Бринкманн. Вскоре он получил концерты в качестве первого AC для многих гигантов кинематографии той эпохи, включая членов Общества Конрада Л. Холла, Свена Нюквиста, Джона Толля, Хаскелла Векслера и Вилмоша Зигмонда.

Вспоминая те первые дни, Кроненвет говорит: «Вначале поддерживать камеру и отдел камер было непосильно, но когда я стал более опытным, все это стало моей второй натурой. Я действительно начал ценить свое место в первом ряду, наблюдая за работой мастеров-операторов, операторами, монтирующими кадры, и просто видя весь балет, который происходит на съемочной площадке с оператором, съемочной группой, режиссером и актерами.

Бесценное ученичество

Отец Кроненвета был среди тех, кого он служил в качестве AC, что позволило ему учиться у художника-новатора. Это выступление также привело к очень важным отношениям — творческим и личным — с Финчером.

Финчер вспоминает момент, который многое говорит о подходе старшего Кроненвета к освещению. Режиссер устанавливает сцену: в запоминающемся музыкальном клипе Мадонны «О, отец» девочка, играющая Мадонну в детстве, находится в шкафу своей недавно умершей матери, играя с ожерельем, когда ее сердитый отец открывает дверь и ругает ее. «Девушка была освещена окном и единственным практическим», — вспоминает Финчер. «Дверь открывалась, и мы знали, что нам нужно больше света, чтобы поразить ее лицо. Джордан просто передвинул часть одежды в шкафу, чтобы придать ему упругость, и это выглядело красиво.

«Мне нравится, когда кинематографист находит способ задействовать кого-то, не просто устанавливая свет и фокусируя его на них», — добавляет Финчер. «Человеческое лицо реагирует на свет по-разному. Он может идти с потолка и проливаться на них, может отражаться от пола или исходить от монитора.Кинематографисты, которыми я всегда восхищался и с которыми работал, прекрасно это осознают. В этом Джордан был великолепен, и у Джеффа тоже есть врожденная чувствительность».

Над первым полнометражным фильмом Финчера, Alien3 ( AC July ’92), отец и сын работали вместе в первые дни проекта до 20th Century Fox, что отражает хорошо задокументированное беспокойство по поводу производства из-за множества проблем — заменил старшего Кроненвета Алексом Томсоном, BSC после нескольких недель съемок.

Массивная декорация фильма была построена на знаменитой сцене Альберта Р. Брокколи 007 в Pinewood Studios в Лондоне, и Джордан в то время был не в лучшем состоянии здоровья. «Там было очень холодно, — вспоминает Финчер, — и было трудно попасть на площадку и выйти из нее. На долю Джеффа выпало провести часть «разведки». сделал Джордан таким особенным.

Оттачивая свои навыки 

Кроненвет начал снимать музыкальные клипы в середине 90-х. «Это был расцвет искусства, — вспоминает он, — когда такие режиссеры, как Финчер, Майкл Бэй, Доминик Сена и Марк Романек, делали работу, которая часто была более экспериментальной и интересной, чем то, что мы видели в полнометражных фильмах». Один из таких проектов, который он снял, был для трека Nine Inch Nails «The Perfect Drug», снятого Романеком, который часто сотрудничал с Кроненветом в музыкальных клипах, рекламных роликах и других проектах, включая полнометражный фильм One Hour Photo и мини-сериал Amazon Prime Video Tales From the Loop .

У клипа «Идеальный наркотик» был бюджет примерно в 2 миллиона долларов, пять съемочных дней, огромные декорации и «очень прогрессивный, инновационный [фотографический] стиль и источники света», — говорит Кроненвет. «Я пришел [на съемку музыкальных клипов] со словами: «Я не хочу быть как все». Я так восхищался работой своего отца, потому что он был чрезвычайно смелым, рисковал и использовал пленку и объективы до крайности. Мне просто казалось естественным использовать подобный подход.”

Кинематографист описывает несколько мостов в песне, где он использовал клавиши Lightning Strikes, окрашенные в зеленый цвет, чтобы представить абсент как «идеальный наркотик». Кроненвет добавляет: «Это получилось очень элегантно. Мне было бы трудно найти причину использовать подобную технику в фильме, но у нас постоянно были такие возможности в музыкальных клипах».

Романек вспоминает не только выдающуюся работу оператора, но и трудовую этику, которую он привнес с собой на съемочную площадку.Однажды в начале съемок клипа Nine Inch Nails режиссер заметил, что Кроненвет выглядит немного уставшим. Выяснилось, что его отец и наставник умер накануне. «Сначала я даже не знал, — говорит Романек. «Джефф боролся с горем и планировал службу своего отца, пока работал над предварительным светом. Это были 14-[или] 15-часовые дни, и его освещение на видео было изысканно красивым. Позже он сказал мне, что считал свою работу посвящением своему отцу.”

Взлом функций

Когда Финчер готовил Бойцовский клуб , Кроненвет занимался съемкой и оперированием 2-го подразделения для фильмов режиссера, но в то время он еще не снял полнометражного фильма — и переход от музыкальных клипов к рекламе все еще был значительный скачок для кинематографиста. Поэтому, когда режиссер пригласил Кроненвета к себе домой, чтобы прочитать сценарий «Бойцовский клуб », последний предположил, что его попросили выполнить его обычную работу второго подразделения (как он делал в Семь и Игра ). , что все еще было бы захватывающей возможностью.

 «Я знал эту историю, и она была о нарушении правил, — вспоминает Кроненвет. «Сам сценарий такой непочтительный. Речь идет о борьбе против устоявшихся концепций, а Финчер в целом ведет себя довольно непочтительно. Я определенно хотел быть частью этого».

Но когда он прибыл в дом Финчера, вспоминает Кроненвет, режиссер сказал: «Прочитайте сценарий и дайте мне знать, если вы хотите его снять». невероятная возможность с очень талантливым режиссером, другом и отличным актерским составом. Итак, я попытался надеть свое лучшее игровое лицо, вышел [на улицу] со сценарием, и — как только я благополучно оказался в своей машине — я начал кричать! Я прочитал ее за два часа и сказал: «Да, я бы хотел ее снять!» 

Кроненвет «очень скромен», — говорит Финчер.«Он может смотреть на Бойцовский клуб как на большой прорыв, но я смотрю на это как на естественную эволюцию того, что мы уже делали. На Alien3 он и его отец были как один человек. Позже он прооперировал часть 2-й группы, которую мы проделали на Seven , когда Дариус Хонджи [ASC, AFC] не смог вернуться для повторных съемок. Харрис Сэвидес [ASC] снимал, а Джефф оперировал. Иногда я прерывал Джеффа [самостоятельно] и говорил: «Перейди через улицу и найди мне укол». сделай мне укол.Я говорю не столько о доверии, сколько о том, что ему не понадобится поддержка. Я знал, что он вернется именно с тем, что нам нужно».

Кроненвет был приглашен в члены ASC в сентябре 2002 года по рекомендации членов Общества Бинга Сокольского, Эрни Хольцмана, Стивена Постера и Джона Толла.

Смешивание

Cronenweth зарекомендовал себя благодаря съемке при слабом освещении, часто с широко открытой диафрагмой, а также фотографированию лиц, хорошо экспонированных в ключе. Такого рода работа над такими фильмами, как Социальная сеть и Девушка с татуировкой дракона ( AC янв. тьма, как это сделали его отец и другие великие деятели ASC, такие как Сэвидес и Гордон Уиллис.Студенты-киноведы изучили, как он использует слабое верхнее и краевое освещение, чтобы выделить объекты в очень темных сценах.

Но оператор подчеркивает, что он не хочет, чтобы люди думали, что существует «стиль Джеффа Кроненвета», потому что, как он утверждает, этого стиля не существует. Вместо этого он предпочитает работать над разнообразными проектами, которые позволяют ему адаптироваться к материалу. Например, после съемок многих крупнобюджетных полнометражных фильмов, видеороликов и рекламных роликов он взялся за фильм 2018 года «Миллион маленьких кусочков » — постановку стоимостью 4 миллиона долларов, основанную на скандальной книге писателя Джеймса Фрея.«Это был 21-дневный фильм, — говорит Кроненвет. «Таким образом, это было довольно быстро [по сравнению с] тем, к чему я привык, и это было одной из причин, по которой я его взял».

Режиссер Сэм Тейлор-Джонсон ранее работал с Кроненветом над рекламной кампанией аромата, прежде чем снова объединиться для создания Pieces . «У нас сразу установилось взаимопонимание, — вспоминает она. «В нем есть спокойная уверенность, которая, кажется, просто в его ДНК. Иногда я могу говорить со скоростью миллион миль в минуту и ​​запускать миллион мыслей, а он их обрабатывает и придумывает что-то идеальное.У него есть своего рода скрытая неподвижность, которая, я думаю, является результатом его резкого, как лазер, фокуса».

Одна из любимых сцен режиссера в « пьесах » — это галлюцинаторный момент, в котором персонаж Джеймс (Аарон Тейлор-Джонсон), одетый в больничный халат, идет по больничному коридору к комнате, где он будет проходить реабилитацию. «Он психически хрупок и чувствует, что коридор плавает в экскрементах», — объясняет она. «Он пугается, но потом начинает понимать: «Я живу в дерьме.Это то, с чем я знаком». Итак, он танцует через все это и поскальзывается, а затем таким образом соскальзывает в реабилитационный центр.

«У нас не было на это денег, и мы точно не могли создать что-то в цифровом виде. Итак, мы приготовили краски, клей, воду и пасту, смешали все это в большом ведре, а затем использовали ручной насос, чтобы прокачать это вещество через резиновую трубку. Джефф очень помог — не только придумав, как осветить это пространство, но и прибив трубку к стене, просверлив маленькие отверстия и смешав ее, чтобы получить нужную консистенцию.И мы могли сделать сцену только один раз, потому что у нас не было ничего, что нам нужно было бы, чтобы очистить коридор и перекрасить его. Эта сцена действительно одна из моих любимых в фильме, просто потому, что я знаю, что у нас получилось».

Несмотря на то, что музыкальное видео Кроненвета, безусловно, содержит темные, тревожные и пугающие образы — например, «Идеальный наркотик» — его творческое видение не ограничено и не разделено. Например, его работа над видео Тейлор Свифт «Shake It Off» (которое на сегодняшний день набрало более трех миллиардов просмотров на YouTube) представляет собой яркий образ, подходящий для динамичной танцевальной поп-песни.

«Он не просто «парень из Финчера» [или] «князь тьмы», — говорит Романек, снявший клип «Shake it Off».«Недавно мы сделали очень комедийный ролик для нового приложения, и он действительно отличается от всего, что мы делали раньше. Я не думаю, что есть какая-то история или стиль [которые могут потребоваться в постановке], где я бы подумал: «Он не подходит для этого».

Джефф Кроненвет, ASC, недавно воссоединился со сценаристом и режиссером Аароном Соркиным (который написал сценарий для Социальная сеть ) в фильме Быть Рикардо , драматизм которого находит свое отражение в личной и профессиональной жизни Люсиль Болл (Николь Кидман). ) и Дези Арназ (Хавьер Бардем).Действие фильма происходит в 1952 году и основано на реальных событиях, которые Соркин зафиксировал за одну неделю. Фильм переплетает ряд потенциальных кризисов, которые угрожают созданию новаторского ситкома «Я люблю Люси».

Соркин громко заявлял о том, что он считает Кроненвета и художника-постановщика Джона Хатмана (« Западное крыло», «Викторина ») «соавторами» фильма. «Они привыкли работать с режиссерами, которые могут говорить с ними на более сложной лексике о визуальных элементах фильма, — скромно отмечает Соркин, — но они смогли понять мой бесхитростный словарь о визуальных элементах в фильме и перевести что во что-то красивое.”

Для серии воспоминаний о днях пары до того, как они стали суперзвездами, Кроненвет решил подойти к освещению в стиле, напоминающем работы конкретных фотографов той эпохи, включая Джорджа Харрелла и собственного деда оператора, Эдварда Кроненвета. «Я использовал резкое освещение и определенные полосы света гораздо более стилизованно, чем мы привыкли сегодня», — говорит он.

Соркин добавляет: «Джефф рассказал мне свой план, но я не смог его точно представить. Я просто доверял ему, и это был идеальный подход к этим сценам».

Кроненвет приказал своему давнему помощнику Гарольду Скиннеру держаться подальше от светодиодных блоков. «Мы были посвящены тому типу света, который использовали в ту эпоху, — говорит он, добавляя, — нет ничего лучше, чем красота вольфрамового шара. Сочетание освещения с постановкой и гардеробом придало фильму поистине чудесный, волшебный вид 50-х годов.” 

Кинематографист снимал на Красного рейнджера Монстро, используя гелиевый монохром Red для воссоздания фильма Я люблю Люси , и соединил камеры с линзами ДНК Арри.

Соркин указывает на одну из многих сцен в фильме, которые иллюстрируют то, что он имеет в виду под «соавторством»: ключевой момент между Боллом и писательницей Мадлен Пью (Алия Шокат), когда они спорят о существенных аспектах характера Люси Рикардо.Сцена происходит в небольшом пространстве в конце коридора рядом со сценой Я люблю Люси . Соркин вспоминает: «Джефф попросил Джона Хатмана поставить окно в определенном месте, чтобы помочь ему осветить этот маленький уголок». Он со смехом добавляет: «Джефф любит выбивать окна — ему нравится, когда на улице взрывается сверхновая! Но это создало очень хороший эффект, который позволил нам заставить [актеров] сделать шаг в одну сторону и войти в силуэт или сделать другой [чтобы свет] просто заливал их. Это отлично сработало для сцены.В сценарии просто сказано: «Внутренний коридор — непрерывный». Я мог бы [также] написать, что откуда-то проникает свет. То, что Джефф сделал с этим, было прекрасно». — Джон Силберг

Кроненвет также недавно участвовал в нашей серии Clubhouse Conversations di sc ussion, рассказывая о Быть Рикардо, в сопровождении Соркина, и дал интервью Калебу Дешанелю, ASC.

1-комнатная квартира на продажу на Вулверхэмптон-роуд, Стаффорд ST17

Помимо кабинета врача в здании и на окраине центра города, поблизости есть стоматология, аптека, парикмахерская, супермаркеты и магазины.Стаффорд хорошо обслуживается автобусами и поездами, развлекательными центрами, театрами и развлекательными заведениями.
Новые резиденты принимаются с 60 лет.

Прихожая

Дверь, ведущая из общего коридора в L-образный холл, две точки потолочного освещения, настенный электронагреватель, дверь в ванную комнату, дверь в большой шкаф с бойлером, дверь в спальню, дверь в гостиную, несколько розетки, ключ домофон.

Гостиная/Столовая (5.25 м (17 футов 3 дюйма) без залива x 4,72 м (15 футов 6 дюймов)

Просторная гостиная, окна с двойным остеклением из ПВХ, выходящие на Вулверхэмптон-роуд, камин с мраморной окантовкой и очагом, камин с эффектом электрического угля , настенный электрический накопительный обогреватель, несколько розеток, розетка для телевизора, две точки потолочного освещения, две точки настенного освещения, достаточно места для обеденного стола и мебели для гостиной, кондиционер, застекленные двойные двери, ведущие на кухню.

Кухня (2,94 м (9 футов 8 дюймов) x 2.23 м (7′ 4″)

Оборудованная кухня с соответствующими стенками и тумбами в отделке под бук, включая ряд шкафов и дверей, встроенную электрическую духовку с вентилятором и гриль, место для вертикального холодильника с морозильной камерой, место для Столешница с плиточным фартуком, встроенная раковина и слив из нержавеющей стали, встроенная четырехконфорочная галогенная плита Zanussi с вытяжкой, несколько розеток, потолочный светильник, виниловый пол с эффектом плитки, окна ПВХ с двойным остеклением в передней части здание, стены полностью выложены плиткой, настенный электрический тепловентилятор.

Спальня (4,20 м (13 футов 9 дюймов) без ниши x 3,99 м (13 футов 1 дюйм))

Очень просторная спальня с окнами из ПВХ с двойным остеклением, выходящим вперед, достаточно места для большой двуспальной кровати, ассортимент встроенной мебели, включая шкафы и угловой шкаф, а также встроенные двойные шкафы с двустворчатыми зеркальными дверцами, витрину, люк на чердак, точки потолочного освещения, несколько розеток, утопленную зону туалетного столика.

Душевая комната (2,09 м (6 футов 10 дюймов) x 1,72 м (5 футов 8 дюймов)). раковина, полностью выложенные плиткой стены, тесный туалет, настенный электрический вентилятор, вытяжка, потолочный светильник, настенный светильник/точка для бритвы.